Rovinszkij, Dmitrij Alekszandrovics

Dmitrij Alekszandrovics Rovinszkij

Dmitrij Alekszandrovics Rovinszkij
Születési dátum 16 (28) 1824. vagy 1824. augusztus [1]
Születési hely
Halál dátuma június 11 (23), 1895 [2] vagy 1895 [1]
A halál helye
Ország
Munkavégzés helye
alma Mater
Díjak és díjak
Wikiforrás logó A Wikiforrásnál dolgozik
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Dmitrij Alekszandrovics Rovinszkij ( 1824. augusztus 16.  [28.]  Moszkva , Orosz Birodalom  - 1895. június 11. [23.] Bad Wildungen , Német Birodalom ) - orosz ügyvéd, igazi titkos tanácsos , az 1860-as évek igazságügyi reformjának egyik fő kidolgozója . Művészettörténészként és a 18-19 . századi orosz portrékról és metszetekről szóló kézikönyvek összeállítójaként is ismert, a művészetek pártfogója és emberbarát. A Tudományos Akadémia és a Művészeti Akadémia tiszteletbeli tagja .   

Szolgáltatás

Nyizsnyij Novgorod tartomány Rovinszkij nemeseitől . A. P. Rovinszkij moszkvai rendőrfőnök fia . Vikenty Rovinsky költő unokaöccse , az " Aeneis fejjel lefelé " szerzője - az egyik első fehérorosz nyelvű alkotás (szmolenszki nyelvjárás).

A jogi egyetemi kurzus elvégzése után 1844. június 13-án Moszkvában kezdte szolgálatát, ahol egymást követően a szenátus titkári, tartományi ügyészi, a büntetőjogi kamara elnökhelyettesi, tartományi ügyészi pozícióit töltötte be. a Kormányzó Szenátus 6. osztályának 1. osztályának legfőbb ügyészi asztalánál, a Bíróság ügyésze és a Bíróság Büntető Osztályának elnöke. 1870. július 2-tól életfogytiglani szenátor a büntető kasszációs osztályon.

Pontosan 10 évvel a szolgálat kezdete után, 1854. június 13-án kapta meg a főiskolai tanácsadói rangot . 1864. december 31-én aktív államtanácsossá , 1870. július 2-án titkos tanácsossá , 1894. július 13-án pedig tényleges titkos tanácsossá léptették elő.

Rovinsky mint ügyvéd

Rovinszkij szolgálati idejének az igazságügyi reform kezdete előtti időszakát rendkívül élénk, érzékeny és minden formalizmustól idegen tevékenység jellemezte, különösen a tartományi ügyészi pozícióban, amelynek jelentőségét rendkívül magasra tudta emelni, annak ellenére, hogy feszült viszonyai között volt. az autokratikus "Moszkva ura" - A. A Zakrevszkij gróf főkormányzó . Kitartóan a lehetséges anyagi igazságot és igazságot keresi a büntetőügyekben hozott határozatokban, esetenként teljes élő személy feledékenységével, formális, elfogult, mechanikusan kiértékelt bizonyítékok területén, melyeket a nyomozás során szereztek be tudatlan, sokszor öncélú rendőrtisztek. aki álcázott, sőt olykor nyilvánvaló kínzásokkal vagy "magánházak" alagsorának "poloskáiban" és "sírjaiban" sínylődve zsarolta ki a gyanúsítotttól a tudatot, Rovinszkij éber felügyelettel, ragaszkodással és kérések, ahol csak lehetséges, kiküszöbölték a korabeli bírói és nyomozati rend kirívó visszaéléseit. Keményen kellett dolgoznia, hogy javítsa a foglyok helyzetét egy olyan környezetben, ahol Fjodor Petrovics Gaaz már nem ragyogott szerető szíve fényével, akire Rovinszkij még napjai végén is gyengéden emlékezett. Komoly összetűzéseket Zakrevszkij gróffal okozott, hogy Rovinszkij közbenjárt a jobbágyokért a földbirtokosaikkal, sőt vezetőikkel szembeni engedetlenség mesterségesen felfújt eseteiben, és ezek az esetek lélektelenül a „felkelés” jellegét kapták, ami kemény munkával és korbácsolással járt. Rovinszkij, aki saját példájával próbálta befolyásolni a fiatal igazságügyi személyiségeket, üdvözölte az igazságügyi nyomozóknak szóló végzés 1860-as közzétételét, és fellebbezéssel intette a tartományi ügyésznél összegyűlt Moszkva tartomány leendő nyomozóit.

