| Alekszej Ivanovics Saveliev | |
|---|---|
| Születési dátum | 1883 |
| Születési hely | Val vel. Borodino, Orosz Birodalom |
| Halál dátuma | 1923 |
| A halál helye | |
| Ország | |
| Foglalkozása | fotós |
| Jelentős munkák | Lenin és a napló [d] |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Alekszej Ivanovics Szaveljev ( 1883 , Borodino falu - 1923 nyara , Moszkva ) - orosz és szovjet fotós , a riport- és portréfotózás mestere . Az 1905 - ös forradalomról, az 1917-es februári és októberi forradalomról szóló fotóesszék szerzője ; L. N. Tolsztoj , K. A. Korovin , I. D. Szitin és mások fényképes portréi .
Alekszej Saveljev 1883-ban született Borodino faluban, szegény paraszti családban. Tizenhat évesen Moszkvába érkezett , és inasként helyezkedett el A. Gribov fotóstúdiójában a Kuznyeckij Moston . Gribov egy tehetséges diák műveit saját nevével írta alá. Miután helyet kapott I. D. Sytin nyomdájában , Saveljev elhagyta a fotóstúdiót. A nyomdai és fényképészeti folyamatokat elsajátítva érdeklődött a színvisszaadás technikája iránt . Önállóan tanult angolul és németül, kémiát tanult, bevételét berendezések és festékek vásárlására fordította. A fiatal mesternek saját színátviteli fejlesztései voltak, külföldi nyomdáktól érkeztek ajánlatok titkok eladására, de Saveljev visszautasította [1] .
A 20. század elején fotóriportokkal foglalkozott aktuális témákról, filmezte a városi életet, ünnepeket. A munkák sikeresek voltak, és nyugati illusztrált folyóiratokban jelentek meg. Fotóriporterként dolgozott az " Orosz Szó " című újságban [1] .
1905-ben dokumentálta a moszkvai forradalmi eseményeket , több mint 150 fényképet készített - tűzifa barikádokat és felborított lovaskocsikat a Presnya , Lesnaya és Bolshaya Bronnaya utcákon, a leégett Shmit gyárat , az égő Szitin nyomdát, az egyetemet a sztrájk idején, rendőrök fegyverrel való felfegyverzése , csendőrség a Prokhorova gyárban és mások. A fényképeket a „Moszkvai nyugtalanság” címszó alatt a „ Moszkovskij Lisztok ” című újság illusztrált mellékletében tették közzé [2] .
Saveljev portréképeket is készített, közéleti személyiségeket, a művészvilág képviselőit fényképezte. I. D. Sytinről a kiadó igazgatói irodájában, a műteremben Korovin K. A. művészről készített fotóportrékat (1913). Szaveljev azon kevés professzionális fotósok egyike lett, akik megörökítették Lev Tolsztoj életének utolsó éveit , annak ellenére, hogy hivatalosan betiltották az íróról készült képek készítését és terjesztését, amely a gróf bukásával kapcsolatos „ Szent Zsinat elhatározása ” után következett. az ortodox egyház (1901). Szaveljev képeket készített Tolsztojról Tulából érkezett iskolásokkal körülvéve (1907. június 26.), Jasznaja Poljana község nyilvános könyvtárának megnyitóján (1910. január 31.), D. P. Makovickijjal lovagolva (január 31. ) , 1910), a novemberi gyásznapokról készült felvételek 1910-ben készültek Asztapovban és Jasznaja Poljanában [3] [4] .
Az orosz csapatok 1812-es honvédő háborúban aratott győzelmének századik évfordulója alkalmából Saveljev fotóriportjai kiemelkedtek, amelyek egy magányos pásztorfigurát ábrázoltak a Borodino mezőn nyugvó pásztort, valamint egy csoportképes portrét a városi padon hat hosszúságú. -élt moszkoviták - a háború szemtanúi és résztvevői, akiket a fotós észlelt. A felirat így szólt: „Az öregasszony 138 éves. Az öregek közül a legidősebb – 126” [5] .
Az Orosz Szó figyelemreméltó fotóriporterének , Alekszej Szaveljevnek sok negatívuma volt, amelyek a menekültek és a sebesültek elképesztő szenvedéseit örökítették meg. Ezek a negatívumok természetesen nem láttak napvilágot – nem kerültek a sajtóba.
Lev Leonidov [6]Az első világháború idején fényképezte a sebesülteket, menekülteket, jótékonysági munkát a kórházakban. Sok művet nem hagytak jóvá a cenzorok . 1915-ben befejezte a "legszebb homlokzatú" házak városi pályázatához kapcsolódó építészeti felmérések sorozatát. 1916-ban meghívást kapott a Tretyakov Képtár kiállításának filmezésére az adminisztráció által tervezett festmények újraakasztása kapcsán, ami vitákat váltott ki a sajtóban. Az akasztás fogalmát Saveljev által a kiállítás régi és frissített változatáról készített fényképek összehasonlítása alapján fogadták el [7] .
1917 elején a februári forradalomhoz kapcsolódó fotóesszéket készített . Tavasszal részt vett az Orosz Fotográfiai Társaság kiállításán , munkásságát a Fotográfiai Értesítő (1917. 4-5. sz.) [6] [8] jegyezte .
