Katasztrófa (film, 1946)

A Crack - Up egy 1946 -  os film noir , amelyet Irving Reis rendezett .

A film Fredrick Brown nyomozóíró "Madman's Holiday" című novelláján alapul. A TimeOut magazin szerint a film egy New York-i művészeti múzeumban és környékén játszódik, ahol egy előadót és hamisítási szakértőt ( Pat O'Brien ) kirúgnak előadásai tartalma és bizarr viselkedése miatt – állítása szerint ott volt. egy vonatbaleset, ami valójában nem volt. Az amnézia homályából (valójában a vonatbaleset egy nátrium-tiopentál- injekcióból fakadó illúzió volt) elhatározza, hogy megtisztítja a nevét , és kidolgozott tervet tár fel a múzeumban ideiglenesen kiállított festményremekek másolatainak lecserélésére. [1] .

Az olyan jelentős film noir filmek mellett, mint a Laura (1944), a Sin Street (1945) és a Dark Corner (1946), ez a film a festmények és a művészet témáját használja fel, hogy titokzatos, sőt baljós hangulatot teremtsen [2] . Az igazságszérumot cselekménypontként olyan filmekben is használják, mint a "The Fallen Sparrow " (1943), a " The House on 92nd Street " (1945) és a " Csókolj meg halálra " (1955) [3] .

Telek

Késő este egy elkeseredett férfi ablak betörésével próbál betörni a Manhattani Szépművészeti Múzeum épületébe. A riasztó hangjára egy rendőr rohan, verekedésbe keveredik egy betörővel, aminek következtében az egyik ősi szobor ledől és eltörik. A felzúdulás gyorsan lecsap a múzeum tanácsának tagjaira, akik a második emeleten tartottak tanácskozást, köztük Dr. Lowell ( Ray Collins ), Reynolds (Dean Harens), Stevenson (Damien O'Flynn) és Barton múzeumigazgató (Erskin). Sandford). Felismerik, hogy a támadó George Steele ( Pat O'Brien ), műkritikus és hamisító, aki a múzeumban előadóként dolgozik, és megbocsátják a rendőrségnek, hogy nem emeltek vádat ellene. George gyors vizsgálata után Dr. Lowell azt sugallja, hogy George vagy részeg, vagy furcsán beteg.

George-ot beviszik az egyik szobába, és egy kanapéra teszik, majd Dr. Lowell megkéri, hogy mondja el, mi történt vele. George azt állítja, hogy vonatbaleset érte, de Cochran hadnagy (Wallace Ford), miután ellenőrizte ezeket az információkat, azt állítja, hogy a közelmúltban nem történt baleset. Sőt, Cochran szerint George-ot azzal vádolják, hogy betört egy ablakot és megütött egy rendőrt. Dr. Lowell lehetőséget kér, hogy beszélhessen George-gal. Miután kissé megnyugodott, George emlékezni kezd a nap eseményeire ...

A nap folyamán nyilvános előadást tartott a múzeumban a képzőművészetről, méltatta régi mesterek munkáit, és gúnyosan, sőt gúnyosan jellemezte a modernisták és szürrealisták festményeit , ami a hallgatók túlnyomó többségében pozitív reakciót váltott ki, az egyének tiltakozását a modern művészet tisztelői. Az előadás végén George elmondta, hogy ma egy speciális röntgenberendezés segítségével szinte pontosan meg lehet különböztetni az eredetit a másolattól, és megígérte, hogy a következő előadáson bemutatja a hamisítványok X segítségével történő kimutatásának módszerét. -sugarak Dürer Adoration of the Magi példájával. A közönség tapsa és hálája ellenére Reynolds bírálja az előadást, Barton pedig Stevenson ellenvetései ellenére megrója George-ot, hogy előadásai túlságosan populisták és botrányosak. Ráadásul George ígérete, hogy a következő előadáson bemutat egy módszert a hamisítványok felderítésére, Barton éles tiltakozását váltja ki, és nem hajlandó átadni neki egy Dürer-festményt ehhez.