"Elsősorban emberek legyetek, és ne hivatalnokok, szolgáljatok az ügyet, ne egyéneket, a törvényre hagyatkozzatok, hanem azt ésszerűen magyarázzák, hogy jót tegyenek és haszonnal járjanak, és egy jutalmat keressenek - a társadalom jó véleményét..."

Az igazságszolgáltatási reform szükségességével kapcsolatos feltételezések számos olyan munkára hívták fel, amelyek kritikát tartalmaztak D. N. Bludov gróf büntetőeljárás-tervezetének „általános magyarázó megjegyzése” ellen , amely tele volt valódi életismerettel és a nép szellemi erőibe vetett hittel. amely a meglévő igazságszolgáltatási struktúra és gyakorlat javításának fokozatos bevezetését javasolta. Az utóbbi radikális megváltoztatásának szükségessége mellett, és szükségesnek találta, hogy az orosz igazságszolgáltatási életből kiszorítsa a „liberális dekorációkkal, recsegő frázisokkal és bűnöző viccekkel” borított érzéketlen „parancsoló attitűdjét”, Rovinszkij azt javasolta, hogy olyan típusú közvetítőt helyezzen el, amely már a legvonzóbb oldalról világossá válik, mint az igazságszolgáltatási rendszer alapja., majd a fontosabb esetekre esküdtszéki tárgyalást állítanak fel . Ő volt az első, akinek volt bátorsága ennek az udvarnak a kérdését gyakorlati alapokra helyezni, miközben harcba bocsátkozott számos, a pozíciójában mérvadó személlyel. Azzal szemben, hogy egy orosz személy állítólag nem képes megkülönböztetni a bűnt a szerencsétlenségtől, Rovinszkij jogi és történelmi-irodalmi munkáiban mélyreható különbséget mutatott be az emberek elítéltekkel szembeni együttérzése és a bűnözés iránti állítólagos engedékenység között:

„A nép részvéttel néz a bűnözőre, akit már korbáccsal megbüntetett, nehéz munkára és száműzetésre ítéltek, és elfeledkezve minden rosszról, amit tett, bőkezű alamizsnát hoz neki dolgokban és pénzben; sajnálja azokat a vádlottakat, akik évek, évtizedek óta ülnek bíróság előtt családjuk és az államkincstár látszólagos tönkretételében, de ehhez az együttérzéshez inkább el kell ismerni az emberek mély erkölcsi méltóságát, mintsem az igazság hiányával vádolni őket. jogi fejlődés.

Rovinszkij különböző feljegyzésekben élénk színekkel írta le az 1863-ig érvényes büntetésrendszer végrehajtását őrzött üléssel, korbácsokkal és kesztyűkkel , megrajzolva a „zöld utca” rémisztő, de igaz vonásait. Arra, hogy egy orosz emberben megtagadják a törvényesség érzetét, aminek következtében az esküdtszék állítólag nem látja a bűncselekményt ott, ahol a törvény látja, Rovinszkij azt válaszolta, hogy ez a mindenki által nyitott és tisztelt nyilvános bíróság, meg kell előznie a társadalom és maguk a bírák jogi fejlődését, hogy amint abban az emberek megtanulják az igazságot, és ne ismerjenek fel bizonyos bűncselekményeket a leghétköznapibb dolognak. Attól tartva, hogy az esküdtszék a társadalom számára felfoghatatlan újításnak bizonyul, és nem találja meg a számára szükséges testületeket az ügyészek és a védők személyében, kifogásolta a közvélemény és a választott elemek részvételének kutatását a régi orosz bíróságon, ill. érdekes megjegyzések és következtetések arról, hogyan kell ezt kidolgozni, és milyen nemzeti sajátosságok fejezik ki a leendő orosz ügyészek és ügyvédek típusát. A Szentpétervárra behívott, hogy részt vegyen az igazságügyi reformbizottságban, majd 1863-ban az Állami Kancelláriához kirendelt Rovinszkij kitartóan és fáradhatatlanul követte véleményét, megpróbálta megszabadítani az esküdtszéki eljárásokat a szükségtelen konvencióktól, csökkenteni az ügyészi kihívásokat, a bírálók túlzottan gyakori káromkodását. és általában kiiktatják belőle a bizalmatlanság és a didaktika elemét, amelyre sokan hajlamosak voltak a köztudat képviselőivel kapcsolatban. Rovinszkij egyes feltételezései csak később valósultak meg a tapasztalatok parancsoló jelzése mellett. Rovinszkij különös szeretettel dolgozott egy világintézmény megszervezésén, azt javasolta, hogy emeljék fel a lakosság szemében, és hogy azonnali felvételét a központi és helyi kormányzat szerveibe, tekintsenek tiszteletbeli bíróknak az egész igazságügy-miniszteri birodalom és belügyek, az Államtanács tagjai és a szenátorok – mindenkor hivatalban találva őket, a tartományokban pedig – kormányzók, tartományi nemesi marsallok és a tartományi zemstvo tanácsok elnökei .