Fényképsorozatot készített a „farok” soroknak szentelve, amelyet az „ Orosz Szó ” hetilap „ Iszkra ” illusztrált mellékletében publikált 1917 októberében. A képek neve megegyezett azon áruk nevével, amelyek mögött a „farok” sorakozott: „Kenyér”, „Hús”, „Krumpli”, „Tojás”, „Zabpehely”, „Kerozin”, „Szappanos”, „ Cigaretta” stb. pillanatfelvételek sorozata „The End of the Tail”, amely egy üzlet ajtajában alvó nőket ábrázol [6] [9] .
Az októberi forradalom napjaiban filmezett a moszkvai utcai csatákról, fényképeket készített a Metropol szállodáról az ágyúzás után, a Leontyevsky Lane barikádjairól, a Tverszkajai árkokról, a Borisz és Gleb templom lerombolt harangtornyáról a Povarszkaján stb. [6] [8]
A szovjet hatalom megalakulása után Saveljev [K 1] együttműködési javaslattal fordult a Moszkvai Tanácshoz . A forradalom utáni első évek fotókrónikáit forgatta - gyári boltokat, műfaji jeleneteket. Egyike volt azon kevés fotósoknak, akiket államfők jelenlétével események felelősségteljes forgatásával bíztak meg - ünnepségek a forradalmi emlékművek letételekor és emléktáblák megnyitásakor, pártkongresszusok , a Komintern kongresszusainak ülései stb. [10]
A polgárháború idején kiküldetésben utazott a frontokra, és propagandavonaton kísérte M. I. Kalinint ország körüli utakra . P. K. Novickij fotós kollégájának emlékiratai szerint Szaveljev puskával a kezében osztott szolgálatot a Vörös Hadsereg katonáival [11] .
Szaveljev számos fényképe V. I. Leninhez kötődik . A fotós felvételeket készített Leninnel és Y. M. Sverdlovval K. Marx és F. Engels ideiglenes emlékművének megnyitóján (1918. november 7.), a vezetőnek az MK RCP titkárával (b) M. N. Zagorskyval folytatott beszélgetésének színhelyén. az 1919-es május elsejei ünnepségek , felvételek Leninnel Vseobuch napján (1919. május 25.), fényképsorozat készült az 1920. évi május elsejei ünnepségen (Lenin és A. V. Lunacsarszkij a „Felszabadult Munka” emlékmű letételén) , Lenin K. Marx emlékművének letételén a Színház téren stb.) . L. F. Volkov-Lannita fotótörténész szerint Saveljev 1920. május 1-jén a Kremlben egy szubbotnyikon készített egy jól ismert Lenint ábrázoló felvételt egy rönkvel [12] .
V. I. Lenin és A. V. Lunacsarszkij a Prechistenskaya rakparton a „Felszabadult Munka” emlékművet helyezik el. 1920. május 1
VI. Lenin a Kremlben az első összoroszországi szubbotniknál. 1920. május 1
Úttörő találkozó. 1923 körül
1923 nyarán Saveljev megfázott, a betegség tüdőgyulladásba fordult , amelybe belehalt. Kollégái visszaemlékezései szerint a fotós remete életet élt, a Tishinsky Lane-i szárnyban lévő szobája tele volt lombikkal és műszerekkel, és inkább hasonlított egy fotokémiai laboratóriumra, mint egy nappalira [13] .
Sokan forgatták az októberi forradalmat és a polgárháborút, de csak néhány név maradt – Pjotr Otsup , Viktor Bulla , Jakov Steinberg , Pavel Zsukov , Alekszej Szaveljev, Pjotr Novickij , Lev Leonyidov , Grigorij Goldstein , Alekszandr Dorn . Mindannyian a hagyományos felvételi fotózás képviselői, amelyeknél a dokumentaritás és a pártatlanság mindenekelőtt.
Valerij Valran [14]A. I. Szaveljev munkáit az Orosz Állami Film- és Fotódokumentum Archívumban , az L. N. Tolsztoj Állami Múzeumban stb. tárolják. [8] [4] [15]
Szaveljevet „Moszkva fotótörténészének” nevezve, aki a 20. század első éveitől örökítette meg a város életét, szerzői modorában a fotótörténész, L. F. Volkov-Lannit kiemeli „a cselekmény közvetítésének vágyát”. egyszerű és világos formában”. Megjegyezve, hogy Szaveljev „nem engedett hanyagságot az általa választott esetben”, a történész „technikailag hibátlannak” nevezi jelentéseit [1] :
Képein nincs ragaszkodás és trükk - nincs látványosság, ami elkábít, de hamar megunja. <...> Nem keresett szokatlan szögeket vagy szükségszerűen magas pontokat; az akkori dokumentumfilmesek többségéhez hasonlóan a földről, saját magasságának szintjén forgatott. Minden felvétele kompozíciósan teljes, és ami a legfontosabb, életszerűek [1] .
Szaveljev neve az orosz krónikafotózás úttörői, a forradalom történelmi fotókrónikájának alkotói, a korszak ikonikus fotóriporterei között szerepel [8] [16] [17] .