Ifjú házasok az Eiffel-toronyban

Az ifjú házasok az Eiffel- toronyon ( fr. Les  Mariés de la Tour Eiffel ) a Hatok excentrikus kollektív balettje, a francia zeneszerzők baráti társulása, Jean Cocteau librettója alapján . A balettet először a Théâtre des Champs Elysées -ben a Rolf de Mare (French Ballets suédois ) svéd balettcsoport állította színpadra 1921. június 18-án [1] .

Létrehozási előzmények

A "Hat" tagjai többször hangoztatták ebbe a társulásba való felvételük feltételességét és önkényességét, a csoport minden tagjára jellemző ideológiai és esztétikai elvek hiányát. A mintegy öt éve fennálló csoport a közös koncertfellépések mellett több közös kreatív projektet is végrehajtott.

Erik Satie zeneszerzőt és Jean Cocteau írót a Hatok ideológiai inspirálóinak tekintik . A csoportban Louis Duray , Darius Milhaud , Arthur Honegger , Georges Auric , Francis Poulenc és Germaine Tayfer zeneszerzők szerepeltek . Sok tekintetben a mozi, a cirkusz, a különcség, a zeneterem, a jazz, az afrikai művészet, a konstruktivista kísérletek és a kortárs festészet közös és gyakran eklektikus hobbi egyesítették őket. A fő ideológus, a "Six" csoport kiáltványának szerzője és ötleteinek népszerűsítője Jean Cocteau volt, G. M. Schneerson zenetudós szerint , aki " egyfajta keresztes hadjáratot hirdetett az új művészetért " [2] . Cocteau a „zenei tisztaság és egyszerűség, az impresszionizmus túlzásaitól és bonyodalmaitól megszabadulva, a cselekmények modernsége, a „hétköznapi „művészi technikák… ” [2] lelkes bajnokaként lépett fel . G. T. Filenko zenetudós szerint a „Six” francia csoport zeneszerzőinek közös vágya az volt, hogy a művészetet a kendőzetlen hétköznapokkal szoros összefüggésben mutassák be, dinamizmussal, a benyomások gyors változásával álljanak szembe a mély elmélkedéssel [3] . Ebben az időszakban is gyakran fordulnak a zeneszerzők a balett műfajához, ami nagyrészt annak köszönhető, hogy Párizsban több kiemelkedő független balett-vállalkozás is jelen volt: Diaghilev Orosz Balettje , Svéd Balettje, Párizsi Esték, Ida Rubinstein Balettje és mások.

1921- ben kiadták a L'Album des six-t ( franciául: L'Album des six ), egy hat darabból álló gyűjteményt zongoraszólóra, amely mind a hat zeneszerző műveit tartalmazza. Ugyanebben az évben hat zeneszerzőből öt (kivéve Duray-t, aki ekkor hagyta el Párizst) Cocteau librettójára írta az Ifjú házasok az Eiffel-toronyban című balett zenéjét.

Darius Milhaud szerint az eleinte híres filantróp, Rolf de Mare, aki a svéd balett társulat alapítója és vezetője volt, Georges Auricot bízta meg Cocteau történetének zenéjével, de Auricnak nem sikerült időben megírnia, majd Cocteau úgy döntött. hogy színpadra állítsa a csoport tagjainak közös előadását "Six". Dyurey kivételével az egyesület többi tagja úgy döntött, hogy részt vesz ebben a projektben. A zeneszerzők nagy érdeklődést mutattak a produkció zenéjének komponálása iránt, amely „ különböző elemeket tartalmazott az akkoriban divatos Dada -mozgalom szellemében ” [4] .

Cocteau ebben a balettben a beszélgetős színházat, a táncot, a kabarét, a cirkuszi esztétikát, a különcséget és a bohózatot kívánta ötvözni szokásos stílusában [5] . A táncos bohózat díszletét Irene Lagu, a jelmezeket Jean Hugo adta elő - Cocteau közreműködésével [3] [6] . Ahogy Milhaud megjegyezte, a balettnek a következő jellemzői voltak:

A táncosok maszkban és úgy festett jelmezben léptek fel, hogy optikai csalódás keletkezett. Elképesztően szép volt. Cocteau és Pierre Bertin felolvasta a szöveget, amelyet a színpad két oldalán elhelyezett karton hangszórókon keresztül továbbítottak, és ez a párbeszéd összekapcsolta az összes zenei töredéket.

Erről a produkcióról Cocteau 1921 júniusában ezt írta: „ Ez egy balett? Nem. Játék? Nem. Revü? Nem. Tragédia? Még kevesebb. Inkább az ókori tragédia és a modern koncertrevü-, kórus- és zenetermi számok egyfajta kombinációja ” [7] . Cocteau később azt írta, hogy hosszas kreatív keresés és különféle hatások után találta magát ebben a darabban: ” [8] .

Szerkezet

A balett 10 jelenetből áll (zenei számok):

• Nyitány, egy katonazenekar hangutánzatával – Georges Auric
• Esküvői menet – Darius Millau
• A "tábornok" ( Polka ) beszéde - Francis Poulenc
• Tánc "Trouville-i fürdőzők" (a kánkán ritmusában ) - Francis Poulenc
• A mészárlás fúgája – Darius Milhaud
• A táviratok keringője – Germaine Taifer
• Temetési március - Arthur Honegger
• Quadrille - Germaine Taifer
• Ritournels – Georges Auric
• Sortie de la Noce – Darius Millau

A balett tartalma

A cselekmény során az előadást két olvasó kommentálja, akik zenei számok között adnak jellegzetességeket a szereplőknek. Kürtös gramofonokba vannak öltözve, és a színházi színpad szélei mentén helyezkednek el.

Az ifjú házasok szüleik, rokonaik, barátaik és a régi tábornok társaságában az Eiffel-torony első emeletének teraszán ünneplik esküvőjüket . Az esküvői bankett során a tábornok non-verbális eszközökkel (arckifejezés, gesztus) „kimondja” nagyképű beszédét. Az esküvőt lefotózzák, ugyanakkor minden alkalommal, amikor felhangzik a „kirepül a madár” sztenderd mondat, egy új különc és váratlan karakter jelenik meg: egy strucc (amelyre üldözést rendeznek), egy „biciklis”, egy „Trouville-i fürdőző” (kihívó táncot ad, ráveszik, hogy térjen vissza a kamerába, meggyőzve, hogy ez egy zuhanykabin), egy gyerek, turisták, oroszlán, aki megtámadja a tábornokot. Megjelenik a "Telegram" is (távíró lány, amely az Eiffel-tornyot szimbolizálja, akkoriban rádiótávíró üzenetek továbbítására használták). Később az oroszlán újra megjelenik, és megeszi a tábornokot, aki megbújt az asztal alatt. Utána általános verekedés és szemétlerakás következik, az esküvői résztvevők pedig feloldódnak a városi tömegben.

Recepció

Az "Új házasok az Eiffel-toronyban" című darabot a csoport kreatív egységének megdöbbentő és szándékos demonstrációjaként fogták fel; a közönség tanácstalan volt, és az előadás olyan botrányt kavart Párizsban, amire Erik Satie " Parádé " című balettje óta nem volt példa.

Ahogy Helene Jourdan-Morrange hegedűművész és zenekritikus felidézte az előadáson: „A közönség dudált, fütyült, a standok első soraiban azt kiabálta: „vissza a pénzt”, Raschild író pedig : „És megcsinálták hattal. tőlük? Leon Pol-Fargue odáig ment, hogy az egyik elégedetlen sikoltozót arcon ütötte . " [9] .

A balettet ismertetve Milhaud megjegyezte, hogy a zene heterogénnek és gyengének bizonyult (kivéve Poulenc Polkáját és az Auric által írt töredékeket): „ Kíváncsi, hogy Honegger töredékét komolyan vették, és a kritikusok egy része még felkiáltott:“ Végre zene!”, anélkül, hogy felismerte volna a Faust [ Gounod ] keringőjét, amelyet Arthur használt basszusgitárokban, hogy a zenének humoros, az egész kompozíciónak megfelelő karaktert adjon ” [4] . Erre Cocteau is rámutatott, megjegyezve, hogy ebben a számban Honegger azt parodizálja, amit ősidőktől fogva „zenének” neveztek: „ Meg kell jegyezni, hogy mindenki csapdába esett – a kritikusok közül egy sem találta ki, hogy a keringőtémát idézték a basszus a „Faust ” -ból [7] .

Cocteau egyfajta felvételi bizonyítványt hagyott hátra: „ Az ifjú házaspár botránya egy családi piszkos ágynemű mosása volt. A közvélemény felkapott. Az egész olyan művészekkel kezdődött, akik tulajdonuknak, a gépek ősének, a modernizmus első szavának tartották az Eiffel-tornyot, és nem akarták az 1889-es kiállítás kedves tárgylerakójára küldeni ” [10] .

Jegyzetek

1. ↑ Akopyan L. O. Six // A XX. század zenéje. Enciklopédiai szótár. - M . : Gyakorlat, 2010. - S. 659. - 856 p. - ISBN 978-5-89816-092-0 .
2. ↑ 1 2 Schneerson G. M. A XX. század francia zenéje. - M . : Zene, 1970. - S. 173-174. — 576 p.
3. ↑ 1 2 Filenko G. A 20. század első felének francia zenéje. Esszék. - L . : Zene, 1983. - S. 97-102.
4. ↑ 1 2 Miyo D. Boldog életem. - M . : Zeneszerző, 1998. - S. 143.
5. ↑ Kindyukhina E. Poulenc Musical Theatre . www.opentextnn.ru. Hozzáférés dátuma: 2019. február 14. Az eredetiből archiválva : 2019. február 14. (határozatlan)
6. ↑ Jean Cocteau. Kritika. A képregény sajátosságai Jean Cocteau drámáiban . md-experiment.org. Hozzáférés dátuma: 2019. február 14. Az eredetiből archiválva : 2019. február 14. (határozatlan)
7. ↑ 1 2 Medvedeva I. A. Francis Poulenc. - M . : szovjet zeneszerző, 1969. - S. 49-51. — 240 s.
8. ↑ Cocteau, J. A munkáról és a legendáról // Esszék . www.e-reading.club. Letöltve: 2019. március 4. Az eredetiből archiválva : 2019. március 6.. (határozatlan)
9. ↑ Jourdan-Moranger E. A barátaim zenészek. - M . : Zene, 1966. - S. 185. - 266 p.
10. ↑ Cocteau, J. Szokatlan közömbösség a szexualitás iránt a spiritualizált generációban // Esszék . www.e-reading.club. Letöltve: 2019. március 4. Az eredetiből archiválva : 2019. március 6.. (határozatlan)

Irodalom

• René Dumesnil . A "Six" csoport modern francia zeneszerzői / Per. fr. I. Zubkov; Szerk. és intro. Művészet. M. Druskina . - L .: Zene, 1964.
• Miyo D. Boldog életem. - M . : Zeneszerző, 1998.
• Rybalchenko A. N. A Six csoport francia zeneszerzőinek balettjei: a műfajok szinkretizmusa // Az Orosz Balett Akadémia közleménye. A. Ya. Vaganova. 2010. 2. szám (24). 93-106.
• Filenko G. A XX. század első felének francia zenéje . Esszék. L., Zene, 1983.
• Shneerson G. M. A XX. század francia zenéje. - M .: Zene , 1970. - 576 p.

Tematikus oldalak	MusicBrainz