| Ruy Blas | |
|---|---|
| Ruy Blas | |
| Műfaj | dráma |
| Termelő | Pierre Billon |
| Termelő |
Georges Legrand Nino Martegani Andre Polvet |
| forgatókönyvíró_ _ |
Jean Cocteau |
| Főszerepben _ |
Jean Marais Daniel Darrier Marcel Herran |
| Zeneszerző | Georges Auric |
| Filmes cég |
Filmek André Paulvé, Produkciók Georges Legrand, Martegani Produzione |
| Időtartam | 93 perc. |
| Ország |
Franciaország Olaszország |
| Nyelv | Francia |
| Év | 1947 |
| IMDb | ID 0039792 |
A Ruy Blas ( fr. Ruy Blas ) francia fekete-fehér játékfilm, 1947 -ben ( 1948 ) került színpadra, Pierre Billon rendezésében, Jean Marais és Daniel Darrier főszereplésével . Az azonos című darab képernyőadaptációja , Victor Hugo drámája , forgatókönyvírója Jean Cocteau .
Az akció Spanyolországban , a 17. században , II. Károly király uralkodása idején játszódik , a madridi királyi udvarban és környékén. Don Sallust de Bazan bosszút áll, amiért Spanyolország királynője megvetette és száműzetésbe küldte, bosszút tervez. Egyik szolgája, Ruy Blas, az egyetemet nemrég végzett fiatalember olyan, mint két csepp víz unokatestvérére, a nemes, de komolytalan Don Cesar de Bazanra, aki az adósságok elmulasztása miatt rablóknál bujkál. Don Sallust unokatestvére leple alatt bevezeti a szolgát, Ruy Blast a nagy társaságba, és megparancsolja neki, hogy nyerje el a királynő szerelmét. Ruy Blas, aki régóta és reménytelenül szerelmes a királynőbe, beleegyezik... A részletes cselekményért lásd a "Ruy Blas" cikket .
Jean Marais a Ruy Blas (1947) című film forgatásáról:
„Felkérték, hogy szerepeljek egy Jean Cocteau által írt kalandfilmben, a „Ruy Blas”-ban. Az előadások végén <a Jean Cocteau "A kétfejű sas" című darabja alapján készült előadások után Olaszországba mentem forgatni. Az összes spanyol jelenetet kizárólag Olaszországban forgatom. Velence…<…> A stúdióhoz csak gondolával vagy motorcsónakkal lehet eljutni. Velencei ritmusban éltünk.
A filmben egyszerre két szerepet játszottam: Ruy Blast és Don Cesar de Bazant, ami a színházban lehetetlen. Mindkét karakter úgy néz ki, mint egy iker.
Hosszan vitáztam Pierre Billon rendezővel: nem akarta, hogy kockáztassak. De makacs voltam. Egyszer több mint egy órát ültem egy létra tetején, ahonnan a kötél végét megfogva kellett repülnöm, és testemmel áttörni az ólomüveg ablakot. A valóságban kötél helyett csillár kellett volna, de ha hintázok rajta, akkor a hinta nem lenne elég. Billon meghívott egy aluljárót. Aztán felmásztam előtte a lépcsőn, és nem voltam hajlandó lemenni. A rendező nem volt hajlandó forgatni. Értékes időt vesztegettünk. Végül feladta.
A filmen való munka közben megszoktam, hogy ne ismételjem meg a veszélyes vagy fizikailag nehéz jeleneteket. Don Cesarként a kengyel érintése nélkül kellett meglovagolnom (amit a lovasok nagyon könnyen megtesznek). Nem értek hozzá a próbákon. A „Motor! Gyerünk!”, és nekem minden sikerül. Rájöttem, hogy a forgatás alatt olyasmire is képes voltam, amit szándékosan nem. A továbbiakban én is ehhez a módszerhez ragaszkodtam, ami sok szakembert meglepett.
Majdnem megfulladtam a Ruy Blasban. Át kellett úszni a patakon, hogy a túlparton leszedhessük a királynő kedvenc virágait. Ilyen patakot találtunk Franciaországban, Tignes városa közelében, amikor még nem volt ott gát. Hagynom kellett, hogy a kavargó víz magával ragadjon, és három egymást követő zuhatagon áthajítsak. A víz habfehér volt, jeges és nagy sebességgel rohant. Senki sem számított arra, hogy ezt tegyem. Ráadásul nem bírom a hideg vizet.
Az a döntésem, hogy próba nélkül forgatok, arra kényszerítette a rendezőt, hogy meghívjon egy tűzoltót, hogy próbáljon helyettem. De amikor meglátta a viharos patakot, kategorikusan visszautasította. Úgyhogy ezt a jelenetet próba nélkül forgattam le. Elhatároztam, hogy előbb átesem a zuhatag lábakon, hogy ne törjem a fejem a köveken. De mivel a forgatókönyv szerint ellenálltam a víz folyásának, fejjel előre vittek át az első küszöbön. Egy vízköpőben találtam magam, egy sziklák közötti résben rekedtem, lábakkal felfelé és lefelé. Senki sem tudta, hol vagyok. A kamera elveszített. Megpróbáltam felborulni. Először meglepődtem, hogy senki sem jött a segítségemre. Megfulladtam a dühtől, és nem ok nélkül! Mentálisan tiszteltem az egész csoportot azért, amit a fény áll. Ez a harag úgy mentett meg, hogy megtízszerezte az erőmet. A csoport technikai személyzetét a pokolba küldve a sziklákba kapaszkodtam, hogy kijussak onnan. Végül észrevettek engem, teljesen kimerülten. Újra legurultam a hasadékomba, majd több tonna víz hullott a fejemre. „Amit egyszer megtettem, azt a másodikban is meg tudom csinálni” – gondoltam. Ismét kidőlök a vízből. Sikoltásokat hallok: „Ne húzd! Ne húzd! Kötél van a nyakában." Ekkor veszem észre, hogy egy csúszóhurkos kötelet dobtak felém, és tényleg a nyakam köré tekeredt. Az összeesett, engem vakító víz nem adott lehetőséget arra, hogy lássam és érezzem. Ez egy csoda. belekapaszkodom a kötélbe. Kivesznek a vízből. És csak akkor veszem észre, hogy jeges, és érzem, milyen hideg vagyok.
Levetkőztetnek, adnak egy pohár alkoholt. kérek egy cigit. Meggyújtom, és hallom a kezelő ordítását:
– Mondd meg Jeannot-nak, hogy most ugorjon a vízbe, mert lemegy a nap.
Egy szurdokban voltunk, ahová egy rövid időre besütött a nap. Háromszor kellett a vízbe ugranom, miközben lábaimmal előre próbáltam átrepülni a vízeséseken.
Este egy helyi bisztróban hallottam:
– Ó, azok a filmesek, el akarjátok hitetni velünk, hogy valamelyikőtök az Yserában fog úszni.
Nem hitték el, amikor azt mondtam, hogy ma megcsináltam.
Tignest később <1952-ben, egy gát építése közben elöntötte a víz.>”
Részlet Jean Marais "Egy színész élete" című önéletrajzából (eredeti cím: Jean Marais. Histoires de ma vie), a Vagrius kiadó, a "My 20th Century" sorozatból, 2001, 224-226. E. Turysheva, fordítás, 2001