"Liberia", "Liberia, 1930s" ( Eng. Liberia; Liberia, c. 1930 ) Munkácsy Martin magyar fotóművész fekete-fehér fényképe , 1929-1931 között. Más néven Három fiú a Tanganyika-tónál , a fiúk, akik belefutottak a szörfözésbe a Tanganyika-tónál, Libériában . A képen hátulról több meztelen fekete fiú látható, amint vidáman szaladgálnak egymás után a vízbe szörfözés közben. Közülük három teljes egészében látható, a negyedik jobb karja pedig a könyök alatt látható a kép bal oldalán. vágás ez az él nagyobb mértékben volt alávetve, mint a jobb oldali [1] . A szerző archívumából származó fotó aljára kék tintával ez volt írva: "Tenger ...". A nyomat hátoldalán, valószínűleg a mester lányától, a „Tanganyika-tó, 1932 // Joan Munkachi” [2] felirat olvasható .
A fénykép készítésének helyére és idejére vonatkozóan több változat létezik. Egyikük szerint azt feltételezik, hogy Munkácsy a kelet-afrikai Tanganyika -tó jelenetét az 1920-as évek végén és a 30-as évek elején egy afrikai üzleti úton forgatta a Berliner Illustrirte Zeitung német hetilap megbízásából [3] [4] . Egy másik szerint a fotó valójában Libériában készült , ahol akkoriban dolgozott, így a fiúk nem a Tanganyika-tó vizébe, hanem az Atlanti-óceánba rohannak . Michael Freeman fotókutató szerint Munkácsy Libériában dolgozott, és nem a Tanganyika-tó partján, ahol egyáltalán nincs ilyen szörfözés. Ezzel kapcsolatban az olyan neveket, mint a "Három fiú a Tanganyika-tónál" és a "Boys Running into the Surf on Tanganyika Lake" "félrevezetőnek" minősítette [1] .
A fényképezés döntő hatással volt a történelem egyik legnagyobb fotósára: a riport- és utcafotózás "atyjára", a "döntő pillanat" koncepció szerzőjére - Henri Cartier-Bressonra . „1932-ben láttam Munkácsy Márton fényképét, amelyen három fekete gyerek a tengerhez futott, és bevallom, ez lett számomra a szikra, amelyből a láng meggyulladt... Ez a fénykép már önmagában is óriási hatással volt rám. Annyi közvetlenség van ebben a képben, annyi életöröm és tehetség, hogy még mindig csodálom” – emlékezett később [1] . Emellett elmondása szerint "hirtelen rájött, hogy a fényképezés egy pillanat alatt meg tudja örökíteni az örökkévalóságot" [2] . Freeman szerint a vágás olyan ellenzője, mint Bresson, láthatóan nem vette észre, hogy Munkácsy képe 9 x 12 cm-es formátumban készült, és nem a 35 mm-es filmre jellemző 2:3 szabványban, amit a francia mester szeretett. lő [1 ] . A befolyásos német fotográfus, Franz Christian Gundlach ( Franz Christian Gundlach ) "egyedi" alkotásoknak tulajdonította a képet, amelyek "a XX. század fotótörténetének kulcsfontosságú pillanataivá" váltak [5] .