A párhuzamos cselekvés – a moziban az egyik képkockából a másikba való átmenet a demonstráció és az észlelés számos jellemzőjének köszönhetően – megfoghatatlan.
Ennek köszönhetően lehetséges a művelet egyidejűségének átvitele a képernyőn. A cselekvés egyidejűségének benyomása csak akkor keletkezik, ha az összehasonlított képkockák között belső kapcsolat van. Először Lev Kuleshov szovjet rendező ismerte fel filmes eszközként. (lásd a telepítést )
David Wark Griffith (1875-1948) amerikai rendező melodrámáinak cselekményeit párhuzamos akciókkal hozta létre. Utána a „segítség időben” kifejezés került a filmes használatba.
Tegyük fel, hogy a hőst halálra ítélték, és a végkifejletre vár. „Közben…” lovasok rohannak a képernyőre bocsánatkéréssel. Az elítélt nyakába hurkot vetnek. A következő felvételen a lovasok rohannak kegyelettel. Megint az állvány – és megint a sietségről szóló felvételek. A közeledő kivégzésről és a közeledő mentésről készült felvételek párhuzamos montázsa nagy feszültséget keltett a nézőtéren. A párhuzamos cselekvéshez időegység szükséges. Ebben a pillanatban, ebben a pillanatban az elítélt embert halál fenyegeti, és ebben a pillanatban a jó megváltók rohannak.
A különböző országok korai némamozijában a párhuzamos cselekvés más formáit keresték - az időkeret megsértésével. Griffith " Intolerancia " című festményén ( 1916 ) négy történelmi korszak ötvöződik egy kompozícióban. Itt a párhuzamos cselekvés csak asszociatív-logikailag adott, időbeli egységben nem. Egyes emberek mások iránti intoleranciája egyesíti azokat a jeleneteket, ahol az USA -ban a sztrájkolók vére keveredik a Szent Bertalanon haldokló hugenották vérével; Krisztus a Golgotára megy - a halálra ítélt modern ember sorsára vár.
A hangosfilmek párhuzamos cselekménye több lett, mint egy montázs. A párhuzamos cselekvésben fontosak az ütközések és vonzások, kontrasztok és összhangzatok, dinamikusan fejlődő drámai konfliktusok. Több, egyidejűleg fejlődő akcióval dolgozva a drámaírónak lehetősége van az akciók csúcspontjaira, unalmas részleteket hagyva a színfalak mögé. Így a figyelem minden jelenetben, külön keretben a legfontosabb cselekvésekre, eseményekre összpontosul. Ez az egyik fontos eszköze a forgatókönyv-komponálásnak, a leendő film anyagának drámai rendszerezésének . A jelenetet egy csúcsponttal kezdheti , a másodlagost megkerülve, egy másik jelenetbe tolva, szintén a legnagyobb feszültség pillanatában.
Kravcov Yu. A. „A filmesztétika alapjai. A mozi elmélete és története”, tankönyv. - Szentpétervár. , 2006.