A színészbabák az aktívan vagy passzívan cselekvő karakterek megjelenítésének és/vagy kijelölésének független eszközei előadásokban, miniatúrákban , filmekben, televíziós műsorokban és más hasonló műalkotásokban. A báb-színészeket az alkalmazott tér-idő-művészeti alkotásokban is alkalmazzák (reklámokban, ünnepi színházi előadásokban, farsangi felvonulásokon és egyéb ilyen jellegű akciókban).
A passzívan játszó karakterek bábjai-színészei szolgálati segédeszközök. Kiegészítik az emberi színészek kifejező lehetőségeit, és játékkellékként szolgálják őket, például labdákkal egy zsonglőr kezében . Így hát az A. K. Gladkov, a fiatal hősnő, az A. K. Gladkov drámája alapján készült „Egyszer régen” (“Dicsőség háziállatai”) című előadásban késő este már csaknem gyerek, Natasa, mielőtt elmenekült szülői házából a háborúba. 1812, elbúcsúzik Szvetlanától, gyermekkora kedvenc babájától. Natasha utoljára elaltatja a babát a karjában, és altatódalt énekel neki: „Aludj, Szvetlanám, aludj, hogyan aludtam…”. És a Svetlana baba tudatosan nézi szeretőjét, és állítólag önállóan mozgatja a kezét, vagy kissé oldalra fordul. A közönség számára ez a baba passzív színészi karakter szerepét tölti be. Az ilyen babákat hagyományosan kellék babáknak nevezhetjük.
A színész babák eltérnek más babáktól (játékbabák, díszbabák, ajándékbabák, vallási rituális babák stb.) eredeti funkciójukban. Ezek ugyanis: a) a szereplők megjelenését ábrázolják és/vagy kijelölik; b) reprodukálják fizikai cselekvéseiket, és általában c) a szereplők hangtevékenységének látható központjaként szolgálnak.
Természeténél fogva minden baba-színész egy élettelen tárgy (tárgy) egészében vagy méretének több mint kétharmada. Ez utóbbi esetben a tárgy kiegészül egy élő hús töredékével vagy egy színész-bábossal (például tárgybáb-színész valódi emberi kezekkel S. V. Obrazcov popminiatúrájában „Gyere vissza, mindent megbocsátok! ”), Vagy egy állatszínész húsa (mondjuk egy élő, betanított kutya, akinek a feje és a teste egy üreges objektívhéjban van elrejtve). Általában azonban az ilyen babák-színészek főleg az élettelen tárgyak tulajdonságait mutatják meg a közönségnek.
A tér-idő művészet gyakorlatában vannak bábok-színészek, amelyek egyrészt több vagy több térfogati, féltérfogatú vagy lapos tárgyból állnak. Szükségesek először is többes számú karakterek megtestesítéséhez (embertömeg, birkanyáj, madárnyáj, énekes trió , lovascsoport stb.). Másodszor, a kézzel rajzolt animációs filmek készítésének technológiája sok különálló képet és/vagy megjelölést igényel a karakter megjelenéséről a fizikai cselekvések szükséges fázisaiban. A karakter megjelenésének fázisképeit számos celluloidlapra , papírra vagy más képhordozóra rögzítik, vagy számítógépre rajzolják.
A bábszínészeket bábosok vagy animátorok (animátorok) hajtják és irányítják. Egyes esetekben automatikus baba-színészeket (robotokat) használnak, amelyek cselekvési programját az alkotók előre elkészítik.
A karakterek cselekvési programjának végrehajtásához szükséges energiaforrás vagy mechanikus eszközök (például egy óra tekercselő mechanizmusa), vagy elektronikus-elektromos eszközök (különösen számítógépes berendezések).
A színész babák lehetnek műalkotások, de nem is. De még egyszerű (nem művészi) tárgyak is (esernyők, dandy bot , labda, kocka, gubacs, kancsó) vagy valakiről alkotott szoborképek egy előadás, film stb. rendszerében anélkül, hogy formájukat megváltoztatnák. , váljanak teljes értékű színészbábokká. Hacsak nem látják el azokat a funkciókat, amelyek a bábszínészekre támaszkodnak. Például a Puskinnál életre kelő kővendég síremléke . És fordítva: az eredeti funkciójukat elvesztő bábok-színészek vagy a szereplők cselekvőhelyének részletévé vagy részévé válnak, vagy a közönséges játékbábok, díszbábok stb., vagy hétköznapi kategóriájába kerülnek. természetes vagy mesterséges tárgyak.
Bármely - művészi és nem művészi - bábszínész azonban báb- és nem bábelőadások, filmek és egyéb tér-idő művészeti alkotások keretében teljes mértékben kielégíti a közönség esztétikai igényeit.
Előadásokban, filmekben, varieté miniatűrökben stb. három fő szerkezettípusú bábszínészeket használnak. A helyi bábszínészeket báboknak nevezik. Felülről vezérelhetők drótkötéllel, cérnával, damil vagy kötél segítségével. Innen ered a jól ismert „húzd meg a húrt” kifejezés, vagyis manipulálni valakit. A lovasok közül a leghíresebbek a kesztyűs (petrezselymes) és a nagyvesszős bábos-színészek. Fejüket egyszerű (pálcikaszerű) vagy gépesített résszel bújják meg . Az ilyen bábszínészek kezére botokat rögzítenek, amelyek segítségével a színész-bábos irányítja és mozgásba hozza a bábkezeket. Vannak úgynevezett középső bábszínészek is, amelyek a bábszínész mellkasának szintjén helyezkednek el. A nagy középső színész bábok azok, amelyekben a bábszínész van (híres példa az R2D2 robot ). A babák-színészek megalkotói azonban egyre több új dizájnt és irányítási módokat találnak ki számukra, olykor a legújabb technológiával.
Az „Árnyékszínházban” nem magukat a bábszínészeket, hanem fekete vagy sokszínű sziluettképeit látja a közönség. (Az ókorban az árnyszínházi előadások Kínából vándoroltak az európai országokba, valószínűleg a „Nagy Selyemút” karaván mentén, vagy inkább a Közel-Kelet országain keresztül.) , képei pedig film- vagy televízióképernyőn. Ebben az értelemben az „Árnyékszínház” előadásai és a rajzfilmek kapcsolódnak egymáshoz.