A C-dúr 4. szimfónia Szergej Prokofjev szimfóniája . 1930 - ban komponált a Bostoni Szimfonikus Zenekar számára ; ezt a zenét op. A 47 a Negyedik Szimfónia „első kiadásaként” ismert. 1947-ben Prokofjev átdolgozta a szimfónia partitúráját; ez a zene, amelyhez Prokofjev saját számot rendelt (op. 112), a Negyedik Szimfónia „második kiadásaként” ismert. Hozzávetőleges futási idő: 23 perc (első kiadás) és 37 perc (második kiadás).
A tékozló fiú című balett megalkotása során 1929 elején a zeneszerző felfedezte, hogy sok téma jobban néz ki szimfonikus formában, mint balett formájában. Ezért új szimfóniát kezdett komponálni, egy balettet is. A két mű közös anyagból készült, és számos közös témát tartalmaz, amelyek más megtestesülésre találtak. Az így létrejött 4. szimfónia op. A 47 eredetileg a balett negyedik számához írt anyaggal kezdődött. Prokofjev az anyagot szonátaformába terjesztette ki, és ennek eredményeként ő komponálta a 4. szimfónia op. első tételének zenéjét. 47. A szimfónia többi része olyan anyagból merít, amely a balettben szerepelne, vagy amelyet Diaghilev elutasított, mivel nem illett a balettről alkotott elképzeléséhez.
I. I. Martynov Prokofjev önéletrajzi szavait idézi, miszerint az a zene, amely nem szerepelt A tékozló fiúban, tökéletes volt „a negyedik szimfónia első részéhez (új bevezetőt írtam). A fiú visszatérésének anyaga alkotta a második részt, a szépségek - a harmadikat; A döntő volt a legnehezebb. <…> 1929 őszén és 1930 első felében megszakításokkal dolgoztam a szimfónián” [1] . I. I. Martynov felhívja a figyelmet Prokofjev színházi és szimfonikus zenéjének szoros kapcsolatára, valamint Prokofjev szimfóniáinak művészi függetlenségére a koncertszínpadon, mint tisztán instrumentális alkotásokban: „Mind a harmadik, mind a negyedik szimfónia az operától és a baletttől függetlenül él, ami nagyban meghatározta ideológiai és figuratív tartalmat” [1] .
„A <…> szimfónia partitúráját egyértelműen a nyugodt mozgás és az érzelmi hangvétel tisztasága uralja. Kevés a kontraszt a zenében, a zeneszerző még a fejlődési epizódokban is kerüli a konfliktust, inkább széles dallamrétegeket hasonlít össze. A zenei nyelv tiszta, szinte minden téma diatonikus, a harmónia és a hangszerelés átlátható. Minden magán viseli a "lágyító stílus" és talán az akadémiai egyensúly bélyegét [2] .
I. I. Martynov szerint mind a negyedik szimfónia, mind a A tékozló fiú balett kiemelkedik költészetükkel és dallamos pazarukkal, a körvonalak eleganciájával, az átlátszó írásmóddal és a Prokofjev számos későbbi művét megkülönböztető nagyfokú egyszerűséggel. A zeneszerző csak tizennégy évvel később kezdte meg alkotni a következő ötödik szimfóniát [3] .
Mindkét változatban a szimfónia 4 részből áll:
Először Párizsban, 1930. november 14-én adták elő a Bostoni Szimfonikus Zenekar előadásában Szergej Koussevitzky vezényletével a zenekar fennállásának 50. évfordulója alkalmából. Önéletrajzában Prokofjev így írt a Negyedik Szimfónia 1930. november 14-i bostoni első előadásáról: "A szimfónia nem volt sikeres, de a zaj hiánya és a nagy mennyiségű anyag miatt szeretem" [3] .
1947-ben, hatodik szimfóniájának megalkotásakor Prokofjev felülvizsgálta a negyedik szimfóniát, nagyobb hangzási átlátszóságot ért el, és elhagyta a szükségtelen részleteket, és ezt a második kiadást műveinek listáján op. 112. A második kiadás élő hangját a zeneszerző nem hallotta koncertelőadáson, mivel először csak 1957-ben mutatták be Gennagyij Rozsgyesztvenszkij [4] vezényletével .
| Szergej Prokofjev művei | ||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Koncertek |
| |||||||
| szimfóniák | ||||||||
| operák | ||||||||
| balettek | ||||||||
| Filmzene | ||||||||
| zongorára | ||||||||
| Vonósnégyesek | ||||||||
| Kamaraegyütteshez | ||||||||
| Kantáták | ||||||||
| Kapcsolódó cikkek | ||||||||