| Claude Gellet, becenevén Lorrain | |
|
Ulysses érkezése Lycomedes király udvarába (restaurálás előtti nézet) . 1635 vagy 1636 |
|
| Vászon, olaj. 91×133 cm | |
| Állami Ermitázs Múzeum , Szentpétervár | |
| ( GE -1784 lajstromszám ) |
"Ulysses érkezése Lycomedes cár udvarába" - Claude Gellet francia művész festménye , becenevén Lorrain , az Állami Ermitázs Múzeum gyűjteményéből .
A kép egy, az ókori irodalomban elterjedt cselekményt illusztrál, amelyet többek között Ovidius is leírt a Metamorfózisokban : Achillesnek a sors azt jósolta, hogy Trója falai alá kerül . Édesanyja , Thetis úgy döntött, megváltoztatja fia sorsát, és női ruhába öltöztetve Akhilleust Szkyrosz szigetére küldte a helyi királyhoz , Lykomedhez , ahol a királylányok társaságában bujkált. Ulysses , aki Akhilleust kereste, egy kereskedő leple alatt megjelent a Skyroson, és kitalálta. Azt a pillanatot ábrázolják, amikor egy nagy hajóról leeresztett csónak áll a város mólóján, és Ulysses és társai belépnek a város kapuján.
A bal felső sarokban, a kapu fölött egy dombormű látható , nagyon hasonló jelenettel. A bal alsó sarokban, a lépés végén a művész aláírása és a dátum rosszul olvasható: CLAVDIO.GIF ROMAE 1635 (az utolsó számjegy "6"-ként is olvasható). A jobb alsó sarokban a „2500” számok piros festékkel vannak felhordva – ez alatt a szám alatt szerepelt a kép az Ermitázs első kézzel írott katalógusában , amely 1797-ben kezdődött. A vászon hátoldalán az 1850-es restaurálási felirat, valamint a festmény 1859-es leltár szerinti számának megfelelő „3431” számok fekete festékkel. A hordágy jobb oldali rúdjára a 47-es szám van írva - ez alatt a szám alatt a festményt 1931-ben a lepkei aukción állították ki [1] .
A festmény korai története ismeretlen. 1772-ben Párizsban állították ki az L.-M. gyűjtemény eladásán. Vanloo , ahol O. Menajo vásárolta meg D. Diderot -nak, aki viszont egy festmény beszerzésével foglalkozott II. Katalin császárné számára . G. de Saint-Aubin művész, aki jelen volt az aukción , egy képet vázolt a katalógus margójára.
1774-ben a festmény bekerült az I. E. Minikh által összeállított császári palotafestmények leltárába , és bekerült az 1797-ben megkezdett Ermitázs első kézzel írott katalógusába is. A 19. század első felében a festmény eredetére vonatkozó adatok elvesztek, és „A harcos család visszatérése a háború után” címmel került be a katalógusba, mivel 1779-ben érkezett az Ermitázsba, és a R. Walpole gyűjteménye és korábban de Morville. A festmény későbbi publikációiban korábbi nevét visszaadták rá, de a származására vonatkozó téves információkat a XX. század elejéig reprodukálták [2] ; ismeretlen okból ez a hiba a 2010-es években ismét megismétlődött az Ermitázs honlapján) [3] . 1850-ben a festményt új vászonra helyezték át, amelynek hátoldalán egy bejegyzés található: „1850-ben Gursky remete-restaurátor helyezte át a régi vászonról egy újra” [1] .
Az 1920-as évek végén a festményt külföldön kellett volna eladni, és az Antikvariat irodájába került . 1931 májusában Berlinben kiállították a Lepke aukción, de nem adták el. Ugyanezen év decemberének elején visszakerült az Ermitázsba, amelyet a december 14-i törvény értelmében elfogadtak [4] . Kiállítva a Téli Palotában a 281-es teremben (Lorrain Hall) [5] .
N. K. Serebryannaya megjegyzi, hogy a művész az 1630-as évek végétől kezdett gyakrabban felhasználni Ovidius Metamorfózisának jeleneteit, és mindössze három olyan festmény található, amelyek közvetlenül kapcsolódnak Ulysseshez - az Ermitázs vásznon kívül még két festmény található a Louvre -ban. : , ködhatás (Ulysses, Aeneas és Ahat partraszállása ?)" (1646) [6] és "Odüsszeusz visszaadja Chryseist apjának" (1644) [7] . Mindhárom festmény egy francia letöltő számára készült [8] . A kaputól jobbra található palotát Gellet némi változtatással és más szögből megismételte a "Tengeri kilátás Sába királynője érkezésével" című festményén ( London National Gallery ) [9] .
„Odüsszeusz visszaadja Chryseist apjának”
(1644). Louvre
"Tengeri kikötő, ködhatás (Ulysses, Aeneas és Ahat partraszállása?)"
(1646). Louvre
"Tengeri kilátás Sába királynője érkezésével"
(1648). Londoni Nemzeti Galéria
N. K. Serebryannaya a következő szavakkal írta le a képet:
A kikötő ötvözi az építészeti fantáziákat és a korábbi korok valódi épületmaradványait, de nincs vágy a régészeti pontosságra és hitelességre. A fantasztikus épületek valóságos táji környezetbe, vagy fordítva, a valós épületek képzeletbeli környezetbe helyezésével Lorrain különleges hatást ért el, megteremtve a cselekmény feltárásához szükséges érzelmi atmoszférát. Ebben az esetben ez egy feszült várakozás a cselszövés kifejlődésére, Ulysses perfidájára és Achilles elkerülhetetlen leleplezésére [8] .