| Dalok az ürességben. A 90-es évek orosz rockjának elveszett generációja | |
|---|---|
| Általános információ | |
| Szerző | Alekszandr Gorbacsov , Ilja Zinin |
| Műfaj | életrajz |
| Kiadó | korpusz |
| A kiadás éve | 2014 |
| Oldalak | 448 |
| Keringés | 3000 |
| ISBN | 978-5-17-085230-7 |
„Songs to the Void. A 90-es évek orosz rockjának elveszett nemzedéke Alekszandr Gorbacsov és Ilja Zinin 2014-ben megjelent könyve , amely a kilencvenes évek underground rockéletének történetét meséli el, amely a széles közönség figyelme alá került.
A könyvben a kiadó megjegyzése szerint a szerzők „bemutatják, hogy a lendületes 90-es évek egyáltalán nem voltak elveszett idők az orosz rock számára. Heves szentpétervári kőkemény avantgárd művészek , Chimera , őszinte bárd Venya Drkin , őrjöngő moszkvai punk értelmiségiek, Straw Raccoons és mások: ez a könyv olyan zenekarokról és zenészekről mesél, akiknek nem volt lehetőségük a stadionokban és a rádióban fellépni. akiket lehetetlen igazán megérteni az elmúlt negyedszázad orosz kultúra történetét.
A rapper , Oksimiron úgy jellemezte a könyvet, mint "a leghangulatosabb kronológiát és topográfiát azon kevesek közül, amelyeket az elmúlt 20 évben elpirulás nélkül lehetett oroszul hallgatni".
Jevgenyij Melnyikov úgy véli, hogy „a Dalok soraiban szépen elhelyezett élő emberi hangok, tanúságtételben következetlenül, olykor zavaróan megfogalmazzák a 90-es évek lényegét, és a zene, bár jelentős helyet kap, néha csak ürügy a felszólalóknak, hogy édes melankóliával – vagy kategorikusan anélkül – idézzék fel a lélek akkori zaklatott állapotát: ahogy Leonyid Fedorov az „ Auktsyon ”-ból mondja: „szégyen az első srácnak lenni a faluban a szarban. " ". [egy]
Mikhail Vizel ( Vedomosti ) „a formátum megtestesítőjeként” jellemzi a szerzőket és a szöveget. Történetük elfeledett, tragikusan alulrealizált, igényes nevű zenekarokról és a 90-es évek félig őrült hőseiről igazolt és csiszolt - most is a Pulitzeren. A vastag káromkodás pedig ennek a nyalásnak szerves része. [2]
Aleksey Mazhaev ( InterMedia ) úgy véli, hogy „Néha a szerzők olyan hatást érnek el, amire aligha számítottak. A Drkinről szóló fejezet tehát váratlanul szinte mindent megmagyaráz a 2015-ös Donbassról: a bárd szülőföldje, Szverdlovszk bányaváros nagymértékben meghatározta Venya tragikus sorsát, és nehéz meglepődni azon, hogy másfél évtizeddel halála után több tucat ilyen depressziós város volt a „DNR milíciák” ellenőrzése alatt. Szintén figyelemre méltó a szalmamedvék jelensége: miután csaknem száz oldalas fejezetet olvastam róluk, és személyesen ismerem néhány közvetlen hősét, még mindig nem vagyok biztos abban, hogy ez a csoport valaha is létezett .
Denis Stupnikov (KM) azt állítja: „Az átgondolt formának, a magával ragadó narrációnak, a rengeteg ismert szakértőnek (Leonyid Fedorov, Artemy Troickij, Dmitrij Szpirin, Vlagyimir Epifancev, Jevgenyij Fedorov) és megdöbbentő tényeknek köszönhetően lehetetlen. abbahagyni az olvasást. A „Songs to the Void” egy innovatív játék elvén épül fel, melynek legelején minden szereplő fel van sorolva dísztárgyaival, majd hét ütős akció következik. A szöveg oroszlánrészét szemtanúk részletes másolatai teszik ki, akiknek emlékei tökéletesen kiegészítik egymást, és egyetlen rejtvényt alkotnak. [négy]
Igor Gulin ( Kommersant ) úgy véli, hogy a könyv szereplői „nem azok, akiket mindenki ismer. Ellenkezőleg, több olyan csoport és szerző is van, akik mintha kiestek az időből, vagy túlságosan beleolvadtak abba – és ezért nem kaptak hírnevet. Különösen a Straw Raccoons, Chimera csoportok, akik talán a legszebb rockzenét készítették Oroszországban fennállásának teljes ideje alatt. [5]
Andrey Smirnov ( Holnap ) úgy véli: „A könyv kétségtelen sikere a Straw Raccoons, a 90-es évek moszkvai színterének szemantikai és értelmetlen központja. De az érzés, hogy a könyv levette a habot, még mindig nagyon erős. Bízni kell abban, hogy ez csak a kezdet, a független zenei élet történetének első kötete, nem pedig összegzés” [6] .