1862 - ben az ő közvetlen irányítása alatt kiterjedt igazságügyi és statisztikai munka folyt a jövőbeli moszkvai bírósági körzet tartományai igazságügyi osztályának helyzetéről szóló információk összegyűjtésére és fejlesztésére .

Rovinszkij, akit 1866-ban e körzet ügyészévé neveztek ki, egy új ügy gyakorlati megszervezéséhez kezdett lendületesen. Megválasztotta a moszkvai ügyészség első összetételét , amelyből annyi figyelemre méltó bírói személyiség került ki. Soraiba hívták őket többek között a leendő igazságügy-miniszter, N. A. Manasein és M. F. Gromnickij , aki a vádló tehetségéről ismert . Rovinsky, aki beosztottaival együtt ügyészi feladatokat látott el, idegen volt minden "általánosságtól" és a külső ragyogás vágyától, példaként szolgálta őket szeretett ügyük odaadó szolgálatában. Az új intézmények első lépései nem kerülhetők el önkéntelen hibák nélkül, és a társadalom, közel sem minden rétegében, rokonszenvvel bánt velük. Elkerülhetetlenek voltak az összecsapások és civakodások, és meg kellett küzdeni azoknak a titkos dicsekvésével és nyilvánvaló ellenségeskedésével, akiknek hatalma vagy befolyása jogos akadályba ütközött az új intézmények szokatlan tevékenységében. A legnagyobb bírói körzet bírói kamarája első ügyészének posztja nemcsak nehéz, de erkölcsileg is felelős volt az új bíróság jövőjéért. Az érdemi bíró és a semmítői tisztben pedig Rovinszkij megőrizte életszemléletét minden egyes ügyről, ami számára mindenekelőtt egyéni színezetű mindennapi jelenségnek tűnt. A holt jogi sémáktól idegen, mindenben és mindenekelőtt élő embert látva Rovinszkij hozzájárult a világi igazság követeléseihez és a kasszációs jogsértések értékelésének elvont területéhez való érzékenységéhez. Bármilyen „hivatali munka”, minden kitérő, határozatlan és kimondatlan ellensége, munkájában rövid és precíz volt, azonban nagyon részletesen tudott kérdéseket megfogalmazni, amikor a súlyos jogviszonyok vagy bűncselekmények helyes megítéléséről volt szó. . Fáradhatatlanul, lelkiismeretesen dolgozott, semmiféle ürüggyel nem kerülte a száraz és olykor nagyon unalmas, fáradságos munkát. Szenátori pályafutása során mindig a posztján volt, és világi és jogi nézeteinek függetlenségével és egyértelműségével befolyásolta társait. Miután olyan korban került be a szenátusba, amikor már sokan a békéről álmodoznak, vidáman nekilátott a munkának, és 7825 esetről számolt be, amelyek mindegyikére személyesen írt határozatot vagy indokolással ellátott határozatot. Nem volt könnyű dolga, mert a szolgálat mellett volt egy kedvenc művészeti területe, ahová lelkének minden ereje vonzotta, és ahol őszintén megpihent.

Művészettörténet

Sokat tett ezen a területen. Saját erőfeszítéseivel és nagy anyagi áldozatokkal gyűjtötte és publikálta:

Ezenkívül számos kisebb kiadványt készített, például "Kilátások a külvárosi tartományokból", "1812-es szatirikus ábécés képek", "Sugorszkij nagykövetsége" és mások.

