Matvejev, Andrej Matvejevics

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2021. január 29-én felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzések 9 szerkesztést igényelnek .
Andrej Matvejev
Születési dátum 1701 [1] [2] [3] […]
Születési hely
Halál dátuma 1739. április 23. ( május 4. ) .
A halál helye
Ország
Műfaj portré
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Andrej Matvejevics [1] Matvejev ( 1701 [6] , Novgorod [7] - 1739. április 23. , Pétervár ) - orosz művész , az orosz festészet portré műfajának egyik megalapítója .

Életrajz

Andrej Matvejev orosz portréfestő, az orosz világi festészet egyik megalapítója, a monumentális és dekoratív művészet mestere, az első orosz nyugdíjas külföldön, aki teljes körű tudományos képzésben részesült, a szentpétervári kancellária festőcsapatának első vezetője. épületekből (1731-1739).

Mindössze harmincnyolc évet kapott Andrej Matvejev, egy művész, akinek festői készségei „meghatározták a 18. század orosz művészetének fényes eredeti arcát”, és jelentős mérföldkővé vált fejlődésében.

A festő életrajza tele van fehér foltokkal. A vallomásos könyvek szerint csak Matvejev születési évét lehetett megállapítani, és megállapítani, hogy származása szerint raznocsinci származású . Sem a születési hely, sem az apa neve, és így apaneve sem ismeretlen.

A 19. század közepén a Khudozhestvennaya Gazetában egy ismeretlen szerző, forráshivatkozás nélkül, részletesen beszélt a tizenöt éves Andrej legendás találkozásáról a novgorodi Szófia-székesegyházban I. Péterrel , aki magával vitte a Szent István -ba. rajzolja meg a király profilját a mise közben a novgorodi Szent Zsófia-székesegyházban. Az uralkodó felfigyelt rá, megnézte firkáit, és magával vitte Pétervárra ” [8] .

A cár-reformátor és építőmester folyamatosan szakemberekre szorult, tehetséges fiatalokat gyűjtött össze Oroszország-szerte, majd külföldiekhez küldte kiképzésre. És ha kezdetben a kézművesség és a tudomány érdekelte, akkor 1716-ban ez a vágy minden művészetre kiterjedt. Az első festői Petrovsky nyugdíjasok különböző országokba és városokba távoztak. A Nikitin fivéreket Firenzébe küldték, négy építészt Rómába.

Matvejev az I. Péter által szeretett Hollandiában tanult, Arnold Bonen híres portréfestő amszterdami műhelyében . Fandenburg ügynök, aki a nyugdíjasokat figyelte, arról számolt be, hogy csak egy diák nem okozott neki gondot. Andrej nem ivott, nem viselkedett felháborítóan, de keményen dolgozott, és kiemelkedő képességeket és szorgalmat mutatott. És már a negyedik tanulmányi évében I. Katalinnak írt levélben számol be tanulmányai eredményéről, és két festményét elküldi Szentpétervárra. - Mégpedig Felséged partrétje, amelyet én, az Ön alul nevezett szolgája, lemásoltam uramtól. Ugyanakkor Mr. Fandenburch ügynök partréja.

Két évvel később Matvejev ismét elküldte munkáit Oroszországba (nem őrizték meg), és úgy tűnik, azokat kellő szakértelemmel végezték ki, hogy a kezdő diák folytathassa tanulmányait.

1723. december 6-án Andrei beiratkozott az Antwerpeni Művészeti Akadémiára (Belgium), ahol a korunkban ismeretlen Sperver művész lett a tanára. A jeles akadémia tanárai, akiket felmelegítettek Rubens dicsőségének sugarai, jó szakmai képzésben részesítették Matvejevet. A tudatos életének felét kitevő nyugdíjas évekből számos fizetési számla és mindössze négy festmény maradt fenn: egy allegorikus, két mitológiai és egy portré. Részvétét fejezve ki I. Péter halála miatt, Matvejev átadta Katalin 1-nek a „Festészet allegóriáját” (1725), amelyet tölgyfa deszkára akvarellben készítettek.

S ha a „Festészet allegóriáját” ő készíti féltónusos technikával, lágy mázzal, akkor az intim, királyi dísztárgyak nélküli „I. Péter portréja” könnyedén és szabadon festhető vászonra. Minden tudományos munka megerősíti, hogy Matveev elsajátította a különféle képi modorokat, tökéletesen elsajátította a különféle művek kompozíciós szerkezetét és jellemzőit.

Matvejev 1727-ben az európai szintű tapasztalt mesterként, képességeiben bízva visszatért Oroszországba, és azonnal sikerült az „első udvari festővel”, L. Caravakkal egyenrangú pozíciót elfoglalnia. Az 1720-as évek végén és az 1730-as évek elején az országban kialakult helyzet kevéssé kedvezett a kreativitásnak. A trónon gyakran leváltott uralkodó személyeket nem érdekelte az orosz művészet, és még inkább a fiatal művész sorsa. Az uralkodó Anna Ioannovna gyökerestül kitépte az összes tehetséges oroszt. Letartóztatások, száműzetések (Nikitin testvérek), kivégzések (P. Eropkin, A. Volinszkij), szüntelen ünnepségek és a külföldi ideiglenes munkások dominanciája volt ez. Így az egykori fodrász, A. Karmedon vette át a Szentpétervári Kancellária vezetőjének helyét az épületekből.

Matvejevnek egy ilyen „tehetség” irányítása alatt kellett dolgoznia. Csak a "festőmesterek" hiánya mentette meg, és számos művészeti alkotás árasztotta el. Andrey, aki tudományos végzettséget kapott, nem végzett semmilyen feladatot! Szakértelme sokrétű és egyetemes volt: ikonok, plafonok és diadalkapuk festményei, dísztárgyak, portrék, monumentális és dekoratív alkotások szüntelen javítása és restaurálása ...

Matvejev bekerülésével a Kancellária Festőcsapatába az épületekből (1727), és még inkább, miután annak vezetője lett (1731), a tapasztalt művészek, inasok és hallgatók valóban egységes csapattá váltak. Sikerült úgy irányítania mindenki tehetségét, és olyan oktatási rendszert építeni, amely később a pétervári művészeti akadémia oktatásának alapját képezte. Matvejev benőtt az alatta lenni vágyó diákokkal, mivel csodálatos tanár volt, figyelmes, gondoskodó és gyengéd ember.

Sokat lehetett tőle tanulni, mert a művész volt az első orosz egyetemes mester: portréfestő, történelmi festő és kétségtelenül tehetséges falfestő-dekorátor.

Szoros kapcsolatban dolgozott különböző szakmák szakembereivel, de különösen gyakran a kiváló építészekkel, Trezzinivel és Zemcovval . A művész velük kezdte alkotó tevékenységét a Nyári Kertben (házban), ahol "szárazföldi és tengeri csatákat" (1727-1730) végzett a Dicsőséges Ünnepek Csarnokában.

Egy évvel később Matvejev a Péter és Pál-székesegyházban kezdett festeni (1728-1733). Boltozatait és falait először nem freskók díszítették, hanem olajjal, vászonra festett hatalmas festőállvány festmények („Az Úr mennybemenetele”, „Fomino biztosítéka” – tűz pusztította el 1756-ban, az „Imádság érte a kehely”, „Péter és Pál”, „Az utolsó vacsora). Ugyanakkor Matvejev irányítja az összes munkát, és "modelleket alkot" más festők számára.

És amikor „áthelyezték” a Diadalkapuk díszítésére (Anichkovsky, Admiralteysky, Troitsky; 1731) a császárné fővárosba lépése alkalmából (Anna Joannovna nagy portréja „teljes alakos” és vázlatok diákok által készített festményekhez ), Trezzini építész sürgősen követelte Matvejev visszaszolgáltatását a katedrálisban végzett munkák miatt, ezért az pótolhatatlan volt.

Tehát anélkül, hogy egy dolgot befejezne, a művész egy másikhoz lép. A számtalan jelentéssel és beszámolóval megterhelve vagy a beosztottak fizetése miatt háborgat, vagy művészeti anyagokat, sőt tűzifát is oszt, emellett pedig számtalan szakértői és értékelő munkát végez.

Az 1930-as évek közepe óta Matvejev már a Tizenkét Kollégium Szenátusi termének (ma a Szentpétervári Egyetem Petrovszkij-termének) festésével foglalkozik. Itt ő volt az összes vázlat szerzője, részben pedig egy hatalmas függőmennyezet nagy paneleinek kivitelezője. Az Erények témájú allegorikus festményei a szivárgó mennyezet miatt folyamatosan „frissültek”, olyan mértékben, hogy a felismerhetetlenségig „elmaszatolták”. A restaurátorok csak 1966-ban tudták részben visszaállítani Matveev festékeinek és lakkjainak gazdagságát.

