| Tiziano | |
| Perszeusz és Androméda . 1554-1556 | |
| ital. Perseo és Andromeda | |
| Vászon, olaj. 183×199 cm | |
| Wallace Collection , London | |
| ( P11 . szám [1] ) |
A Perseus és Andromeda ( olaszul Perseo e Andromeda ) Tizianus , egy olasz reneszánsz festő festménye , amelyet 1554-1556-ban a „ poesie ” (költészet) néven ismert mitológiai témákról szóló festménysorozat részeként, Fülöp spanyol királynak szántak. II . A festmények témáit Ovidius római költő Metamorfózisaiból kölcsönözte , e festmény esetében a IV. könyv 663-752 . soraiból [2] . A sorozat összes vásznán meztelen nőket ábrázoltak. A „Perseus és Andromeda” festményt jelenleg a londoni Wallace Collection őrzi.
Olajjal, vászonra festve, mérete 183 x 199 cm [3] [4] . Valószínű, hogy a festményt már 1605-ben "sérültnek" minősítették, és ezt követően további sérüléseket szenvedett, és úgy tűnik, minden oldalról levágták. A tudományos kutatás során szokatlanul sok változás derült ki a mű [5] összetételének megalkotásával .
A kép a hős Perseust ábrázolja , amint a levegőben repül, és meg akarja ölni a tengeri szörnyet, aki úgy tűnt, hogy megöli Andromédát , egy sziklához láncolva neki a tengerparton. Perszeusz már megtámadta a szörnyet, és megsebesítette a vállán [6] .
A festmény sokat utazott: Velencében készült, a modern Belgium területére került, majd Spanyolországba, Olaszországba, Angliába és Franciaországba került, végül Angliába került.
A görög mitológiában az etióp királyságot a gyönyörű, de beképzelt Cassiopeia királynő uralta . Azt állította, hogy ő és lánya, Androméda szépsége felülmúlja a tengeri nimfák szépségét, Poszeidón tengeristen lányait . Amikor a nimfák értesültek állításairól, panaszt tettek apjuknak, aki bosszúból megidézte Ket -et , vagy egy tengeri szörnyet, hogy pusztítsa el Etiópia partjait, veszélyeztetve Cassiopeia királyságát. Amon jósa tanácsára a királynő férjével , Cepheusszal együtt úgy döntött, hogy feláldozzák lányukat, Andromédát a szörnynek [6] . Perseus, visszatérve egy útról, hogy visszaszerezze a Gorgon Medusa fejét , megöli a szörnyet, és megmenti Andromédát, akit aztán feleségül vesz [6] .
Tizianus egészen szorosan követi Ovidiust, bár latin nyelvtudása valószínűleg gyenge volt, és a művész főként az olasz nyelv némileg leegyszerűsített változataira támaszkodott, amelyekből választott vászontárgyakat. Ez a körülmény megmagyarázhat néhány különbséget a festmény cselekményében a latin eredetitől, bár Tizian könnyen értelmezhette volna a történetet. Ovidiusnak Andromeda szülei a közelben vannak; itt valószínűleg a szemközti parton, a város közelében helyezkednek el. Az Androméda kagylók és korallok között áll . A korallt Ovidius említi, de a történelem egy későbbi szakaszában a Medúza záraiból keletkezett. Ovidius az Andromédát szoborszerűnek és sírónak írja le; Ennek felel meg Tizian ábrázolása [6] . Perszeusz íves kardját Mercurytól , pajzsát Minervától kapta . Mercuryhoz hasonlóan ő is szárnyas csizmát visel, valamint szárnyas sisakot [7] .
Különféle feltételezések születtek azokról a vizuális forrásokról, amelyekre Tizian munkája során támaszkodhat. Ide tartoznak Ovidius különféle kiadásainak meglehetősen nyers fametszetei , elszigetelt klasszikus domborművek és Michelangelo jól ismert rajza a feltámadt Krisztusról , amelyet a British Museumban őriznek. A könyvillusztrációkon Perszeusz mindenütt szárnyas sisakot visel, mint a Merkúré, aminek nincs szöveges indoklása, és egy kis barokk díszpajzsot tart a kezében [8] .
A Poetry sorozat első két festménye a Dana Vénusszal és Adonisszal volt , 1553-ban, illetve 1554 végén. Mindkettő ismétlés volt, variációkkal a korábbi művek kompozícióira, amelyeket Tizian már az előző évtizedben készített a római Farnese család számára. Tizianus Vénuszt és Adonist kísérő levelében Fülöpnek Tizian megjegyezte, hogy a pár ellentétes pózokat kínál, és azt ígérte, hogy Perszeuszról és Andromédáról, valamint Jasonról és Médeáról „más nézetet” fognak látni, amelyeket meg akart festeni. Ezeknek kellett volna lenniük egy sorozat első eredeti kompozícióinak Philipnek, de Jászonnak és Médeának nyoma sincs, a megalkotás ötletét a művész láthatóan elvetette [9] . Ehelyett az „ Európa elrablása ” címet írták , amely a „Perseus és Andromeda” műholdjaként fogant meg [10] .
A „Perseus és Andromeda” kompozíciója több lépcsőben épült, amely röntgen- és infrareflexiós, valamint a fennmaradt rajz segítségével nyomon követhető. Néhány korábbi elem a festmény alapos vizsgálatakor még szabad szemmel látható. Andromeda először a jobb oldalon volt, meglehetősen hasonló pózban, de balról jobbra dőlve, mint az utolsó festményen. A bal kezet ugyanígy a feje fölé emelték, de a másik kezet többé-kevésbé vízszintesen helyezték el, és a fej úgy tűnt, hogy a középpont felé néz. Anthony van Dyck olasz vázlatfüzetéből, amely jelenleg a Chatsworth House -ban található, fennmaradt egy hasonló figura rajza, amely valószínűleg Tizian [11] elveszett rajzát másolja , ami ritkaságnak számít pályafutásának ebben az időszakában [12] .
Amikor Andromédát áthelyezték a vászon bal oldalára, a póza eltért a festmény végső pózától, és jobban hasonlított a jobb oldalon található eredetihez. Perszeusz végtagjaihoz, kardjához és pajzsához többféle pozíciót használtak. A szörny eredetileg magasabbra emelkedett a vízből [13] .
Ririk kutató szerint a Perseus és Andromeda a Wallace-gyűjteményből Tizian festményének második változata, az eredetit 1556-ban szállították Fülöpnek, és mára elveszett. A jobb oldalon Androméda látható. E változat alapján Paolo Veronese Renben őrzött festményét tekinti alapul [14] .
Néhány évvel később, valószínűleg 1558-ban Tizianus festette Fülöp nagynénjének , Máriának a Pradóban őrzött „ Szent Margit és a sárkány ” című festményt , amely a szereplők és tulajdonságaik kivételével majdnem ugyanazt a kompozíciót ábrázolja. : szikla, tenger és város az öböl túloldalán [15] .
Fülöp 1556 szeptemberében a spanyol hollandiai Gentben kapta meg a festményt . Fülöp titkárának és kedvencének, Antonio Péreznek küldött feljegyzése szerint 1574-ben Tizian még mindig nem kapott fizetést a munkáért . A festmény a jelek szerint még Fülöp 1598-as halála előtt kikerült a spanyol királyi gyűjteményből (az egyedüliként a Poetry sorozatból), de a helyére egy szép másolat került, most a spanyolországi Gironában . Lehetséges, hogy Perszeust és Andromédát Peresz kapta, más fontos festményekkel együtt. Ez még 1579-ben bekövetkezett hirtelen megszégyenülése előtt megtörtént [16] .
Egy alternatív változat szerint a "Perseus és Andromeda" Leone Leoni udvari szobrászok és fia, Pompeo családjának adományozhatták, akiknek Fülöp festményeket is adott. A Leoni család vásárolhatta, amikor a Perez-gyűjteményt szétszórták. Az 1585-1586-os Pérez-gyűjteményekben vannak feljegyzések ebbe a sorozatba tartozó festményekről, amelyek "nagynak" nevezik őket, Leon Bautista Leoni 1605-ös haláláról szóló feljegyzésben ("Titian megsérült Andromédája") és apja, Pompeo Leoni. 1608-ban (Titianus nagy festményeiként írta le). Mindez vonatkozhat Perseusra és Andromedára, de nem feltétlenül [16] .