Rovinszkij kiadványai között az első helyet az „Orosz gravírozott portrék részletes szótára” foglalja el, amelyben P. K. Konstantinov metsző felbecsülhetetlen szerepet játszott . A szótár 4 kötetből áll, és értékes emlékmű a metszésművészettel általában, de különösen Oroszországban, 2000 olyan személy portréját írja le, akik valamilyen módon felkeltették a kortársak és az utókor figyelmét. Ezek a leírások, amelyek minden portréról precíz és aprólékos technikai részletek tömegével számolnak be, a könyvben említett 10 000 fényképre tekintettel óriási munkát igényeltek. De nem csak a metszet szerelmeseinek vagy a művészettörténészeknek ez a négy kötet adja a leggazdagabb anyagot. A könyv 3086 hasábján, amelynek összeállítása önmagában is kitölthetné az ember életét, változatos, olykor szép fotótípusok mellett életrajzi feljegyzések, történetek, kortárs utalások találhatók. Érdekes történelmi és mindennapi anyagokat tartalmaznak, amelyek sok oldalról ábrázolják és megvilágítják az orosz életet és annak sorsát. Rovinszkij jegyzetei nem tartanak igényt a teljességre vagy egy bizonyos rendszerre: többnyire rövid, eleven jellemvonások, amelyek hatalmas műveltséggel és tudással felvértezett elmével ragyognak. Tömörített formájuk különleges erőt ad nekik, és teljesen kizár minden konvencionálisságot és mesterséges pátoszt . Rovinszkij írásaiban nyoma sincs a történelmi alávetettségnek; kritikái és értékelései teljes őszinteséggel hangzanak. Azonban nem minden feljegyzése rövid. E cím alatt olyan életrajzi vázlatok találhatók, amelyekből a „Szótárból” és a gyűjteményből összeválogatva érdekes könyvet lehetne alkotni. Ezek az esszék I. Sándor , II. Katalin , Dimitrij, a tettes és különösen A. V. Suvorov életéről és munkásságáról szólnak . Ezeket az esszéket felróható a túlzott részletesség miatt, ami túlmutat a szótár határain. Rovinszkij előre látta egy ilyen szemrehányás lehetőségét. A választ az ikonográfia és a történelem kapcsolatának jelzése tartalmazza.

„Számunkra, ikonográfusok számára az az érdekes, hogy nem Katalin képe egy rendkívül ünnepélyes pózban, hanem az igazi, élő Katalin, annak minden előnyével és hátrányával együtt. Minden apróságot tudni akarunk, ami körülvette ezt a nagyszerű nőt; tudni akarjuk, mikor kelt fel, mikor ült le dolgozni, mit ivott és evett vacsoránál, mit csinált este, hogyan öltözött és hova ment. Minden érdekel minket, meg akarjuk ismerni a magánéletét, még az intim jegyzeteit is olvasni akarjuk, otthon akarjuk látni - élénk, okos, ravasz... talán túl szenvedélyes. A mindennapi élet apró dolgaival való rövid ismeretségből mi, minden más Történelemnél jobban megbizonyosodunk arról, hogy otthoni életének könnyedségei nem voltak lazító hatással királyi feladataira, és szeretni fogjuk. ez a nagyszerű nő még inkább az új, orosz hazája iránti határtalan szeretetéért."

A "Vésett portrék szótára" orosz embereket ábrázol a társadalmi létra különböző szintjein és különböző történelmi korokban. De ahhoz, hogy a kép teljes legyen, az orosz életet ábrázolni kellett, nem személyes, hanem mindennapi vonásokat kellett összegyűjteni, amelyek így vagy úgy rögzültek az emberek emlékezetében.

Ezt a feladatot D. A. Rovinsky 1881-ben megjelent „Orosz népképek” című klasszikus művében 9 kötetben teljesítette, amelyek közül négy 1780 képet tartalmaz, öt pedig a hozzájuk magyarázó szöveget, 2880 oldalon egy nagy 8-ban. ez a rendkívüli munkaszeretetet, kitartást és tudást igénylő, ráadásul nagy áldozatokkal járó kiadás Rovinszkij összeszedte az összes népi képet , amely 1839 előtt, tehát a szabad népművészet hivatalos cenzúra alá kerüléséig jelent meg. Ezeken a képeken az emberek mindennapi és lelki élete a 17. század elejétől a 19. század közepéig a legkülönfélébb aspektusokon halad keresztül. A népi vágó naiv képeiben az orosz ember a családhoz, a körülötte lévő világhoz, a tanításhoz való viszonyában, vallásos meggyőződésében és költői elképzeléseiben, bánatában és örömében, tetteiben és bukásaiban jelenik meg. betegségek és szórakozások. Életben van előttünk, önmagáról beszél, „piros szavával”, mesével és legendával, különös, erőteljes és egyszerű szívű, türelmes és dühében rettenetes, játékos és egyben elgondolkodó az életről, legbensőbb értelme, jóindulatú iróniával néz önmagára és mindenre, ami körülveszi, és fenségesen nyugodtan néz szembe a halállal.

