| Robert Doisneau | |
| Csók a Hotel de Ville-ben . 1950 | |
| fr. Le Baiser de l'Hôtel de ville | |
| fénykép, ezüst nyomat. 30,5 × 40,6 cm | |
| Gamma-Rapho Ügynökség. Párizs, Franciaország |
"A csók a Hotel de Ville-ben" ( fr. Le baiser de l'hôtel de ville ) a humanisztikus és utcai fényképezés francia mesterének, Robert Doisneaunak fekete-fehér fényképe . 1950 tavaszán jött létre a Life magazin megrendelésére , ahol az adott év júniusában jelent meg. A fénykép Doisneau leghíresebb alkotása és Párizs egyik romantikus szimbóluma lett. Egy pár csókolózó párját ábrázolja a párizsi városháza ( Hotel de Ville ) elmosódott képének hátterében, nem figyelve másokra, mintha csak ők ketten léteznének az egész világon.
A fénykép nagy népszerűségre tett szert az 1980-as évek közepén, és azóta számos árucikkben és médiában reprodukálták. Sokáig dokumentumfilmesnek tartották , de valójában két leendő színészt örökít meg, akik elfogadták Doisneau ajánlatát, hogy csókolózós fotókat készítsenek csekély összegért. A szerelem és a romantika szimbólumává vált, és az egyik legszélesebb körben reprodukált francia fényképnek tartják. A népszerűség megszerzése után két jogi eljárás középpontjába került, amelynek eredményeként tisztázták létrehozásának körülményeit.
Robert Doisneau, a francia fotográfia egyéni stílussal rendelkező klasszikusa hosszú életére nem illett bele egyik művészeti stílusba sem, nem alkotott kreatív iskolát. "A humanista fényképezés mesterének ", "a párizsi munkásosztály költőjének", "a modernizmus legragyogóbb képviselőjének", "az objektív mágusának", a Prevert - fotózásnak [1] [2] [3] nevezték . A művészetkritikus, Mikhail German a 20. századi kiváló francia fotósok galaxisának tulajdonította, és a következőképpen jellemezte: „... nagylelkű és finom szemlélő, aki a világnak adta Párizs híres képeit, amelyek úgy tűnt, hogy itt keletkeztek. város önmagukban, jelszavává és visszahívásává, szimbólumává és címerévé válik. Ráadásul szerinte: „Nincs olyan, aki ne ismerné és ne emlékezne a párizsiakat csókolózó képeire!” [4] Azokkal a vádakkal kapcsolatban, miszerint Doisneau meghamisítja az életet azzal, hogy "színpadi" fényképeket készít, a mester azt mondta: "Nem olyannak fényképezem az életet, amilyen, hanem olyannak, amilyennek szeretném látni" [5] . Azt is megjegyezte, hogy élete során "szórakozott", létrehozta "saját kis színházát". Munkásságának jellegzetes vonása az otthon, a külvárosi élet iránti szeretet volt. A „képhalász”, ahogyan magát nevezte, igyekezett kerülni a zajos, turisták által kiélezett Párizst, igyekezett megragadni a történések költői pillanatait [6] .
A Csók a Hotel de Ville-ben 1950 április-májusában készült az amerikai Life magazin [7] megrendelésére . A "Párizsi szerelmesek" (Párizsi szerelmesei) sorozat fotóinak a fiatalság, a szerelem és a tavasz szimbólumává kellett volna válniuk. Jelentőségük abban rejlett, hogy akkoriban az amerikai sajtó abban érdekelt, hogy Párizst a szerelem városaként mutassa be olvasóinak, ahol az emberek lazábban viselkedtek, mint az Egyesült Államokban. Tehát akkoriban még egy felszabadultabb New Yorkban sem volt szokás a nyilvánosság előtt érzelmeit demonstrálni, olyan hanyagul viselkedni, mint Franciaország fővárosában. Első pillantásra a képkocka teljesen véletlenszerűnek tűnik, riportfelvételek módjára készült . Úgy tűnik, a szerelmesek nem is tudnak a fotós jelenlétéről, a jelenet spontaneitása kizárja a színpadra állítás gondolatát. A törvénnyel kapcsolatos problémáktól tartva azonban Doisneau inkább barátokat vagy kezdő színészeket használt fel a filmjeiben, akikkel előre megállapodott [8] .
A kép a Life magazinban jelent meg 1950. június 12-én, a párizsi tavasz és szerelem témájában készült hat fényképből álló sorozat részeként [9] . A negatív ezután átkerült a Rapho ügynökség archívumába , ahol Doisneau sokáig dolgozott. Több mint harminc évig őrizték ott, egészen az 1980-as évek elejéig, amikor is egy ismerős kiadó kérésére plakátot készítettek belőle, amely híressé vált. A szerzőt meglepte ez a siker, hiszen ezt a művet nem emelte ki kiterjedt portfóliójából , nem tartotta különösebben kiemelkedőnek [8] . 1992-re több mint 410 000 példány kelt el, amit a sajtó világrekordként hirdetett. Azóta a fényképet sokféle árura és médiára reprodukálták [10] .
1992-ig nem ismerték a képen elkapott személyek nevét, egyesek azt hitték, hogy ők kerültek a fényképre. Hasonló álláspontot képviselt Jean és Denise Lavernier is, amellyel kapcsolatban úgy döntöttek, hogy igényt tartanak a kép jogaira. Az 1980-as években megbeszéltek egy találkozót egy fotóssal, amelyen soha nem erősítették meg véleményüket, hogy ne törjék meg a szerelmesek álmát. Ők azonban nem nyugszanak bele, és beperelték a fotóst, amiért felhasználta képüket, amelynek szerzői joga a francia törvények szerint a modelleket illeti. A tárgyaláson Doisneau-nak nem volt más választása, mint bevallani, hogy pontosan kik kerültek a keretbe. Így kiderült, hogy Françoise Delbart (született: Bornet) és Jacques Carteau párról van szó, akiket az utcán észrevett csókolózni, de etikai okokból nem fényképezte le, majd később felajánlotta, hogy csekély összegért megismétli a csókot a fényképezőgépen [ 10] . Abban az időben a párizsi Cours Simon színházi iskolában tanultak színészetet. E körülmények tisztázása után a kereset elbírálását megszüntették. A forgatás idején Françoise körülbelül 20 éves, Jacques 23 éves volt, és mindketten színészjelöltnek számítottak [7] . 2005-ben Francoise így emlékezett vissza: „Azt mondta, hogy elbűvölően nézünk ki, és felajánlotta, hogy újra megcsókoljuk a kamera előtt. Nem bántuk. Nem ez volt az első csókunk. Akkor folyton csókolóztunk, nagyon jó volt. Monsieur Doisneau nagyon kedves volt, teljesen arrogancia nélkül, nagyon egyszerű. Több helyen pózoltak neki, többek között a Place de la Concorde -on , a Rue Rivoli -n és a Hotel de Ville-lel szemben [5] . Francoise is pert indított, és 100 ezer frankot követelt, valamint a fénykép sokszorosításából származó bevétel egy részét. Bár Doisneau nem tagadta, hogy Borne volt a modell a képen, azt mondta, hogy már kifizették. A bíróság a keresetet elutasította, mert Bornát pozíciójából adódóan nem lehetett a fényképen felismerni, ezért semmilyen jogra nem hivatkozhatott [11] . Doisneau 1992-ben a következőképpen magyarázta a kép körülményeit: soha nem merne véletlenszerű embereket fényképezni, az utcán csókolózás pedig sokszor nem lehet jogviszony keretein belül [12] . A pár kapcsolata azonban kevesebb mint egy évig tartott. Francoise folytatta színészi karrierjét, több filmben is szerepelt, Jacques pedig borász lett. Aztán 1950-ben Francoise a fotóstól kapott egy eredeti fényképet (18 × 24,6 cm) aláírásával és pecsétjével a részvétel jutalmaként. 2005 áprilisában ez a fénykép 155 000 eurót hozott neki a párizsi Artcurial Briest-Poulain-Le Fur aukción , majd egy svájci gyűjtőhöz került, aki inkognitóban beszélt [10] .