Az "Új Nyári Házban", a Carszkoje Selóban, az Új Téli Palotában és a Peterhofban végzett nagyszabású munkákkal együtt a festőt megbízták a királyi istállók kocsijainak kifestésével, a császári karzatok díszítésével, vagy ami még jobb. , újítsa meg a festményeket a királyi galambdúcban.

A hatalmas kreatív és fizikai stressz aláásta Matvejev amúgy is gyenge egészségi állapotát, de festőművészete annyira keresett volt, hogy minden előírással ellentétben nem dolgozhatott „állami műhelyekben vagy az utcán az építkezés közelében, amelyre munkáit kiosztották. ”, hanem otthon. Így a művész otthon festette a legtöbb ikont a Simeon és Anna-templom (1733-1739) számára, ahol halála után még több tucat befejezetlen kép maradt meg. Ebben a néhány fennmaradt vallásos kompozícióban ott van a lelki melegség, a visszafogottság és a kép valóságossága.

Ez különösen igaz a portrékra, amelyekre Matvejevnek még mindig sikerült időt találnia az Oroszországba való visszatérést követő első években.

A Golitsyn házastársak páros portréi (1728) még a levél jellegében is kiválóak, és mintegy kiemelik temperamentumaik különbségét.

Az emberekhez való szelíd, jóindulatú hozzáállás, amely Matvejev egyik legjobb emberi tulajdonsága volt, az olasz orvos I. A. Atsaretti 1728 és 1732 között festett portréján is megjelenik. Egy intelligens és kedves ember figyelmes szeme néz a nézőre. A könnyed festői modor lelkes, a méltóság árnyéka nélkül élő orvosképet tár elénk.

Andrey Matveev a tehetség festésének minden erejét, az őszinteséget, a nyitottságot és az érzelmek tisztaságát az "Önarckép a feleségével"-be fektetett be. A művésznő házasságának évében (1729) a fiatal Irina Sztepanovna Antropovával, egy kovács lányával és a híres festő unokatestvérével íródott.

„Bátran és nyíltan, az orosz festészetben először dicsőített egy nőt. Egy férfi hűséges társaként, aki méltó a szeretetre és a tiszteletre. Felszabadultan és örömmel nyilatkozott szeretettje iránti érzelmeiről. Izgatottan és egyben rendkívül finoman beszélt arról a mély legbensőbbről, amelyről a középkori, régi moszkvai művészet soha nem mert mesélni. Mennyi rejtett csodálat és gyengédség érződik abban a gesztusban, amellyel barátnőjét a kép szélére hozza. Milyen élvezettel veszi tudomásul nyakának dallamos vonalát, hajlékony zenélő kezeit, alig észrevehető mosolyt az ajkán, kissé fojtott csillogást a szemében. Az összekulcsolt kezek remegő gesztusa, a vállak enyhe érintése, alig észrevehető egymás felé fordulás - földi emberi öröm” – beszél V. G. Andreeva művészetkritikus olyan áthatóan a képről.

Művész munkája

Matvejev leghíresebb munkája az 1729 -ben készült „Önarckép a feleségével” [9] (a műnek van egy alternatív forrása a Brunszvik Anton Ulrich és Anna Leopoldovna portréja [10] ) .

Megjegyzések

  1. ↑ Feltehetően. A patroním nem ismert bizonyosan; változataként előfordul - Merkuryevich [5] .

Jegyzetek

  1. ↑ Andrej Matvejev // Művésznevek Uniós listája  (eng.)
  2. ↑ Andrej MatveeviÄ Matveev // RKDartists  (holland)
  3. ↑ Andreĭ Matveevich Matveev // A tantárgyi terminológia fazettált alkalmazása
  4. ↑ RKDartists  (holland)
  5. ↑ Petrovszkij  - 1912. - "Orosz birtokok". - Probléma. 2. - S. 33.
  6. ↑ 1704 születési év szerepel a Gnedich művészettörténetében.
  7. ↑ Ivanova E. V., Nikolaeva N. Yu., Krasnovsky A. A. Great Illustrated Encyclopedia of Painting. - M. : OLMA Media Group, 2011. - S. 341. - ISBN 978-5-373-03516-3 .
  8. ↑ Művészettörténet, 1897 , p. 428.
  9. ↑ Iljina, Rimszkaja-Korsakova, 1984 , p. 119.
  10. ↑ Moleva, Beljutyin, 1965 , p. 100.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák