Az éneklés rezonanciaelmélete (röv. RTP) az énekhang kialakulásának és észlelésének egymással összefüggő akusztikus, fiziológiai és pszichológiai mintáiról alkotott elképzelések rendszere, amelyek a rezonancia maximális aktiválásának köszönhetően meghatározzák annak magas esztétikai és vokális-technikai tulajdonságait. a vokális apparátus tulajdonságai.
Az elméletet a Moszkvai Konzervatórium és az Orosz Tudományos Akadémia Pszichológiai Intézetének professzora, V. P. Morozov dolgozta ki az akusztika, a fiziológia, a pszichológia és a számítástechnika módszereivel. A hangredők és a légzés szerepére vonatkozó korábbi elméletektől eltérően ez az elmélet a rezonátorok funkcióját vizsgálja, mint a vokális apparátus legkevésbé tanulmányozott részét a gége és a légzés kölcsönhatásában. Gyakorlati jelentőségű az énekpedagógia és más hangtudományok (beleértve a foniátriát , a zenei akusztikát, a szónoklatot és a színészetet) szempontjából.
A rezonáns éneklés kutatását V. P. Morozov kezdte az 1950 -es években ; I. M. Sechenov Szovjetunió Tudományos Akadémia (1960-1986) , az Orosz Tudományos Akadémia Pszichológiai Intézetének non-verbális kommunikációs laboratóriuma (1987 óta), az Orosz Akadémia "Művészet és Tudomány" Osztályközi Kutatóközpontja Tudományok és az Orosz Föderáció Kulturális Minisztériuma, a Moszkvai Konzervatórium Zenetudósok Interdiszciplináris Szakterületeinek Osztályán (1991 óta), a Moszkvai Konzervatórium Számítástechnikai Központjának Zenei Művészet Tudományos és Kísérleti Kutatási Osztályán (1993 óta) .
A hangképzés rezonáns természetének mély evolúciós és történelmi alapjai vannak. Az emberek és a magasabb rendű állatok hangkészülékének megjelenése és fejlődése az evolúció folyamatában a légutak rezonáns tulajdonságainak természeti „használatának” és a hangképző rendszer légzés-gége-rezonátorok kialakulásának útján haladt. hasonló a fúvós hangszerekhez (emlősök, madarak).
A hangképzés rezonanciaelméletét (főleg) az énekhang mintájára fejlesztették ki, ezért az éneklés rezonanciaelméletének (RTP) nevezik. Ugyanakkor az RTP minden más művészet és tudomány esetében is releváns, ahol a hangot professzionális hangszerként használják és/vagy tanulmányozzák, és ahol a hang esztétikai tulajdonságai érdekesek , és ezek bármilyen típusú közvetlen nyilvános beszéd (színpad, színjátszás, szónoklat), beleértve a média (rádió és TV) által közvetítetteket is.
Megjegyzés . Tanulmányok kimutatták, hogy nemcsak az előadói képességek, hanem maga a rezonáns énektechnika is, mint az énekberendezés rezonáns tulajdonságainak hatékony felhasználásának képessége olyan nagy művészet, amely nem minden énekes vagy színész, de még inkább beszélő birtokában van [1 ] [2] .
Ebben a tekintetben egyes tudományos munkákban az éneklés rezonanciaelméletét "az énekművészet rezonanciaelmélete" néven tekintik, amely egyenértékű más, a témával foglalkozó művek nevével, amelyeket különböző szerzők adtak ki különböző években a neve "éneklés rezonancia elmélete" [3] [4] [ 5] [6] [7] [8] [9] [10] és mások vagy "a hangképzés rezonancia elmélete" [11] .
A rezonáns énekelmélet történeti alapja G. Fanta [12] [13] , V. N. Sorokin [14] és mások jól ismert beszédprodukciós elméletei A beszédhangok rezonáns eredetét először kísérletileg és elméletileg igazolták a német fizikus és fiziológus G. Helmholtz [15] .
Helmholtz elmélete és más elméletek szerint a beszédprodukció folyamata lényegében a beszédképző apparátus, pontosabban az oropharyngealis rezonátor beszédrezonáns tulajdonságainak szabályozásának folyamata, amelynek rezonancia tulajdonságait a beszédképző szervei szabályozzák. artikuláció, és tükröződnek a beszédhangok spektrumának formáns szerkezetében, amely alapján a magánhangzókat a hallás felismeri. A beszédképzés folyamatát gyakran az artikulációs szervek (nyelv, ajkak stb.) munkájával írják le, de ez nem mond ellent a beszédprodukció rezonanciaelméletének, hiszen ezek a mozgások éppen a beszélő rezonanciájának szabályozásának eszközei. Az oropharyngealis rezonátor tulajdonságai.
Az éneklés rezonanciaelmélete ezeknek a világtudomány által általánosan elismert, a beszédprodukció rezonáns mechanizmusairól szóló elképzeléseknek a továbbfejlesztése, de már az éneklő vokális apparátus működésének sajátosságaihoz kapcsolódóan, amely nem hétköznapi beszédhangok kialakítására szolgál. , hanem sajátos éneklő vokális beszéd, vagyis az énekhang érzelmi és esztétikai sajátosságai, sajátos énekhangszín, vibrato stb. Ez az énekes vokális apparátusának, elsősorban a rezonátoroknak a munkájának sajátosságaiból adódik, de nemcsak a oropharyngealis, hanem a mellkas (légcső, hörgők) is, ami a hangspektrum formáns szerkezetében tükröződik.
Az éneklés rezonáns elméletének kidolgozásának szükségességét a következő körülmények okozzák.
Először is , - a vokális hangképzés speciális tudományos és elméleti alapjainak hiánya. Ez az alap pedig nemcsak az énekművészet, hanem a hangtudomány számára is fontos. A beszédhangképzés területén több mint egy tucat elmélet létezik a beszéd kialakulásáról és észleléséről. A vokális hangképzés területén mindössze kettő van belőlük. Ez a myoelasztikus elmélet , amelyről feltételezik, hogy a kiváló énektanár, Manuel Garcia-son [16] tanulmányaiból származik , amelyet a modern kutatók a gégemodelleken [17] [18] ésfrancia fiziológus neurokronaxiás elmélete erősítettek meg. Raoul Husson [19] [20 ] . Mindkét elmélet azonban nem az énekes vokális apparátusának egészének működését írja le, amely, mint ismeretes, a "légzés - gége - rezonátorok" rendszere, hanem csak egy, kétségtelenül fontos részének működését írja le. , vagyis a hangredők oszcillációinak sajátosságai. J. Perello munkája, amelyet "a fonáció muko-ondulációs elméletének" [21] nevezett, valójában a hangredők oszcillációs funkciójának egy kétségtelenül érdekes jelenségét írja le, de ennek ellenére jól illeszkedik a myoelasztikus elmélet keretei közé. a hangképzés, figyelembe véve a Bernoulli-effektust (lásd: [12] [22] és mások ).
Másodszor , az énektudomány területén szinte nincs olyan munka, amely a rezonátorok énekhang kialakításában betöltött szerepének kísérleti és elméleti tanulmányozásával foglalkozna. Egyes ének- és módszertani munkákban a rezonátorok köznyelvi beszédben betöltött szerepére való utalás helytelen, mivel a rezonátorok éneklésben betöltött szerepe számos sajátos vonásban jelentősen eltér.
Harmadszor , a rezonanciarendszer éneklésben betöltött szerepének vizsgálata kétségtelenül fontos gyakorlati szempontból . A gyakorlati énekpedagógia ma is empirikus tudományág, amely főként a tanár intuícióján és személyes éneklési tapasztalatán alapul (számos ének-módszertani munka ellenére), vagyis inkább magára az énekművészetre, mintsem elméletileg alátámasztott akadémiai diszciplínára hasonlít.
Az énekművészet mesterei nagyon fontos szerepet tulajdonítanak a rezonanciának (valamint a leheletnek) az éneklésben.
Az éneklésben nincsenek titkaink, a hangban nincs más lehetőségünk, kivéve a rezonanciát. Ezért a rezonátor hangolást - a hangképzésnek ezt a valódi mechanizmusát - semmi esetre sem szabad elveszíteni. Miután elvesztette a rezonanciát, megszűnik énekes lenni ...
- Gennaro Barra (híres olasz énektanár)
Remek profi hang nem fejleszthető rezonátorok segítsége nélkül. A rezonancia adja a hang erejét, hangszíngazdagságát és szakmai kitartását... Kell, hogy legyen kapcsolat: légzés és rezonancia. Itt van az egész titok.
- Jelena Obrazcova
Hangszalagok? El kell felejtenünk őket. Nincs gége! Az énekes rezonátorokat énekel. Igen! A rezonátorok énekelnek! Ennek az érzésnek kell lennie.
— Irina Bogacseva
A rezonanciától mentes hang halva születik, és nem tud terjedni... A vokálpedagógia a rezonancia – a hangvisszhang keresésén alapul.
— Giacomo Lauri-VolpiA fenti kijelentések azt mutatják, hogy a vokálművészet mestereinek elméjét általában a hangképzés rezonáns mechanizmusainak gondolata uralja, ellentétben a tapasztalatlan énekesekkel, akik a figyelem középpontjában a művész munkájára irányulnak. gége- és hangredők énekben (interjú, kérdőív). Ezt a különös jelenséget az éneklés rezonáns elméletének pszichológiai alapjainak keretein belül vizsgáljuk .
A rezonancia kifejezés G. Helmholtz beszédprodukció rezonanciaelméletéről szóló munkái után került be az énekesek szókincsébe [15] , és igen népszerűvé vált. A kiváló énektanár , Camillo Everardi (1825-1899) , aki csodálatos énekesek hatalmas seregét nevelte fel, a híres német énekesnő, Lilly Lehmann (1848-1929) már aktívan használta a rezonancia kifejezést [23] [24] .
A fentiekkel összefüggésben az ének rezonanciaelmélete a fő kutatási objektumok közé sorolja az énekművészet mestereinek megszólaltatásait, az énektechnikával és a rezonancia szerepével kapcsolatos elképzeléseiket.
Az énekhang interdiszciplináris kutatások tárgya különböző tudományok szemszögéből: akusztika [25] , fiziológia [1] [20] [26] , pszichológia [27] , vokálpedagógia [28] , orvostudomány [29] [30] , művészettörténet [31] . Ugyanakkor ezek a tudományágak mindegyike a szakmai érdeklődési köre és elképzelései szempontjából mérlegeli az énekhangot.
Az éneklés rezonáns elmélete e tudományok közös érdekei alapján kívánja egyesíteni az énekhanggal kapcsolatos elképzeléseket. Ez a közös érdek az énekhang hangzásának tökéletesítése, meghatározása, elérése és fenntartása.
Ezzel kapcsolatban az RTP a rezonancia szerepét tekinti és magyarázza a legfontosabb tényezőnek, amely meghatározza az énekhang esztétikai tökéletességét, a vokális apparátus foglalkozási megbetegedésekkel szembeni védelmét, és gyakorlati ajánlásokat ad a vokálpedagógia elméletéhez és gyakorlatához. és a teljesítmény. Az RTP megvizsgálja, hogyan nyilvánul meg a rezonancia szerepe:
A "rezonáns éneklés", valamint az "ének rezonancia elmélete" olyan új fogalmak, amelyeket először V. P. Morozov vezetett be a tudományos használatba és a szókincsbe a 90-es évek elején, amikor előadásokat tartott a Moszkvai Állami Egyetem énekeseinek és zenetudósainak. télikert őket. P. I. Csajkovszkij [3] [4] . A rezonáns éneklés kísérleti és elméleti alapjait tanulmányozták és korábbi munkákban publikálták [26] [30] [32] [33] [34] [35] [36] ).
A "rezonáns éneklés" kifejezés újszerűsége magyarázatot igényel. Szigorúan véve a "nem zengő" éneklés, valamint a közönséges "nem zengő" beszéd nem létezik, mivel minden esetben a vokális apparátus rezonátorai vesznek részt a beszéd és az énekhangok kialakításában. Ugyanakkor a rezonátorok szerepe az énekberendezésben hangerősítőként és hangátalakítóként eltérő lehet: a minimálistól a nagyon jelentősig , egyrészt a rezonátorok szerkezetének természetes jellemzőitől, másrészt a jellemzőktől függően. használatukról, pontosabban a rezonanciarendszer ének általi aktiválásának természetéről és mértékéről, amit a rezonátorok hangolásának sajátosságai, vagyis a hangképzés technikájából érnek el, beleértve a hangképzés helyes szervezését is. éneklő rekeszizomlégzés.
Így a rezonáns éneklés (rezonáns énektechnika) olyan éneklés, amellyel az énekes a leghatékonyabban használja ki a vokális apparátus rezonáns tulajdonságait annak érdekében, hogy minimális fizikai erőfeszítéssel a hang erejének, repülésének és esztétikai tulajdonságainak maximális hatását érje el. Ezt az énekes a rezgésérzékenység vezérlése alatt éri el, mint a rezonancia (a hallással és az izomérzéssel kölcsönhatásban) és a megfelelően szervezett rekeszizom éneklő légzés indikátoraként .
Más szóval, a rezonáns éneklés az énekhangrendszer magas hatékonysági tényezőjével (COP) való éneklés, amely a rezonancia törvényeinek és a pszichofiziológiai önkontroll és a hangképzési rezonáns folyamatok erősítésének eszközeinek felhasználásán alapul .
Megjegyzés . A vokális apparátusban zajló rezonanciafolyamatok aktivitásának mértékét a rezonáns eredetű specifikus énekformánsok ( magas és alacsony) hangspektrumának relatív szintje [37] [38] , valamint a rezonátor közvetlen vibrometriai mérései alapján értékelik. rezgés intenzitása. A rezonátorok tevékenységének énekes általi önszabályozása a rezgésérzékenység alapján, valamint egy rezonátor segítségével történik [39] .
A High Singing Formant (HPF) az énekes vokális apparátusának rezonátorai által a negyedik oktáv re-sol tartományában (kb. 2400-3200 Hz) felerősített (amplitúdójú) magas harmonikusok csoportja, amely a hang hangosságát, hangosságát adja. és repülés. A HMF-et először W. T. Bartholomew [40] , majd később más kutatók [1] [26] [35] [38] [41] [42] [43] [44] és mások.
A HMF átlagos szintje a jó professzionális hangokban 30-40% vagy több a férfi szólamokban és 15-30% a női hangokban (a teljes spektrum százalékában, mint a hang elektromos megfelelője). A WPF szintje a szavazatok erősségétől függ; zongorán csökken, és a hang típusán is; a lírai hangtípusokban a HMF szintje alacsonyabb, mint a drámai hangoknál.
Alacsony éneklő formáns (LPF) - a spektrum alacsony harmonikusainak csoportja a szol 1 -fa 2 régióban (kb. 350-700 Hz) , amelyet az énekes vokális apparátusának rezonátorai erősítenek meg (amplitúdójában), és adják a hangot. erő, lágyság, tömegesség. Az NPF-et először S. N. Rzhevkin tanulmányozta és írta leV. S. Kazanskyval 1928-ban közös munkájában [45] , majd későbbi munkáiban [1] [26] [36] [41] [42] . A statisztikailag szignifikáns NPF-et az énekes hangjának integrált spektruma határozza meg, amikor nem egyes magánhangzókat, hanem teljes műalkotásokat a capella énekel. ábrán. 1. Ezt illusztrálja F. Chaliapin hangjának példája , akit a La Scala szólistájaJ. Lauri-Volpi "basszusstandardnak" nevezett [46] .
A pszichológia bevezetése az éneklés rezonáns elméletének módszertani alapjaiba lehetővé teszi az énekhang számos olyan jelenségének tudományos magyarázatát, amelyek nem mindig magyarázhatók az akusztika vagy a fiziológia törvényeivel (lásd alább), és ami a legfontosabb, hogy megmutassuk. az énekes pszichológiájának legfontosabb és gyakorlatilag feltáratlan szerepe a rezonáns énektechnika elsajátításában.
Ebben a tekintetben az RTP egy pszichofiziológiai elmélet , amely a hazai és a világtudományból származó adatok általánosításán alapul, különböző szakmai kategóriájú és tökéletességi fokozatú énekesek tanulmányozására az akusztikai, fiziológiai és pszichológiai módszerekkel, beleértve a hang és a hang számítógépes elemzését. az énekművészet számos híres mesterének kijelentései az énektechnikáról.
Az RTP fő céljai és célkitűzései között szerepel annak tudományos magyarázata és igazolása, hogy minimális fizikai igénybevétel mellett elérhetők azok a hangképző szervek, amelyek az éneklés magas esztétikai és vokáltechnikai tulajdonságaival rendelkező mesterekre jellemzőek: nagy ereje. a hang, a hangszín szépsége, a fényesség, a hangzás és a hang repülése, az énekbeszéd magas fonetikai tulajdonságai (a dikció tisztasága), a hangképzés könnyedsége és megunhatatlansága, az énekes professzionális színpadi tevékenységének tartóssága. Az RTP nemcsak a rezonáns éneklés jelenségét magyarázza meg, hanem jelzi a rezonáns énektechnika elsajátításának módjait is, gyakorlati következtetéseket tartalmaz az énekpedagógia és módszertan számára.
A rezonátorok legfontosabb szerepének alátámasztása az énekhang fő esztétikai és akusztikai tulajdonságainak kialakításában nem kisebbíti le a gége és a hangredők, mint hangforrás, valamint a légzőkészülék, mint a hang energiarendszerének alapvető szerepét. képződés. A hangredők azonban - kis méretük (1,5-2,5 cm) és a légköri inkonzisztencia miatt - nem tekinthetők hatékony hangképzési és -formálási forrásnak az énekes hangpályájának (a szájgarat üregének) környező rezonátoraival. mint az alsó légutak, akkor van mellkasi rezonátor) egymással összefüggő önoszcilláló rendszer (lásd: [47] ), amelyben a hangzó test már a légutakba-rezonátorokba zárt levegő . Ez nagymértékben növeli az énekhang generátoraként működő vokális apparátus hatékonyságát ( hatékonyságát ), és megszabadítja a hangredőket a veszélyes túlfeszültségtől (a rezonátorok gégéhez viszonyított védő funkciója, lásd alább). Az RTP első alkalommal veszi figyelembe az éneklő légzés három legfontosabb funkcióját a gége és a rezonátorok funkcióival összefüggésben.
Az RTP nem áll szemben a hangképzés mioelasztikus elméletével (MET), ugyanakkor számos tulajdonságában jelentősen eltér attól.
Így a hagyományos myoelasztikus és neurochronaxiás elméletek magyarázzák a hangképzés mechanizmusait, az énekes gége és hangredő munkájának sajátosságait. A vizsgálatok azonban kimutatták, hogy a gége működése erősen függ az éneklő légzés természetétől, valamint az énekes rezonátorrendszerének sajátosságaitól, amelynek funkcióját a vokális apparátus légüregei látják el. . A rezonanciarendszer racionális megszervezése az énekes által jelentősen (tízszeresére!) Növeli a hangképzés hatékonyságát, azaz növeli a vokális apparátus hatékonyságát a gége további erőfeszítése nélkül, és így az, a hang akusztikus energiájának „ingyenes” vagy „ingyenes forrása”. A kiemelkedő énekesek (ahogy nyilatkozataik elemzése is megmutatta) ebből a forrásból merítik hangjuk erejét, szépségét és megunhatatlanságát. A náluk régóta elterjedt aforizma: „ Kamatos éneklés az állótőke befolyásolása nélkül ” lényegében azt a vágyat jelenti, hogy a lehető legtöbbet hozzuk ki a rezonátorok által adott hangerőnövekedésből és repülésből (az optimális értékükkel). hangolás és hangolás), és ezáltal megszabadítja a gégét a túlzott igénybevételtől.
Az éneklés rezonanciaelméletének keretein belül először az énekrezonátorok HÉT legfontosabb funkcióját különítik el és veszik figyelembe (az ismert funkcióikkal együtt):
Az éneklés rezonanciaelmélete szempontjából a hagyományos vokális-módszertani tudomány és gyakorlat számos homályos és vitatható kifejezése és fogalma kerül kifejtésre, és új gondolatok fogalmazódnak meg az énekhang kialakulásának és észlelésének pszichofiziológiai mechanizmusairól.
A legfontosabb és egyben korábban feltáratlan fogalmak közé tartozik az énekhang repülésének jelensége, mint a nagy koncerttermek megszólaltatásának képessége, hogy a zenei kíséret hátterében jól hallható legyen (szóval „vágd a zenekart”). a vezetők).
A „repülő hang” kifejezést V. P. Morozov javasolta a 60-as évek elején a korábban létező „hangkopás” [34] [43] [49] helyett, és kísérletileg az akusztikai és pszichofizikai módszerekkel tanulmányozta [11] [26]. .
Az RTP szemszögéből kialakult a hang repülésének rezonáns alapja, vagy inkább a magas éneklő formáns legfontosabb szerepe, amely, mint tudod, rezonáns eredetű. A HMF kiszűrése Chaliapin, Lemeshev, Caruso és más énekesek hangspektrumából megfosztja a hangot a hangzástól és 12-18 dB-lel csökkenti a hallhatóságát a spektrum által szabványosított zenekari hang hátterében [35] [43] [50 ] ] .
Az RTP szerint a hang repülését egészében három fő tényező kölcsönhatása határozza meg:
A hang repülésének rezonáns jellegét az énekművészet mesterei jól ismerik.
A rezonancia nélküli hang halva születik, és nem terjedhet tovább.
– Giacomo Lauri-Volpi [46]A magasan éneklő formáns eredetét hagyományosan a gégeüreg rezonanciájával hozzák összefüggésbe [38] [40] [41] , amely az énekeseknél a gége bejáratának szűkítésével jön létre [1] [28] .
A vokális apparátus számítógépes háromdimenziós modelljén (mágneses rezonancia képalkotási adatok alapján kifejlesztve) új adatok születtek a magas énekhangú formáns rezonancia jellegéről. Bemutatjuk a piriform sinusok, a garat paraglottikus üregeinek ( sinus piriformis ) fontos szerepét, mint olyan rezonátorokat, amelyek jelentősen növelik a szupraglottikus rezonátor által képződött HMF szintjét (szűkítik a gége bejáratát) [51].
Megállapítást nyert, hogy a sinus piriformis járulékos rezonanciája növeli (≈ 15 dB-lel) a HMF-et azáltal, hogy a harmadik, negyedik és ötödik beszédformánst (G. Fant szerint) egyetlen közös énekformánssá egyesíti, amelynek csúcsa kb. . 2500 Hz, ami a számítógépes modellen a HMF szintjét és frekvenciáját tekintve megfelel az énekművészet mesterei HMF paramétereinek.
A kapott eredmények megerősítik a magasan éneklő formáns rezonáns eredetét, és megcáfolják a HMF kialakulásának állítólagos „nem rezonáns” mechanizmusának alternatív elképzelését [52] .
Gyakorlatilag az RTP alátámasztja a vokális mesterek kategorikus követelményét, hogy „ne csípje be a gégét”, hiszen amikor a nyaki izmok megfeszülnek, a perilaryngealis rezonátor üregek ( sinus piriformis ) bezáródnak, és elszakadnak a formációban való részvételtől. a HMF. A beszorult gége elveszti éneklő tulajdonságait, durva, harmóniás hangot ad ki, amelyet metallo falzo (olaszul hamis fém) néven ismernek, és nem képes repülést biztosítani a hangnak.
A gége legyen szabad és semmi trükk! .. Farlaf áriájának kozmikus tempója után ezzel a hanggal (fa 1 ) távozom a színfalak mögül. Nem a torokban, a rezonátorba veszem. Torok nem megengedett. A legrosszabb a torok. A torkot el kell engedni. Lágynak kell lennie. Ez egy cső. Ha zsugorodik, akkor vége! Minden! Most sok torokhangú énekes van – tenorok, baritonok és basszusgitárok. Ezek nyomorék hangok.
– Mark Reisen [53]Az éneklő légzés a vokális-módszertani tudományban és gyakorlatban a régi olasz iskola idejétől kezdve kiemelkedően fontos szerepet kapott; „Az ének művészete a légzés művészete” (régi aforizma). Ugyanakkor a mai napig folynak a viták a légzés szerepéről és jellemzőiről az éneklésben [54] .
Hagyományosan csak egyetlen funkciót tulajdonítanak az éneklő légzésnek - ez egy aerodinamikai funkció, vagyis az egyenletes (gazdaságos) fonációs kilégzés fenntartása a hangredők oszcilláló funkciójának biztosítása érdekében. Az RTP szempontjából első alkalommal azonosították az éneklő légzés és a rekeszizom három legfontosabb funkcióját, mint a vokális apparátus rezonáns tulajdonságait aktiváló tényezőt.
