| James Sibley Watson | |
|---|---|
| Születési dátum | 1894. augusztus 10. [1] [2] |
| Születési hely | |
| Halál dátuma | 1982. március 31. [1] [2] (87 éves) |
| Ország | |
| Foglalkozása | orvos , sugárterapeuta , filmrendező |
James Watson Sibley Jr. ( eng. James Sibley Watson ; 1894. augusztus 10. – 1982. március 31.) rochesteri orvos , filantróp , kiadó és kísérleti rendező volt a hangos mozi korai napjaiban.
Watson New Yorkban született, és a Western Union Telegraph Company alapítóinak, Hyrum Sibleynek és Don Alonzo Watsonnak az örököse volt . 1916 - ban végzett a Harvardon (bár az 1917 -es öregdiákok között szerepel ). Ott összebarátkozott E. E. Cummings költővel , és sok emberrel találkozott, akik a jövőben körülvették. Watson és első felesége, Hildegard életre szóló kapcsolatban álltak Cummingsszal, valamint Marianne Moore-ral és Kenneth Burke-kal.
Orvosi munkája mellett Watson közvetlenül részt vett az irodalmi mozgalomban egy másik Harvardon végzett Scofield Thayerrel, aki 1918-ban 600 dollárért megvásárolta egy befolyásos irodalmi folyóirat részvényeit. 1919-ben Watson felkérte Thayert, hogy vásárolja meg a The Dial magazin tulajdonjogát, Watson lett az új elnök, Thayer pedig a szerkesztő. Közös vállalkozásuk 1920 januárjában készítette el az első számot, és Thayer és Watson olyan barátainak műveit tartalmazta, mint Cummings és (a Harvardról is ismert) Gaston Lachaise. A Dial 1929 júliusában kifogyott, Marianne Moore volt a szerkesztő.
Az 1920-as évek végén Watson érdeklődni kezdett egy új művészeti forma, a mozi iránt. Producerként, rendezőként és művészként tevékenykedett, Melville-lel és Webberrel elkészítette az Usher-ház bukását (1928) , valamint a szintén Webberrel a Lot Sodomában című filmet. Alec Wilder zeneszerző az összes film elkészítésében segédkezett, eredeti zenét írt.
Watson első képe a némafilmes korszak végén jelent meg és utólag hangzott el, így különböző hangsávokkal is megtalálható, de a második már hangsávval is megjelent. Mindkét film néma. A képen gyakorlatilag nincs cím, azok pedig ügyesen bele vannak szőve a látványba! 1928-ban az Usher-ház bukása (rend. Jean Epstein ) francia változatát is megfilmesítették. Kritikusan szeretett , ez a film nem olyan erős vizuális kifejezőképességében, mint Watson amerikai filmje. A kép fantasztikus montázsa kiegészíti a komor stílust, melyben egyértelműen kiolvasható a német filmes expresszionizmus hatása . Ami a „Lot in Sodomában” című filmet illeti, nem kevesebb, mint egy eredeti festmény egy bibliai történetről, hangosnak tekinthető, bár nincsenek benne beszélt párbeszédek. A merész témát itt számos figurális lelet egészíti ki, a forgatás és a vágás egészének avantgárd megközelítése pedig a rendező által az Arsheryben választott stílust folytatja. A 9. Velencei Filmfesztiválon a filmet különböző retrospektív filmek között mutatták be. Mindkét film a vizuális esztétikát helyezi előtérbe a történetmesélésnél.
Az említett filmeken kívül Watson rendezte a "Tomatos Another Day" (1930, Alec Wilderrel ) című hangos vígjáték-rövid-paródiát. A film válaszként az 1930-as évek eleji bostoni színházi produkciókra készült. A színészek szándékosan természetellenes és ügyetlen játéka félreértést keltett a közönségben, aki hagyományos melodrámára számított. A film olyan gyenge visszhangot kapott a közönségtől, hogy a készítők egyértelműen kudarcként értékelték, azonban korunkban a film (amely szerencsére megmaradt) nem csak Watson korabeli rendezésének vagy mozijának példájaként érdekes, hanem önálló, szellemes vázlatként is.
1930-ban Watson és Mark Webber elkészítette A tudomány szemében (1930) című népszerű tudományos filmet, amely 1931-ben bekerült a tíz legjobb amatőr alkotás közé. Ezt a sikert követően Watson a Kodak cég kutatólaboratóriumaival együttműködve megpróbálta megfilmesíteni a Light and Shadow (1938) című filmet .
Watson élete végéig orvosként és filantrópként folytatta munkáját. A második világháború alatt folytatta orvosi pályafutását, a gyomor-bél traktus kutatására szakosodott. Az első színes fényképeket a gyomor belsejéről Watson készítette. 1940-től 1960-ig Watson határozottan elmélyült az orvostudományban, ebben az időszakban filmjeit a filmkészítés új formája, az úgynevezett cinefluorográfia (cinefluorográfia) foglalja magában. 1953-ban kollégáival sikeresen kidolgozott egy eljárást 3D mozgóképek röntgensugárzással történő előállítására [4] . Watson több mint 10 000 cinefluorográfiai vizsgálatot filmezett le radiográfusként végzett munkája során [5] . Bár ezek a filmek ma már nehezen beszerezhetők, Barbara Hammer beépített néhányat a Sanctus (1990) című filmjébe, ahol megtekinthetők.
Annak ellenére, hogy eltávolodott a játékfilmektől, Watson továbbra is sok emberrel levelezett, akiket filmes karrierje során ismert meg, köztük Cummingsszal, Kenneth Burke-kel és Alec Wilderrel. 1978-ban a „Hildegarde Lassalle E. E. Cummings utáni festménygyűjteményt” a Memorial Art Gallery-nek adományozta. Az 1980-as években Watson megalapította a Sigma Alapítványt, egy magánkiadót, ahol Dale Davisszel együtt számos híres szerzőt publikált . Különösen olyan szerzők művei jelentek meg, mint Mina Loy , Djuna Barnes és Margaret Anderson .
Első felesége halála után Watson másodszor is megnősült. Kiválasztottja Nancy Watson Dean volt, aki férje teljes vagyonát örökölte, és egy kis alapot hozott létre a nevében. férje irodalmi végrehajtója, Nancy Watson Dean Dale Davist nevezte ki, akinek halála után Watson archívuma a New York-i Közkönyvtárba került [6] .