A Moszkvai Új Művészetek Archívuma (MANI) vagy a MANI kör a 70-es évek végén és a 80-as évek elején Moszkvában működő nem hivatalos művészeti figurák körének egyik önneve , amelybe a moszkvai konceptualisták is beletartoztak . Szintén egy archív projekt, amelyet ennek a körnek a résztvevői hoztak létre ("MANI mappák", "MANI-gyűjtemények" és "MANI Múzeum").
Kezdetben a MANI archívumként jött létre. A kifejezést Andrej Monasztyrszkij , Lev Rubinstein és Nyikita Alekszejev beszélgetése során találták ki az 1970-es évek közepén. Ekkor még nem jöhetett szóba, hogy a moszkvai konceptuális iskola képviselői hivatalos múzeumokban kiállíthassák műveiket, vagy hivatalos kiadványban cikket írhassanak művészeti irányvonalukról. Ezért vált szükségessé, hogy alternatív módot találjanak munkájuk megőrzésére, reprezentálására és kritikai leírására. Andrej Monasztyrszkij így emlékszik vissza:
Emlékszem, hogy egyszer mi hárman - Nyikita Alekszejev, Lev Rubinstein és én - 1975 végén vagy 1976 elején Ira Nakhova lakásában ültünk a Malaja Gruzinszkaján, és arról beszélgettünk, milyen jó lenne egy a nem hivatalos művészetnek szentelt magazin . És ebben a beszélgetésben éppen egy ilyen magazin neve hangzott el. Nem emlékszem, hogy pontosan ki, de egyikünk azt mondta, hogy "archívum" - "új művészet archívuma". Nekem úgy tűnik, hogy Rubinstein volt, mert kapcsolatban volt néhány levéltári üggyel [1]
Később, 1981-től 1986-ig öt szerzői mappa készült, amelyekbe szövegek és műalkotások kerültek. Ekkorra már kialakult egy többé-kevésbé biztos emberkör a Collective Actions és Andrej Monastyrsky tevékenysége körül. Andrej Monasztyrszkij szerint először a "Trips out of town" dokumentációja, majd a MANI első mappája vált egyesítő kiadványokká, amelyek ezt a kört rögzítették. [1] Az archívum neve - MANI - ezt követően a moszkvai konceptualizmus körének önneve lett 1988-ig, mígnem felváltotta P. Pepperstein a NOMA kifejezést. A MANI kifejezést a "Moszkvai Koncepcionális Iskola" szinonimájaként használták - ugyanakkor az archívum, miután túlélte a mappák formáját, először Andrej Monasztyrszkij által összeállított gyűjtemények, majd Nikolai által létrehozott múzeum formáját öltötte. Panitkov. Van egy további értelmezése a kifejezésnek a művészek által:
Elena Kuprina-Lyakhovich: De a név ugyanaz marad - MANI. A szó háztartási szóvá vált.
Nyikolaj Panyitkov: Igen, természetesen. A „pénz” egyben „pénz”. És amióta a Sotheby's aukciót Moszkvában tartották, ahol sok művész vett részt ebből a körből, a szó igazán ikonikussá vált. [2] .
A MANI mappák összeállítói és szerkesztői különböző szerzők voltak: Andrej Monasztyrszkij, Vadim Zakharov és Viktor Skersis , Jelena Elagina és Igor Makarevics , Natalja Abalakova és Anatolij Zsigalov , Konsztantyin Zvezdocsetov és Georgy Kizevalter. Minden mappa összeállítójának a 80-as évek kulturális színterének felfogását tükrözte: változott azon szerzők listája, akiknek művei bekerültek a mappába, az egyes mappák szerkezete, koncepciója és kötete.
A mappákban fényképek, irodalmi és kritikai szövegek, kiállítási anyagok és rajzok voltak. Egyesítették az archívum, a katalógus és a kollektív műalkotás funkcióit. Minden mappát 4-5 példányban készítettek (ennyi példányt lehetett írógépen készíteni), majd szétosztották a művészek műhelyei között: A. Monasztyrszkijnek és I. Kabakovnak volt egy példánya , az egyik készlet pedig a kéz a kézben.
A mappák a művészeti folyamat résztvevői közötti kommunikáció és beszélgetés alkalmává és tárgyává váltak, lehetővé téve a közösség határainak kijelölését. Vadim Zakharov felidézte:
Minden művész elment egymás műhelyeibe, és közvetlenül ott láthatta a munkát. Azonnal eljuthat az idősebb generációhoz, beléphet a műhelyekbe, egyenrangúan kommunikálhat. Nem voltak zárt ajtók, nyílt tér... Ennek ellenére a MANI mappák - mint kiegészítő kommunikációs csatorna - döntő szerepet játszottak. [3]
A MANI mappák összesen 895 tárhelyet tartalmaznak, amelyek szerzői 54 szerző és művész tulajdona, köztük Ilja Kabakov, Eric Bulatov, Oleg Vasziljev, Ivan Chuikov, Viktor Pivovarov, Boris Groys és mások.
A MANI gyűjtemények 1986 és 1991 között jelentek meg Andrej Monasztyrszkij szerkesztésében. A témák és a szerzők köre szűkebb volt, mint a mappákban; minden gyűjtemény 3 példányban jelent meg. A gyűjtemények műalkotások és projektek fotódokumentációit, valamint párbeszédek szövegeit tartalmazzák (főleg Andrej Monasztyrszkij és Iosif Bakshtein, valamint Ilja Kabakov is gyakori beszélgetőpartner).