A színpadias jelleg ellenére a kép egy boldog pillanat véletlen benyomását kelti. Ezt segíti elő a hosszú expozíciókkal megvalósított felvételi módszer , amely dinamikát hozott a helyszínre és több közvetlenséget adott a járókelőknek [6] . A képen egy párizsi szerelmi jelenet látható a rue Renard és a Rivoli sarkán, ahol a városháza nyugati homlokzata található - a Hotel de Ville híres épülete [8] . A képen kissé elmosódottan jelenik meg, és háttérként szolgál a történésekhez [13] . Az előtérben egy férfi látható hátulról, aki egy asztalnál ül egy utcai kávézó teraszán. Egy ilyen kompozíció lehetővé teszi a fotós számára, hogy olyan nézőpontot alakítson ki, amely lehetővé teszi a néző számára, hogy azonosuljon a kávézó vásárlójával, és ezáltal „tanúja” legyen ennek a romantikus jelenetnek. A kávézó előtti járdán látható, hogy egy fiatal férfi és nő csókolóznak, nem figyelnek másokra: számukra mintha megállt volna az idő, és csak ők léteznek. A szerető a fotóshoz fordult, és jobb kezét a nő vállára tette. Külsőre Bohemia képviselőjének tűnik : inge mélyen kigombolt, lazán hajított sál kontrasztban áll a pár után sétáló, szigorúan öltözött, svájcisapkás és szemüveges férfi tömény megjelenésével. A lány hátravetette a fejét, ellazult, jobb keze természetes helyzetben van, kardigánja szegélye kigombolt. Ez, illetve a pár fejfedésének hiánya a szerelmesek szabad, bohém életmódjára utal. A „Fényképészet. A világ története", Doisneau-fotóval a védőkabáton: "A körülöttük lévő elmosódott kép megerősíti a csók, mint stilisztikailag spontán önérvényesítő aktus érzését; a szerelmesek éles figurái a nyugodt önbizalom pillanatát keltik a körülöttük zajló elmosódott sietség közepette” [13] . A pár összetételét fokozza a kezük által alkotott háromszög: a fiatal férfi szorosan megszorítja kedvesét, miközben a kezét szabadon leengedi a test mentén. Bal kezében cigarettát szorongat, a férfiasság sztereotip szimbólumát: „védő, érzéki és laza” [13] .
A szerelmesek mögött más emberek állnak, akik mozgásban vannak. A járda mögött egy utca látható, amelyen balról jobbra halad két autó. A háttérben balról a városháza elmosódott homlokzata, jobbról pedig más házak láthatók. Ian Haydn Smith így írt a felvétel kompozíciójáról: "Az autók és a gyalogosok elmosódottsága miatt úgy tűnik, mintha a pár számára megállt volna az idő, de a világ többi részén továbbra is repül" [5] . Doisneau fényképét megpróbálták összefüggésbe hozni a francia impresszionisták munkáival, amelyek a 19. századi párizsi életet ábrázolták, különösen Gustave Caillebotte „ Párizsi utca esős időben” című festményével ( Rue de Paris, temps de pluie ). Így Anne Grevstad-Nordbrok megjegyezte, hogy ezen a vásznon egy oldalsó pár látható a járókelőkre nézve, és Doisneau fényképén a néző „csatlakozhat az előtérben lévő személyhez, aki egy kávézóban egy asztalnál ül és nézi a csókolózó párt. ” [14] .
Carol King művészetkritikus úgy vélte, hogy a fénykép a természetben riportfilmnek minősíthető, főleg kissé homályos fókusszal és utcai háttérrel, de a készítésének körülményei miatt színpadra készült. A kép Párizst a szerelem szimbólumaként ábrázolja, de a szerző utcai fényképezési technikákkal "fantáziát" hozott létre, amely "turisztikai nyilvános információk tárházát" tartalmazza: "Ha közelebbről megvizsgáljuk, nyilvánvaló trükkök derülnek ki. Egy hűvös napon, amikor a járókelők sapkát vesznek fel, a szerelmeseknek nincs, és csókjuk mindenki számára látható. Még érdekesebb, hogy a forgatás egy kávézóból készült, ahonnan semmi sem takarta el a kilátást, de valószínűtlennek tűnik, hogy a pár jó helyen állt meg csókolózni a fotós előtt" [15] .