| L. A. Rusov | |
| E. A. Mravinsky portréja . 1957 | |
| vászon, olaj | |
| magángyűjtemény, Oroszország |
"E. A. Mravinsky portréja" - Lev Rusov festménye, amely a Szovjetunió híres karmesterét , Jevgenyij Aleksandrovics Mravinszkijt (1903-1988) ábrázolja.
A portrét két évig Leningrádban festették, és 1957 -ben készült el . E. A. Mravinskyt otthon ábrázolják, egy karosszékben ülve és gondolataiba merülve. Megjelenésében, a ruházat részleteiben, a belső térben, a kezei pozíciójában a két művész közötti bizalmas kommunikáció légköre közvetítődik a kreativitás pillanatában. Ugyanebben az évben a portrét először mutatták be az Állami Orosz Múzeumban [1] rendezett kiállításon .
Mravinskyt sok művész festette, főleg egy későbbi időszakban. [2] [3] A korábbiak közül a leghíresebb A. Szamokhvalov [4] , valamint G. Verejsky 1947-es litográfiai portréja [5] . Ezek olyan kompozíciók voltak, amelyek E. Mravinskyt reprezentálták a vezénylés pillanatában, ahogy a közönség látta. L. Rusov portréjában a szakmai attribútumok szó szerint háttérbe szorulnak. Előttünk mindenekelőtt egy kortárs, egy értelmiségi, önálló jellemű, akaratú, fejlett önértékelésű ember. A művész E. Mravinsky ezen tulajdonságait kívánta közvetíteni munkáiban. Ebben nemcsak a portréfestő szakmai "érzéke" segítette, hanem a sok éves baráti kapcsolat is, amely a két alkotót a korkülönbség ellenére is összekötötte. [6]
A. M. Vavilina-Mravinsky , E. A. Mravinsky özvegyének emlékirataiból :
„Jevgenyij Alekszandrovics Mravinszkij néhány barátja között, akiknek „joguk volt” előzetes telefonos egyeztetés nélkül becsöngetni a lakás ajtaját, ott volt „Ljovuszka” Rusov – így hívták a házunkban. „Megjelent - mintha az égből esett volna le!”, a nap bármely szakában - ismerős jelenség a tulajdonosok számára.
Érkezése mindig fényt, mosolyt, örömet és érdektelen közösséget hozott az életbe. Jevgenyij Alekszandrovics Lyovával való ismeretségét és barátságát évtizedekben mérték, ezért a beszélgetések légköre őszinte és egyszerű volt. Lyovushka tisztában volt Jevgenyij Alekszandrovics minden kreatív és mindennapi tapasztalatával, imádta a zenét, ismerte, kiváló memóriája és kifinomult ízlése volt.
Amikor találkoztak, általában mindketten elkezdtek beszélgetni a természetről, horgászatról (bot, csali, kellék stb.), hiszen a városon kívüli élet mindkettőjük számára kreatív töltet, lelki tartalékok forrása volt. A természeténél fogva élő, temperamentumos és beszédes Ljova Jevgenyij Alekszandrovics személyében hálás hallgatója és mesélője volt. Az esti összejöveteleken persze egy kis „szórakozás” volt vodkával és későig megszórva prisvin-újramondással” [7] .
A portré kompozíciós megoldásában L. Rusov nem kerülhette el az akadémizmust: E. Mravinszkij személyisége már nagyon nagyszabású. A művész más módokat is talál arra, hogy elmondja barátjáról azt, amit fontosnak tart. Méltóságteljes testtartás ez, mellen kigombolt ing hófehér gallérja, kifejező kezek.
A portré leírása hiányos lesz, ha nem mondjuk azt a helyet, ahol megírásának ideje mindkét művész sorsában szerepel. 1957 a nagy változások és még nagyobb elvárások ideje. Az ország felemelkedésben van, az első Szputnyik , amely megnyitotta az űrkorszakot. Moszkvában zajlik a VI. Ifjúsági és Diákok Világfesztiválja . Megtörtént az első szövetségi művészkongresszus. Sok minden most történik először. E. Mravinsky sorsában is úgy tűnik, minden jól alakul. Nemrég a Szovjetunió népművésze lett. Egy éve nagy sikerrel zajlott le az általa vezetett Leningrádi Filharmonikus Szimfonikus Zenekar első turnéja Nyugaton. E. Mravinsky élete és kreativitása fényében jelenik meg a portrén.