Barton irodáját elhagyva George közeli barátjával, a magazinkritikussal, Terry Cordell-lel ( Claire Trevor ) beszélget, aki bemutatja neki Dr. Trabint ( Herbert Marshall ), az Egyesült Királyságból látogató művészeti szakértőt , akinek felügyelnie kell az Old Master festményeinek szállítását. kiállításra a Brit Múzeumban. Dr. Treybin azt mondja, hogy George-ot katonai kapitányként ismeri, aki részt vett a náci műhamisítások azonosításában és leleplezésében a második világháború alatt , sőt egy ideig együttműködött is vele.

Vacsora előtt, miközben George Terryvel a bárban iszik, váratlanul a telefonhoz hívják. Úgy értesült, hogy édesanyját, aki egy másik városban él, súlyos állapotban szállították kórházba, és kérték, hogy sürgősen jöjjön el. George azonnal az állomásra megy, jegyet vesz a legközelebbi vonatra, és az anyjához megy. Egy félig üres autóban a többi utas között lát egy férfit, aki egy nagyon részeg embert hoz be a karjában, és leülnek mellé a sorba. Körülbelül 40 perccel később, 20 óra 10 perckor George meglátja a közeledő vonat fényeit, ami közeledik feléjük, ami után beüt a katasztrófa. Ezek után George már csak arra emlékszik, hogy a múzeumban egy kanapén ébredt. Az ő története ezzel véget is ér.

Eközben Cochrannak sikerül kiderítenie, hogy George zsebében nincs vonatjegy, édesanyja nem ment be a kórházba, és a kórházból sem hívta senki. Lowell azt sugallja, hogy George állapotát az elmúlt napok nagyon megterhelő munkája, valamint katonai tapasztalatai is befolyásolhatták. Cochrannal kimenve a szomszéd szobába Treybin megköszöni a segítségét, és azt mondja, hogy a múzeumi tanács egyik tagja sem tudja látogatásának valódi célját. Továbbá, annak ellenére, hogy Cochran aggodalmát fejezte ki George mentális állapotával kapcsolatban, Trabin kéri, hogy engedjék szabadon, és rendeljenek ki két embert, hogy kémkedjenek George után. Amikor Cochran visszatér a tanács tagjaihoz, Barton, hogy elkerülje a botrányt, könyörög a nyomozónak, hogy ne vegye őrizetbe George-ot. Stevenson is kész kezeskedni érte, Lowell pedig hozzáteszi, hogy orvosi szempontból George-nak csak pihennie kell. Ennek eredményeként Cochran beleegyezik, hogy nem veszi őrizetbe George-ot, így a tanács tagjai kezében marad.

Cochran távozása után Barton elbocsátja George-ot, őt hibáztatva előadásainak alacsony színvonaláért, amelyre a tanács tagjai már felfigyeltek, és viselkedésének elégtelenségéért. Terryvel és Trabinnal hazatérve George rájön, hogy a lakását felforgatták. George bevallja barátnőjének, hogy nem érti, mi történik, állapotát pedig úgy tűnik, a háború utáni stressz okozza, amire Terry bátorítja, hogy cselekedjen. Az ablakon kinézve Terry két férfit lát, akik George házát figyelik.

Másnap este George találkozik Terryvel egy kávézóban, és közli vele, hogy követik. Terry ráveszi, hogy nyugodjon meg, de George úgy dönt, hogy mindent maga talál ki. Miután megtévesztette üldözőjét, George kiszökik a WC ablakán, és a vasútállomásra megy. Ugyanarra a vonatra száll fel és ugyanoda, mint tegnap, kikérdezi a pénztárost, a kereskedőket és az irányítót, hogy felismerik-e, de egyikük sem emlékszik semmire. Végül, amikor 8:10-kor egy vonat elsuhan a vonata mellett, George úgy dönt, hogy leszáll a vonatról. Az állomáson George megtudja egy alkalmazottjától, hogy tegnap két ember szállt le erről a vonatról az állomáson, akik egy erősen ittas férfit vezettek ki, és azt sugallja, hogy ez a férfi önmaga lehet. Az állomáson valaki titokban követi George-ot.

George azonnal visszatér a városba, és barátjához, Stevensonhoz megy, és közli vele, hogy biztos abban, hogy tegnap azon a vonaton ült, és ott történt valami, ami után két srác ittasság leple alatt az állomásra vitte. George azt sugallja, hogy ez az esemény valamilyen módon összefügg az előadások betiltásával, és ennek megfelelően azzal a múzeummal, amelyben valami történik, és egyértelműen beavatkozott valakibe. Stevenson viszont bizalmasan közli vele, hogy valamikor egy hajón történő szállítás során a Gainsborough -festmény egy robbanás következtében eltűnt . Nemrég pedig Barton levelet kapott egy bizonyos Monague-tól, melyben az állt, hogy a robbanás nem véletlen. A késői óra ellenére George azonnal be akar menni a múzeumba, hogy rendezze a dolgokat, de Stevenson megállítja, mondván, hogy a rendőrség azonnal elkapja, és úgy dönt, hogy maga megy a múzeumba. Hamarosan Stevenson felhívja a múzeumból, és közli vele, hogy Barton ott van, és valami történik ott. Stevenson megkéri George-ot, hogy sürgősen jöjjön be a múzeumba, és menjen át a páncélszekrény szervizbejáratán.

A múzeum páncéltermébe lépve George felfedezi a meggyilkolt Stevenson holttestét, aki kinyitotta a dobozokat, és valószínűleg megpróbálta megvizsgálni a kiállításra szánt festményeket. George felkapcsolja a lámpát a trezorban, és maga próbálja megvizsgálni a dobozok tartalmát, ebben a pillanatban Barton lemegy a lépcsőn a második emeletről. George láttán hívja a rendőrséget, akik azonnal kiérkeznek, és George-nak csak az utolsó pillanatban sikerül megszöknie. Barton elmondja a zsaruknak, hogy felismerte George-ot.

George, akit már mindenhol keresnek gyilkosság gyanújával, titokban találkozik Terryvel az árkádban. Azt mondja neki, hogy biztosan nem ő ölte meg Stevensont, aki segített neki a nyomozásban. Emlékezteti Terryt az Angliába tartó hajón történt robbanásra, amely során a Gainsborough -festmény eltűnt , és hogy Amerikában az ő múzeumuk volt az utolsó hely, amelyet kiállítottak. Azt mondja, a festményre biztosított volt, és a biztosítás kifizetődött. George szerint a robbanás nem véletlen volt, Stevenson talált valamit a múzeumban, felhívta, és ezért meghalt. Hirtelen megjelenik Treybin, és Terryvel együtt megpróbálja rávenni George-ot, hogy menjen el és meséljen el mindent a rendőrségnek. Trabin azt állítja, hogy most nem tud mindent elmondani, de ha együtt dolgoznának, az segítene az ügyben. George azonban nem hisz nekik, és elmegy.

George megtalálja Maryt (Mary Weir), Burton fiatal titkárnőjét, aki meggyőzi őt arról, hogy nem ő ölte meg Stevensont. Kéri, hogy segítsen neki a nyomozásban, és különösen, hogy meséljen Monagyuról. Mary elmondása szerint egy műkereskedőről van szó, aki évek óta üzletel Bartonnal, de levelei az igazgató házipostájára érkeznek, és nincs tisztában ügyeik természetével. Aztán megkéri, hogy beszéljen meg egy találkozót Bartonnal, különben azzal fenyegetőzik, hogy felfedi, hogy Barton jelen volt a múzeumban Stevenson meggyilkolásakor. A találkozón Barton megerősíti George feltevését, miszerint az eltűnt Gainsborough hamisítvány, amit a festmény fennmaradt darabjainak Nagy-Britanniában végzett vizsgálata igazolt. George feltételezi, hogy Stevensont azért ölték meg, mert egy másik hamis festményt talált a trezorban, amelyet külföldre szállítanak. George követelésére, hogy menjen el a múzeumba, és ellenőrizze az ott készült festmények hitelességét, Barton azt válaszolja, hogy ezt jelenleg nem tudja megtenni, mivel a múzeum egyik megbízottja, Reynolds megfélemlítette, és megparancsolta, hogy este jöjjön a házába. .

George titokban fellopakodik a tűzlépcsőn a Reynolds-ház második emeletére, és az utcáról figyeli a fogadást. Reynolds egy rémült Bartonnal azon viccelődik, hogy az összetört szobor is hamisítvány. Eközben George meghallja, hogy Trabint telefonálják, aki Terryvel együtt szintén erre a fogadásra érkezett. A beszélgetésből kiderül, hogy Dürer festményét , amelyet két héttel később kellett volna elküldeni, váratlanul erre az estére halasztották. Treybin bemutatja iratait Bartonnak, és megköveteli, hogy megtudja, mi alapján küldik ma a Dürer-festményt, de a megrémült Barton semmit sem tud erről, és egyértelmű utasítást adott Mary titkárnőjének, hogy két hét múlva küldje el a festményt.

Treybin és Terry azonnal a kikötőbe mennek, hogy legyen idejük felszállni a hajóra, de George még korábban a kikötőben van. Rakodónak álcázva besurran a hajó fedélzetére, bemegy a raktérbe, és észrevesz egy gyanús férfit, aki belép a raktérbe, ahol különösen értékes rakományt tárolnak. Amikor George kinyitja a rekesz ajtaját, sűrű füst jön ki belőle. Tűz támad, de George égő dobozt talál, amelyet az Angol Múzeumba szántak, kivesz belőle Durer festményét, kiveszi a keretből és magával viszi. George a kijárathoz fut, de a tüzet gyújtó férfi kívülről bezárja a rekeszt. Amikor a tűzjelzésre kiérkező matrózok kinyitják a rekeszt, George-nak sikerül észrevétlenül kijutnia, megkerülve a legénységet és a rendőrséget. A tűz eloltása után a tengerészek megállapítják, hogy a festményt még azelőtt eltávolították, hogy a tűz érintette volna, ami után a velük érkező Treybin gyorsan távozik. Cochran észreveszi George-ot a fedélzeten, és üldözőbe veszi, de Thrabin megállítja, mondván, hogy George segít nekik gyorsabban megoldani az ügyet. George egy kötélen ereszkedik le a hajóról, Terry pedig egy autóval odahajt hozzá, és segít elmenekülni az őt üldöző rendőrök elől. Útközben tájékoztatja George-ot, hogy Thrabin a Scotland Yard szakértője , akit kifejezetten a Gainsborough-festmény eltűnésének kivizsgálására küldtek. Aztán George azt mondja, hogy készített egy képet Durerről a hajóról, és sürgősen ellenőrizni kell a valódiságát.

Máriához mennek, aki révén megállapodnak abban, hogy egy speciális röntgenberendezéssel felszerelt laboratóriumban megvizsgálják a festményt. A vizsgálat azt mutatja, hogy a festmény, amelyet George hozott a hajóról, Dürer munkájának másolata. Ahogy Mary egy pillanatra kilép, George azt mondja, hogy Stevenson halála arra gondolt, hogy hamisítvány van a múzeumban. És ha ez a kép meghalna egy tűzben, mindenki azt gondolná, hogy az eredeti megsemmisült, és senki sem keresné. Ugyanez történt Gainsborough-val is. Amikor George úgy dönt, hogy felhívja Cochrant, és mindent elmond neki, Mary beszalad a laboratóriumba, és azt mondja, hogy azonnal el kell hagyniuk a szervizbejáraton. Az intézet udvarán az utcán egy furcsa hang egy pillanatra elvonja George figyelmét, majd valaki fejbe veri, ezzel elveszti az eszméletét, Mary pedig hirtelen fegyvert vesz elő és Terryre mutat.

Dr. Lowell otthonában kötnek ki, aki azt állítja, hogy birtokában van a Gainsborough-festménynek és a Dürer-festménynek is, ezért megölte Stevensont, Mary pedig neki dolgozik. Megkérdezi Terryt, ki tud még arról, hogy az eredeti Durer-festményt másolattal helyettesítették. Azt válaszolja, hogy a rendőrség tud erről, mivel George-nak a laboratóriumból sikerült felhívnia Cochrant és figyelmeztetnie őt abban a pillanatban, amikor Mary kiment telefonon jelentkezni Lowellnek. Lowell úgy dönt, hogy próbára teszi Terry szavainak valódiságát, és igazságszérumot fecskendez a még eszméletlen George-ba . George kábítószer hatása alatt beszámol arról, hogy nem volt ideje kihívni a rendőrséget. Meggyőződése, hogy győzött, Lowell úgy dönt, elmagyarázza Terrynek tetteinek indítékait, mondván, hogy egy megszállottság vezérelte, hogy ezeket a festményeket, mint valami elérhetetlent, amit nem lehet megvásárolni, birtokba vegye, és ezek a remekművek mindent jelentenek számára az életében. És ő és George veszélybe sodorták az álmát. Lowell lelövi Terryt, majd megöli George-ot, ezzel elpusztítva szerinte mindazokat, akik tudhatnának a bűneiről. Lowell vár néhány percet, amíg egy vonat elhalad a ház mellett, aminek a zaja elnyomja a lövéseket. Miközben Lowell egy vonat hangjával le akarja lőni George-ot, Cochran és Trebin berontott, megölve Lowellt.

George még mindig kábítószeres rémálomban él, egy vonatbalesetet képzel el, és Trabin rájön, hogy Lowell is adott neki valamiképpen a kábítószert legutóbb. Cochran és Thrabin ekkor felkeresik Maryt, és megígérik, hogy enyhítik a bűnrészesség miatti büntetését, ha felfedi, hol vannak a festmények. Egy bekeretezett festményre mutat a kandalló fölött, amelyen belül Thrabin megtalálja mindkét hiányzó vásznat. Treybin azt mondja, hogy egész addig, amíg Lowell házában tartózkodtak, ő irányította a helyzetet, remélve, hogy információt kap arról, hová rejtette el az ellopott festményeket. Treybin elmondja, hogy kezdettől fogva tudta, hogy a múzeum festményeket cserél, de az ő feladata az volt, hogy megtalálja az eredetiket. És miközben George nyomozott, ügynökei követték, és George nyomozása végül segített megoldani a bűncselekményt. Amikor George felébred, Trabin boldog esküvőt kíván neki.

Cast

• Pat O'Brien  – George Steele
• Claire Trevor  - Terry Cordell
• Herbert Marshall  – Trabin
• Ray Collins  – Dr. Lowell
• Wallace Ford  Cochrane hadnagy
• Dean Harens – Reynolds
• Damien O'Flynn Stevenson
• Erskine  Sanford Barton
• Mary Ware – Mary

• Harry Harvey  mint "papa" Moran, a múzeum kurátora
• Tommy Noonan  – édességkereskedő
• Gertrude Astor – Morcos feleség a vonaton

Filmkészítők és vezető színészek

Ahogy Jack Arnold kritikus is megjegyzi, " Claire Trevor jelenléte a filmben fokozza a film noir hangulatát", mivel szerepelt a műfaj klasszikus filmjeiben, az It's Murder, My Darling (1944) és a Johnny Angel (1945) című filmekben. ezt követően három, nem kevésbé jelentős noirban fog megjelenni - a " Born to Kill " (1947), a " Key Largo " (1948) és a " Dirty Deal " (1948). "Trevor a film noir igazi ikonja volt, és egészen szokatlan módon finomságokat és femme fatale-eket is játszott bennük" [2] .

Trevorral ellentétben " Pat O'Brien vezető a film noir műfajában valamiféle anomália, bár játszott az 1930-as évek protonoir krimijében, a San Quentinben (1937) és a Piszkos arcú angyalokban ." (1938), később pedig ügyészt játszott a filmben . noir udvari dráma The People kontra O'Hara (1951)" [4] [2] .

Arnold szerint „A katasztrófa Irving Reis egyetlen film noirja , és valószínűleg a legjobb és leghíresebb filmje. A következő film, amit rendezett, a The Bachelor and the Girl (1947), egy csavaros romantikus vígjáték Cary Grant , Myrna Loy és Shirley Temple főszereplésével , a katasztrófa 180 fokos megfordítása volt . Reis további emlékezetes filmjei voltak az All My Sons (1948), egy noir dráma Burt Lancaster és Edward Robinson főszereplésével, valamint az Enchantment (1948) , egy romantikus melodráma .

Kritika pontszáma

A film összértékelése

A film vegyes, de többnyire pozitív kritikákat kapott. Közvetlenül a kép megjelenése után a New York Times rovatvezetője , Bosley Crowther negatívan fogadta, és megjegyezte, hogy a "Katasztrófa" nem csak a cím, hanem egy nagyon pontos kritikai értékelése is ennek az új RKO Pictures melodrámának . Megjegyzi továbbá, hogy "a film legelején egy robbanékony és ígéretes akciójelenet olyan események láncolatát indítja el, amely kétségtelenül magát az írókat is megzavarta, mivel képtelenek logikus magyarázatot adni arra, ami történik" [ 6] . Másrészt a Variety a filmet "meglehetősen gyors ütemben mozgó, jó minőségben készült akciófilmnek nevezte" [2] .

Később a legtöbb kritikus pozitívan értékelte a filmet. Craig Butler tehát úgy véli, hogy „bár a film nem felel meg a klasszikusnak”, ennek ellenére „nagyon jó detektív - thriller , amely elhozza a kívánt örömet a műfaj azon rajongói számára, akik a kúton túl keresnek valamit. kopott utak” – zárja értékelését azzal a szavakkal, hogy „lehet, hogy ez a film nem egészen „legfelsőbb szintű”, de tele van feszültséggel és élvezettel” [7] . Arnold szerint A katasztrófa "nagyszerű, de alulértékelt példája a film noir műfajnak", "amelynek az őrület, az amnézia és a gonoszság a szokásos összetevője" [2] . A TimeOut magazin "szerény, de lebilincselő kis thrillerként értékelte" azt írta, hogy "a művészi felfogása miatt kissé érdekfeszítő, a kiváló mellékszereplőknek és Robert de Grasse finom noir kameramunkájának köszönhetően thrillerré válik " [1] . Dennis Schwartz arra is rámutat, hogy "a film populista álláspontot képvisel, népszerűsíti a "művészetet a tömegeknek", és negatívan ábrázolja az elitista művészeti híveket (műkritikusokat és gyűjtőket), akik olyan művészeti stílusokat részesítenek előnyben, mint a szürrealizmus . A főszereplő "pusztítónak és felforgatónak tekinti ezt a művészeti formát, és nem olyan szelídnek, mint Gainsborough klasszikus stílusa". Schwartz a következő szavakkal foglalja össze véleményét: „A művészeti lecke téved, de mint egy thriller, a Katasztrófa is megtalálja a helyes utat” [8] .

A rendező és a kreatív csapat munkájának jellemzői

Reis rendezése vegyes kritikákat kapott. Crowther úgy véli, hogy Reisnek mint rendezőnek nem sikerült megoldania a film problémáit, különös tekintettel arra, hogy "ha a filmet nyaktörő sebességgel játsszák volna, az akcióval leplezhette volna el a cselekmény zűrzavarát". A recenzens szavai szerint azonban "Reiss úgy döntött, hogy keringőtempóba állítja be , és ez időt ad arra, hogy elgondolkodjon a motivációk furcsaságán, és ha erre gondol, elárasztja az elégtelenség érzése. hogy mi történik" [6] . Butler éppen ellenkezőleg, úgy véli, hogy "a Race, akinek munkája gyakran egyenetlen volt, ezúttal teljes mértékben uralja a helyzetet, és ez talán a legpontosabb és legrobusztusabb munkája", megjegyezve, hogy "a verseny a "katasztrófát" izgalmas kis verseny, amely lehetővé teszi, hogy elrejtse néhány észrevehető repedést a cselekményben, és segítse a nézőt elfogadni a történet néhány kiagyalt fordulatát" [7] .

Butler arra is rámutat, hogy "Reis teljes mértékben kihasználja De Grasse erejét, és ők ketten egy félelmetes csapatot alkotnak. A vonatbaleset epizódja különösen jól mutatja, milyen jól működnek együtt." A továbbiakban azt írja, hogy bár a filmet "gyakran a film noir kategóriába sorolják , nem teljesen illik ebbe a kategóriába; általában Robert de Grasse operatőr kivételes munkája miatt kerül oda. Mesteri, kontrasztos megvilágítása és váratlan szögei erősen kötődnek a film noirhoz, hangulatos munkája pedig szokatlan és eredeti a film során . Schwartz rámutat a film noir jellegére is, megjegyezve, hogy "De Grasse szellemfotózása stílusos, kontrasztos árnyékokban készül, így hátborzongató hangulatot kölcsönöz a filmnek" [8] .

A színészi játék jellemzői

Crowther negatívan értékelte Pat O'Brien teljesítményét , mondván, hogy "olyan szórakozott arckifejezéssel megy végig a képen, hogy nem lehet biztos benne, hogy valóban agysérülést szenvedett-e". Ugyanakkor úgy véli, hogy Claire Trevor , Herbert Marshall , Ray Collins és Erskine Sandford "kompetens játékot mutat be, és továbbra is rejtély, hogyan tudtak a képen játszani, reménytelenül nem belegabalyodva" [6] .

Schwartz azon a véleményen van, hogy "O'Brien meggyőző, mint egy gyenge eszű, gyanútlan amerikai" [8] , Butler pedig megjegyzi, hogy "a szereplőgárda nagy előnye a képnek, Pat O'Brientől, egy hétköznapi embertől. áldozatként a Trevor által alakított odaadó lánynak és a Herbert Marshall által alakított gyanús Trabinnak .

Jegyzetek

1. ↑ 12 Időtúllépés . http://www.timeout.com/london/film/crack-up-1946 Archiválva : 2015. február 23. a Wayback Machine -nél
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 Jeremy Arnold. http://www.tcm.com/tcmdb/title/2209/Crack-Up/articles.html Archiválva : 2015. február 23. a Wayback Machine -nél
3. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/search/keyword?keywords=truth-serum&sort=moviemeter,asc&mode=advanced&page=1&genres=Film-Noir&ref_=kw_ref_gnr Archiválva : 2015. augusztus 17. a Wayback Machine -nél
4. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0002285&ref_=filmo_ref_gnr&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&title_type=movie&genres=Film-Noir1 Machine , the Waved2 August11 Archi
5. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0718321&ref_=filmo_ref_job_typ&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&job_type=director&title_type=movie , The Waback5 Machine , Archived2 Augusty017
6. ↑ 1 2 3 Bosley Crowther. https://www.nytimes.com/movie/review?res=9A01E7D7153FE23BBC4F53DFBF66838D659EDE Archiválva : 2018. január 16. a Wayback Machine -nél
7. ↑ 1 2 3 4 Craig Butler. felülvizsgálat. http://www.allmovie.com/movie/crack-up-v11353/review Archiválva : 2015. január 2. a Wayback Machine -nél
8. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. A művészeti leckét nem regisztrálták, de thrillerként a Crack-Up nem volt  katasztrófa . Ozus világfilmkritikája (2002. június 12.). Letöltve: 2019. november 26. Az eredetiből archiválva : 2020. november 28.

Linkek

• Katasztrófa az IMDB -nél
• Katasztrófa az Allmovie honlapján
• Katasztrófa a Turner Classic Movies webhelyen
• A katasztrófafilm nyilvánosan elérhető az Archive.org oldalon

Tematikus oldalak	AllMovie ČSFD Filmaffinitás Internet Movie Database Rohadt paradicsomok AFI játékfilm katalógus