Az ablakszárny olyan ablakszerkezet , amelyben az üvegezési mezőt („ hézag ”) rudak („ födém ”) részekre osztják kis üveglapok, mechanikai megerősítés vagy dekoratív kialakítás érdekében.
A szárny az egyik legszembetűnőbb külső eleme az épületnek, még akkor is, ha a födém, ahogyan azt gyakran tették, sötét színűre festették: az épület karaktere nagymértékben változik attól függően, hogy az ablaknyílások ki vannak-e töltve 12x8-as ráccsal. üvegtáblák vagy 2x2. De a kötés belülről nézve még fontosabb szerepet tölt be, hiszen a gyakran formált tábla határolja a látogató külvilágról alkotott képét [1] .
Például a 20. század elején a szecessziós stílusban olyan ablakokat használtak, ahol a keresztfa fedelének finom tagolása volt, az ablak fő részén pedig éppen ellenkezőleg, nem volt szárnyrács. A szecessziót követő funkcionalizmus , amely minden olyan részletet eltávolított, amelyet az épület felépítése nem igényelt, gyorsan áttért a szalagüvegezésre és az üveghomlokzatokra [2] .
J. Garvin nyomon követi a kötözés történetét az Egyesült Államokban, és megjegyzi, hogy ezek természetesen az üveglap méretének növekedése irányába fejlődtek. A 18. században kisméretű (kb. 20x20 cm-es) üvegdarabokat rombusz formájában [3] rendeztek el, köztük széles - a század elején több mint 25 mm-es [4] - lapcsíkokkal. A 19. század folyamán az üvegek mérete megnőtt, a födém keskenyebb lett [5] , amit az üveggyártás fejlődése és a nagyméretű üveglapok költségének csökkenése, valamint az ácsmunkák költsége egyaránt okozott: A kötés a ház egyik legnehezebben gyártható része, és az asztalosok a 18. és 19. század határán a kötésben lévő poharak számával arányosan kezdtek el fizetni [6] .
A 18. században a kötést sötét színűre, gyakran feketére festették, hogy elrejtse a födém széles csíkjait. A 19. században a szín megváltozott: a croakert az ablakkeret színével harmonizáló vagy azzal kontrasztos színekkel kezdték festeni (például sötétvörös vagy zöld), majd - az 1840-es évektől - fehérre is [7] .