L. Rusov 31 éves, nemrégiben felvették a Leningrádi Művészszövetség tagjává. Munkáiról szó esik, változatlanul minden kiállításon a figyelem középpontjában állnak. 1957-ben Moszkvában a "Szovjetunió fiatal művészeinek kiállítása a VI. Ifjúsági és Diákok Világfesztiválján" [7] díjazottja lett . Általában az 1956-1958-as évek voltak a művész számára a legsikeresebbek kreativitás szempontjából. E. Mravinsky portréja mellett csodálatos női képek egész sorát készíti, köztük a "Portré of Jekaterina Balebina" archív másolatát , 2016. március 4-én a Wayback Machine -n (a művész felesége) [8] , "Portré of Ekaterina Balebina" N. Orlova" Archív példány 2018. február 21-én a Wayback Machine -nél [9] , "Zoe portréja" archiválva 2016. március 4-én a Wayback Machine -nél [10] , "Portré of a Woman in Red" Archiválva : 2016. március 15. a Wayback Machine -nél .
A hetvenes években L. Rusov két nagy kortárs - D. D. Sosztakovics és E. A. Mravinsky témájához fordult . Keményen dolgozik a kép koncepcióján és kompozícióján, egyik lehetőséget elveti a másik után. Nehéz megítélni, hogy milyen mértékben született meg az 1980-as végleges változat, a „Leningrádi Szimfónia. Vezényel: E.A. Mravinsky" archiválva 2016. március 4-én a Wayback Machine -nél , elégedett a művész. Jellemét ismerve feltételezhetjük, hogy ha lesz ereje és ideje, ez a munka folytatódhat.
A. M. Vavilina-Mravinsky , E. A. Mravinsky özvegyének emlékirataiból :
„Ljova Rusovnak volt még egy vágyott álomtémája: E. Mravinszkij és D. Sosztakovics, de a betegség, az életidő és az erő hiánya nem tette lehetővé, hogy ezt a végső változatban megvalósítsa. Ljova és Jevgenyij Alekszandrovics hosszan és többször beszéltek ennek az ötletnek a megvalósítási módjáról, de ez a téma annyira monumentális, éppoly kivitelezhetetlen, és mindkettőjük számára az istenadta idő támogatja” [7] .
Érdekes történet kapcsolódik E. A. Mravinszkij portréjának elkészítéséhez, amelyről S. V. Ivanov részletesen ír a St. Petersburg Art History Notebooks 23. számában:
„Egy éve, valahol 2005-ben meglátogattam Valeria Borisovna Larina művészt a műtermében a Nalichnaya utcában. Néztünk műveket, ittunk teát, beszélgettünk a közös barátokról. A beszélgetés L. Rusovot érintette. Kiderült, hogy a háziasszony az 1940-es évek óta ismerte, amikor a Tauride Iskolában tanult . „Nem emlékszem rá nyugodtan” – jegyezte meg V. B. Larina, és elmesélt egy ilyen történetet. Valahogy az 1950-es évek közepén L. Rusov odajött hozzám, és hordágyat kért valami sürgős munkához. Rosszul feküdtem, és azt javasoltam, hogy ő maga válassza ki azt a folyosót, ahol a vásznak álltak. Egy hordágyat választott , amelyen 1954-ben én festettem A. D. Zaicev portréját , akivel felvettek az Unióba. A Canvas megígérte, hogy eltávolítja és gyorsan visszaküldi. Telt-múlt az idő, amikor találkoztam, eszembe jutott a vászon, A. D. Zaicev is érdeklődött iránta. L. Rusov bocsánatot kért és megígérte, de nem tért vissza. És évekkel később bevallotta, hogy nem vette le a vásznat a hordágyról, hanem A. D. Zaicev portréjára festette ... E. A. Mravinsky portréját. Arra a kérdésemre, hogy látta-e ezt a portrét, V. B. Larina igennel válaszolt: „Természetesen a kiállításon lógott. A széleiről felismertem a vásznamat.
Így hirtelen kiderült ez a rejtély, amely L. Rusov egyik leghíresebb portréjának megalkotásához kapcsolódik. Most, amikor megnézem a reprodukcióját a könyvben, minden alkalommal eszembe jut ez a történet, kedves Valeria Boriszovna és a találkozásunk a műhelyében. [tizenegy]