A festmény Anthony van Dyck gyűjteményében lehetett, aki a milánói székhelyű Leoni családtól szerezhette , 1621 és 1627 közötti olaszországi tartózkodása során. Felkerült festményeinek listájára, amelyet 1641-ben Londonban bekövetkezett halála után készítettek, és 1646-ban Van Dyck egyik fő megrendelője, Algernon Percy, Northumberland 10. grófja szerezte meg a „ Vendramin család portréjával ” együtt. jelenleg a Londoni Nemzeti Galériában tartják . Northumberland 200 fontot fizetett mindkettőért, és további 80 fontot 1656-ban. A Perseus és az Andromeda azonban nem sokáig volt Northumberland tulajdonában, mivel 1654-ben és valószínűleg 1649-ben Franciaországban voltak [17] . 1654-ben a festmény Louis Felipot politikus, seigneur de la Vrilier párizsi otthonában volt, ahol 1717-ig őrizték, majd 1705-ben a házzal együtt eladták [16] .
Ezután a „Perseus és Andromeda” bekerült II. Fülöp, Orléans hercegének, Franciaország régensének híres orléansi gyűjteményébe [18] , ahol ismét négy másik Tizian „Poetry” vásznával és két másik változatával kombinálták. " Vénusz és Adonisz " ugyanattól a Tiziantól. Addigra már csak Fülöp és „ Danaë ” változata maradt meg a spanyol királyi gyűjteményben, amelyeket ma a Pradoban őriznek [16] . A legtöbb más orleans-i olasz festményhez hasonlóan ez is Londonba került, ahol a gyűjteményt a francia forradalom után egy összetett tranzakciósorozat során eladták , [19] amelyek közül néhányan tévesen írták le, hogy korábban I. Károly angol gyűjteményében volt. . 1798-ban a Perszeusz és az Androméda értéke 700 guinea volt , de ennyiért nem tudták eladni, hanem 1800-ban 310 guineáért, 1815-ben pedig 362 fontért adták el [20] . Ez jóval kevesebb volt, mint a 2500 font , amit Bridgewater hercege fizetett a Poetry sorozat minden egyes festményéért: Diana és Actaeon , valamint Diana és Callisto .
A festmény utolsó eladására 1815-ben került sor. Yarmouth grófja vásárolta meg, és 1822 óta Francis Seymour-Conway, Hertford 3. márkija, a 4. márki atyja, a Wallace Collection főművészeti gyűjtője volt a tulajdonosa .
A „Perseus és Andromeda” kezdetben nem számított a gyűjtemény egyik gyöngyszemének. 1842-től körülbelül 1854-ig a londoni trezorban volt, majd a Hartford House -ba költözött , ahol jelenleg a Wallace Collection található. Az 1870-es leltár feljegyzi a „szekrényben” való elhelyezkedését, és Domenichinónak tulajdonítja a szerzőséget . John Ingamels művészettörténész rosszallóan megjegyezte, hogy "1876-tól 1897-ig üvegezés nélkül lógott egy fürdőkád fölött Sir Richard Wallace öltözőjében", mielőtt a festményt helyesen azonosították és megmentették a füsttől . [20]
A festményt nem Tizian vagy műhelye másolta, mint az első két vásznát a Poetry sorozatból, de vannak későbbi másolatai is. Amikor II. Fülöp átadta a festményt, másolatot készítettek a spanyol királyi gyűjteményhez, amelyet 1882-ben egy gironai (Spanyolország) múzeumba küldtek. Az Ermitázsnak van egy példánya, amely valószínűleg valaha Savoyai Jenő hercegé volt . A Montaubanban (Franciaország) található Musée Ingres egy 17. századi másolatot őriz, amely egykor a Versailles -i palotában volt , ahol 1683-ban készült [16] .
A velencei Ferrando Bertelli metszete valószínűleg az 1550-es évekből származik, és közel áll az eredetihez, bár a bal oldal kivételével minden oldalról kiterjeszti a kompozíciót, valószínűleg a festmény eredeti méretét tükrözi, amely ismeretlen mértékben csonkolt. Giovanni Battista Fontana (1524-1587) két metszetet készített, az egyik 1564-es keltezésű, és nem nagyon hasonlít az eredetihez, a másik közelebb áll a Tizian művéhez és dátum nélküli. Egyik sem pontos reprodukció [23] . A 16. század végi Ovidius-illusztrációk gyakran hasonló elemeket vagy a kép általános tervét tartalmazzák, anélkül, hogy annak másolatai lennének. A témával foglalkozó festmények a későbbi évszázadokban általában követték azt, ahogy Tizian a témát két fő alakra és egy szörnyetegre redukálta, bár a kompozíciót nem másolták le. Ez a téma különösen a 19. században vált népszerűvé.
" Danae "
" Diana és Actaeon "
" Actaeon halála "