Ezekről vagy más népi festményekről részletes önálló tanulmányokat adunk ebben a munkában, kiterjedt kivonatokat a népi irodalom emlékeiből, arányos, gazdag forrásokra és személyes tapasztalatokra épülő, hétköznapi és néprajzi festmények tanulmányozását. Aki figyelmesen olvassa a népképek szövegének öt kötetét, elmondhatja, hogy nem hivatalos, nem külső, hanem belső orosz élet járt a szeme előtt több mint két évszázadon keresztül, mindennel, ami annak lényegét alkotta.

Rovinszkij művészet iránti szeretete tükröződött az 1892-ben megjelent könyvében is „Vaszilij Grigorjevics Perov. Élete és munkái”, amely a művész N. P. Sobko által írt kiváló életrajzából és V. G. Perov festményeinek 60 fotótípusából áll. A kiemelkedő orosz művészek munkáinak publikálására Rovinszkijnak nagyszerű választása volt. Egy ilyen kiadvány lehengerlő lehetett volna a harci élet hátborzongató jeleneteinek megrendítő ábrázolásával; kecses őszinteséggel tudta simogatni a szemet a fényjáték közvetítésében a szőrméken, szöveteken és ékszereken; azokat a zsánerjeleneteket képviselheti, ahol „láthatatlan könnyek hallatszanak a látható nevetésen keresztül”, és ahol egy mélyen tragikus lény záródik be valamilyen hétköznapi jelenség keretébe. De nem állt meg ezeknél a művészi ecset alkotásoknál.

A népélet ismerője, ismerője és kutatója nem szeretett semmi kirívó, hatásra tervezett vagy kivételes dolgot. Az egyszerű orosz élet a megszokott, szerény menetében jobban vonzotta, mivel egyszerűbben és igazabban tükrözte az orosz ember természetét. Egy ilyen élet festője V. G. Perov volt. Egyszerű, kifinomult, önfejlesztési törekvéssel teli természete, szerény élete felkeltette volna Rovinszkij figyelmét és rokonszenvét. Perov műalkotásainak még nagyobb hatást kellett volna gyakorolniuk Rovinszkijra, mert bennük, mint egy festői kaleidoszkópban, a színekben és benyomásokban nem gazdag, de az orosz szívhez közel álló hétköznapok, a bennszülött élet családi örömeivel és bánataival, elkerülhetetlen drámák, sajátosságok és hobbik.

"Az oroszországi ikonfestészet áttekintése a 17. század végéig" 1856-ban jelent meg a Régészeti Társaság jegyzetei VIII. D. Rovinszkij halála után teljes egészében megjelent, a kutató archívumából egy tűzijátékkal kapcsolatos munkával együtt. A könyvhöz mellékelték portréját, amelyet I. P. Pozhalosztny vésett 1888-ban: „D. A. Rovinsky, Az oroszországi ikonfestészet áttekintése a 17. század végéig. Tűzijátékok és világítások leírása. Az A. S. Suvorin kiadása , 1903.

Utóbbi évek. Személyiség

Szenátusi kinevezése után külföldre kezdett utazni, és nemcsak Európát, hanem Jeruzsálemet , Indiát , Egyiptomot , Marokkót , Kínát , Japánt , Ceylont , Jávát , Közép-Ázsiát stb.

Gazdag metszetgyűjteményeit és műalkotásait az Ermitázsra , a Rumjantsev Múzeumra , a Közkönyvtárra és a Művészeti Akadémiára hagyta ; könyvtár - jogtudományi iskola ; ingatlan - a Moszkvai Egyetemnek , a legjobb illusztrált publikáció díjáért nyilvános olvasásra; 60 ezer rubel tőke - állami iskolák építésére és a legjobb művészeti régészeti dolgozat díjára .

Rovinszkijt Szpasszkoje -Manuhino faluban, Moszkva Uyezd [4] , Moszkva tartományban temették el, a Szetunszkij temetőben, amelyet az 1920-as években Kuntsevo névre kereszteltek . Sírja, amely a Setunon (ma Ryabinovaya utca 18.) a Nem kézzel készített Megváltó templom közelében található, a szovjet időkben elveszett [5] .

