Tánc - tánc, séta a zenére, különböző technikákkal, testmozdulatokkal. A lábak, a karok és az egész test többé-kevésbé gyors mozgásából eredő, gyakran sikolyokkal és énekléssel kísért, eredeti eredete az embert átölelő erős érzelmek szabad kifejezésére vezethető vissza: öröm, harag, szerelmi szenvedély, amikor egy az ember, mint egy gyerek, ugrál a szórakozásból, dühében rugdosva tapossa, forog a helyén stb.
Az orosz tánc improvizációs jellegű volt. Oroszország minden régiójának megvan a saját helyi tánctípusa. A tánc az előadás kontextusa szerint különbözik: rituális, nem rituális. A táncfigurák - térdek - nagyon változatosak voltak. A táncban résztvevők szabadon használták őket saját belátásuk szerint. A táncosok mozgása sem volt szabályozva a tánctéren: mindenki azt a helyet foglalhatta el, ahová akarta. A leghíresebb orosz táncok: orosz (a lelkesedésért), Mad, Golubets, Barynya, Kamarinskaya, Trepaka, Bychok , Mug, Toptush (stomp), Semechka, Matanya, Lomaniye és más kevéssé ismert táncok.
Az orosz tánc több jellegzetes technikán alapult - step, cracker, guggolás , térd kézzel, térd teljes testtel, frakció (már a XX. században jelenik meg). Az egyik legelterjedtebb a lépés volt, amely sok elemből állt, beleértve a guggolást, lábujjhegyre emelkedést stb. Különösen népszerű volt a háromlépéses változat, amelyben a táncos három lépést tett meg, amelyek belefértek az első három nyolcadba. kétnegyedes intézkedés. A lépés gyakori változata a zúzódások, vagyis a gyors lábmozdulatok egy helyen voltak. A tánclépést csípőingadozás kísérhette, ami különösen a női táncra volt jellemző [1] .
A táncot a ritmus betartása jellemzi, amely azonban a szív és a tüdő mozgásában, valamint a mozgással és az érzések kifejezésével kapcsolatos mozgásokban észrevehető, így a tánc ritmusa csak egy élesebb és kifejezettebb természetes mozgásforma.
A gyerekeket és a vadakat különösen megkülönbözteti érzéseik és szenvedélyeik kontrollálhatatlan kifejezése olyan reflexmozgások révén, amelyek nem alkalmasak az agy gátló központjainak működésére. A vadak táncaiban a gimnasztikai elem mellett egy mimikai elem is található, amely utánozza az ember és az állatok jól ismert mozdulatait. Ez az utánzás eredetileg öntudatlan, reflexív lehetett, de fejlettebb formában szándékos, és gyakran a vadak nagy megfigyelő erejéről tanúskodik. A tánc fontos szerepet játszik a primitív népek életében; az élet minden fontos eseménye - gyümölcsszüret, katonai hadjárat, béke és baráti törzzsel való találkozás, boldog vadászat, egy fiú ifjúkorba avatása, bőséges lakoma stb. - igényt támaszt a táncra, felfokozott, kimerítő mozgások.
Az ausztrálok Corroboree az egyik jellegzetes példája az ilyen táncoknak. Általában csak a férfiak táncolnak, ütögetik a lábukat, ugrálnak, hadonásznak, míg a nők ülnek, énekelnek és kezükkel ütik az időt; nő az izgalom, a táncosok egyik sorát felváltja a másik, a nők egyre hangosabban énekelnek, míg végül az összes táncos egy izgatott masszába olvad, amely azonban nem veszíti el a tapintatát. Néha az ilyen táncok, amelyek általában holdfényes éjszakán vagy égő máglyák előtt zajlanak, saturnalia-ban végződnek; általában az érzéki érzetek jelentős szerepet játszanak a gimnasztikai táncokban.
A katonai táncokat (például új-zélandi maorik , indiánok) fegyverekkel, vad kiáltással, szörnyű grimaszokkal adják elő, és általában a tömeg fokozott harci izgalmához vezetnek. A mimikai táncok a kenguru ugrásának, a strucc futásnak, a bölények mozgásának, a vadászok üldözésének, a csónak evezésnek, a hadműveleteknek stb. utánzásából állnak. Bizonyos testi szükségletek kielégítése során a tánc esztétikai élvezetet is kivált, míg egyúttal hozzájárul - a kultúra alsóbb szintjein - és a nyilvánosság fejlesztéséhez. A vadak tánca általában tömeges; minden fiatal és felnőtt férfi (néha nő) részt vesz ezeken; ez a tömeg az időben mozog, mintegy összeolvadva egyetlen szervezetté. Csak a háború képes még így egyesíteni az embereket; de a tánc általában a háborúra való felkészülés is, a hadgyakorlatokat helyettesíti.
Másrészt valószínűleg a tánc is szerepet játszott a szexuális szelekcióban: egy ügyes, erős, ügyes vadász és harcos általában kiemelkedő táncos volt, és a legnagyobb benyomást keltette, a nők körében aratott legnagyobb sikert. A legerősebb érzéseket és vágyakat kifejező tánc vallásos jelleget is kapott, a sokszor eredeti jelmezekkel, maszkokkal kombinált mimikai táncok magyarázó dalokkal, beszélgetésekkel szolgáltak prototípusul a későbbi színházi előadásokhoz.
Mindkét táncszerep nyomon követhető az ókori Egyiptomban , az ókori görögöknél és rómaiaknál, a modern buddhistáknál , a szláv népek körtáncaiban , dervisek és ostorok pörgetésében , és végül az előadott táncokban. néha még most is a sevillai katedrálisban Spanyolországban. A tánc azonban apránként megváltoztatta a jelentését; érzékibb karakterre tett szert, hízelgő érzékiséget vagy udvarlást és nő feletti győzelmet színlelt, vagy a nehéz lépések megtételének, lábujjakon járásnak, kecses mozdulatoknak stb. művészetévé vált (balett).
A nemzeti táncok még mindig természetesebb megjelenésűek (orosz, cigány, olasz tarantella , aragóniai jota , magyar chardash , lengyel mazurka , ukrán trepak , lezginka , orosz tánc stb.), amelyek zenéjében, tempójában és mozdulataiban a közvetlen vidámság, ill. a tömegek erőteljes újjáélesztése.