Az éneklő légzés mechanizmusainak objektív tanulmányozása a mellkas és a fej rezonátorok rezgési aktivitásának párhuzamos rögzítésével (rezgésérzékelők segítségével) és más módszerekkel azt mutatta, hogy a jól szervezett rekeszizom éneklő légzés, amelyet a vokális módszertan a következő kifejezésekkel ismer: inhalációs beállítás", "hangtámogatás a membránon" stb. .p. a következő funkciókat látja el:
Általánosságban elmondható, hogy a rekeszizom éneklő légzés szerepe az RTP szempontjából az, hogy egyesítse a légutak aerodinamikai és rezonáns tulajdonságait és felszabadítsa a gégét, ami az énekművészet mestereinek szubjektív érzéseiben és elképzeléseiben a következőképpen jelenik meg: szabad, torlódásmentes hangú éneklégzés”, „nem levegőt fújunk ki, hanem hangot” (I. Petrov-Krause), „rezonáns légzés” (J. Barra) stb.
Mirella Freni (a La Scala szólistája): „A torok lágysága és szabadsága az éneklés fő alapelve. Az éneklésben mindent a lélegzet állít elő.”
Az orrrezonátor és a paranasalis üregek állandó viták tárgyát képezik a vokális és módszertani tudományban. Ebben a témában közismert vita folyik I. I. Levidov foniáter [55] és L. D. Rabotnov fiziológus [56] között ; ez utóbbi teljesen tagadta a nazális rezonátor szerepét az éneklésben.
Az RTP szempontjából a nazális rezonátor szerepe az éneklésben kétségtelenül pozitív, hiszen az éneklésben négy igen jelentős funkciót lát el.
Először is , az énekes által a lágy szájpadlás segítségével önkényesen szabályozott oropharyngealis rezonátorral való akusztikus kapcsolat miatt az orrrezonátor a hangspektrum felhangjainak szűrő-elnyelő funkcióját tölti be a preformant régióban a hangszín tekintetében. A HMF (csökkenti ezeknek a felhangoknak az amplitúdóját), és ezzel felerősíti a HMF szerepét, mint fő tényezőt, amely meghatározza a hang hangerejét, repülését és tisztaságát, azaz ellátja a rezonátorok énektechnikai és esztétikai funkcióit . 57] .
Másodszor , az orrrezonátor látja el a legfontosabb indikátort és aktiváló funkciókat, mivel az orrüreg nyálkahártyájában és orrmelléküregeiben nagyszámú idegvégződés (receptor) található, amelyek ennek következtében érzékelik az orrüreg falainak rezgését. rezonancia [2] . Az, hogy az énekes az álarcos maszk területén ezeket a vibrációs hatásokat érzékelte, megszületett a „maszk” kifejezés, amely az énekesek körében ismert.
Harmadszor , az orrrezonátor nemcsak elnyelő, hanem akusztikus energia kibocsátója is az orrlyukon keresztül, a szájon keresztüli fő sugárzással együtt, és így határozottan hozzájárul a hangszín kialakításához.
Negyedszer , az orrrezonátor fontos higiéniai és védelmi funkciót lát el, megtisztítja a levegőt a portól és részben felmelegíti. Emiatt az énekeseknek azt tanácsolják, hogy az orrukon keresztül lélegezzenek be, vagy legalábbis az orrukon és a szájukon keresztül egyszerre (ha gyors légzésre van szükség). Ami az orrüreg melléküregeit (maxilláris, frontális, etmoidális labirintus) illeti, a környező levegővel való közvetlen akusztikai kapcsolat hiánya miatt nem tekinthetők rezonátor-kibocsátónak, de ennek ellenére hatékonyan tudják végrehajtani az indikátort. a rezonátorok funkciója, tájékoztatva az énekest mindenekelőtt az orrrezonátor aktivitásáról, valamint az aktiváló funkcióról - a reflex aktiválásáról és a hangredők tónusának növekedéséről (Malyutin-effektus). Ennek alapján az orrmelléküregeket "indikátorrezonátoroknak" [1] nevezik .
Általánosságban elmondható , hogy a rendszer - az orrüreg és az orrmelléküregek - nagyon fontos szerepet játszik a rezonáns éneklésre jellemző olyan érzetek kialakulásában, mint a magas pozíció, maszk, közeli hang stb. [2] .
Jegyzet. Az RTP tudományosan alátámasztja a régi énektanárok tanácsát: "A hang legyen az orrban, de a hangnak ne legyen orra." Ha figyelmesen hallgatod a kiemelkedő énekesek hangját, akkor láthatod, milyen finom arányérzékkel alakítják ki a hangszínt az orrrezonátor segítségével.