Lánya Ekaterina Volchanetskaya (1881-1956) költőnő és műfordító volt.

A bírói charták kidolgozásakor kifogásolta a leendő igazságügyi osztály kitüntetéseinek szükségességét, amely egyébként az elszegényedését vetítette előre, ezt írta: „Ha túl ambiciózus, jelvényeket kergető emberek nem keresnek bírói pozíciót. , akkor az igazságügyi osztály nyerhet…”.

A Brockhaus és Efron enciklopédikus szótárában A. F. Koni orosz ügyvéd a következő jellemzést adta kollégájának, Rovinszkijnak:

Személyes életében Rovinsky rendkívül eredeti volt. Közepes magasságú, széles vállú, nagy kopasz fejű, eleinte vöröses, majd szürke fürtök keretezte, élénk, intelligenciával teli, nagyon mozgékony, soha, betegség kivételével, nem ült hintón , a legszerényebb környezetben élt és egyszerűen, sőt rosszul öltözött, sokak azon szenvedélyét piszkálva, hogy jelvényekkel "akasztották fel magukat". Az emberek élete minden megnyilvánulásában rendkívül érdekelte. Hosszú éveken át tett nagy gyalogos vándorlást Közép- és Kelet-Oroszország országútjain, hallgatva és alaposan szemügyre véve. A tudás és a tevékenység iránti szomjúság nem száradt ki benne egészen haláláig, amely Wildungenben érte, a díjakért, egy súlyos műtét után, amelyen éppen Párizsba esett, hogy befejezze Van Ostad rézkarcainak munkáját . Élete utolsó éveiben keveset töltött a társadalomban, és egyre jobban elzárkózott önmagába, nézeteltérést érzett mentális szerkezete és az eszmék hanyatlása között, ami az orosz társadalom életében is megnyilvánult.

Néhány publikáció

Ennek az atlasznak négy, kézzel színezett metszetű kötete (a példányszám mindössze 250 példány) gyakran az egyetlen forrás az orosz  népszerű nyomatok tanulmányozására - a 19. század közepén hatalmas számú tábla, amelyről „népképek” készültek. , gyakran maróan szatirikus, nyomtattak, megsemmisültek [6] .

Posztumusz kiadás. Egyedülálló tanulmány a lefedettség tekintetében és egy részletes referencia kézikönyv, amely a gravírozási üzletág minden vonatkozásáról tartalmaz információkat, átfogó tájékoztatást nyújt a metszők életéről és pályafutásáról, munkáik objektív jellemzőit tartalmazó listáit, dátumozását és iskolai megoszlását. . A szöveget 720 fototípus és 210 cinkográf egészíti ki. Az orosz rézmetszők szótára D. A. Rovinsky „Orosz gravírozók és munkáik 1564-től 1764-ig” című művének teljesen átdolgozott kiadása. (1870) . N. Sobko előszava .[ változtatni kell ]

Jegyzetek

  1. ↑ 1 2 Rovinskij, Dmitrij Aleksandrovic // Cseh nemzeti hatóságok adatbázisa
  2. ↑ Rovinszkij, Dmitrij Alekszandrovics // Enciklopédiai szótár - Szentpétervár. : Brockhaus - Efron , 1899. - T. XXVIa. - S. 870-873.
  3. ↑ 1 2 Rovinszkij Dmitrij Alekszandrovics // Nagy Szovjet Enciklopédia : [30 kötetben] / szerk. A. M. Prohorov – 3. kiadás. - M .: Szovjet Enciklopédia , 1969.
  4. ↑ Seremejevszkij V.V. Rovinszkij Dmitrij Alekszandrovics // Orosz tartományi nekropolisz / Kiadó vel. könyv. Nyikolaj Mihajlovics . - M . : Tipo-lit. T-va I. N. Kushnerev and Co., 1914. - T. 1: Tartományok: Arhangelszk, Vlagyimir, Vologda, Kostroma, Moszkva, Novgorod, Olonyets, Pszkov, Szentpétervár, Tver, Jaroszlavl és Viborg tartományok Valaam kolostorok és Konevszkij. - S. 738. - IX, 1008 p. - 600 példány.
  5. ↑ Palamarchuk P. G. Negyven negyvenes. - T. 4. - M., 2005. - S. 188.
  6. ↑ Kommersant-Weekend - Ritka könyvek a XV-XX. századból . Letöltve: 2013. március 24. Az eredetiből archiválva : 2013. április 17..

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák