Letartóztatás (zene)

A detention a harmónia tanában nem akkord hang , amely egy ütem erős  ütemére esve átveszi az akkordhang helyét (mintha „késleltené” annak megjelenését). Általában egy második (nagy vagy kicsi, magasabb vagy alacsonyabb) hangot adnak elő az akkord fő hangjából, amelyet disszonanciaként (vagy pszeudo-konszonanciáként) észlelnek.

Osztályozás

Többféle fogva tartás létezik:

• előkészítve (a késleltetés hangja ugyanabban a szólamban megmarad az előző akkordból, vagy egy másik szólamban van jelen az előző akkordban); három szakaszból áll: előkészítés , megfelelő visszatartás és felbontás ;
• felkészületlenül (az előző akkordban hiányzik a késleltetés hangja; apoggiaturának is nevezik [1] ); csak két fázist foglal magában: őrizetbe vételt és feloldást;
• " feloldatlan " vagy " elhagyott " fogva tartás.

Történelem

A „fogvatartás” kifejezést nyilván G. Zarlino használta először „Fundamentals of Harmonics” [2] című értekezésében . A fogva tartást akkoriban disszonáns hangként kezelték, amely megfelelő előkészítést és zökkenőmentes ereszkedést igényel .

A 16. és 17. század fordulóján a fogvatartás előkészítését már nem tekintették kötelezőnek.

A 17. század óta a megtartást egyre inkább egy akkord részének tekintik, és a megtartás tana (főleg a 18. századtól) bekerült a harmónia tudományába.

A „feloldatlan” őrizetbe vételek történelmileg előállították a 20. század új akkordjainak egyik típusát (összehangzók hozzáadott vagy mellékhangokkal) [3] .

Alkalmazás

A homofónia létrejötte után az úgynevezett „galáns stílus” (XVIII. század) fontos jellemzőjét képezték a vezető felső szólamok fogvatartásai; az ilyen fogva tartásokat rendszerint „sóhajjal” hozták összefüggésbe.

L. Beethoven zenéjének egyszerűségére, szigorúságára és férfiasságára törekedett, szándékosan korlátozta a visszatartások alkalmazását [3] .

A jazzben , a popzenében és a rockban a "késleltetett akkord" ( felfüggesztett akkord vagy sus akkord ) kifejezés gyakori:

• sus4 ( felfüggesztett négy ) - egy negyed-felfüggesztett akkord ;
• sus2 ( felfüggesztett kettő ) – egy másodpercre felfüggesztett akkord .

Jegyzetek

1. ↑ Olaszból. appogiare – támaszkodni, rögzíteni, kitámasztani. A leningrádi iskola képviselői (Yu. N. Tyulin és mások) az előkészítetlen appoggiaturát nem tartják fogva tartásnak azon az alapon, hogy ebben az esetben hiányzik a disszonancia előkészítése, mint a fogva tartás lényeges jele.
2. ↑ Zarlino G. Le istitutioni harmonice. - Fakszimile az 1558-as velencei kiadásról. - N. Y. , 1965. - S. 197.
3. ↑ 1 2 Fogva tartás | Belcanto.ru _ www.belcanto.ru Hozzáférés időpontja: 2018. január 17. Az eredetiből archiválva : 2018. január 18. (határozatlan)

Lásd még

• Synkopendissonanz

Irodalom

• Johann Georg Sulzer: Art. Vorhalt . In: Allgemeine Theorie der schönen Künste . Lipcse 1774 ( online) .
• Arrey von Dommer: Elemente der Musik . Weigel, Lipcse 1865.
• Rudolf Louis / Ludwig Thuille: Harmonielehre . Klett & Hartmann, Stuttgart 1907. 7. Auflage (1920).
• Axel Jungbluth: Jazz Harmonielehre . Schott, Mainz 1981. Überarbeitete Neuausgabe 2001, ISBN 3-7957-8722-X .
• Mark Levine: The Jazz Piano Book . Sher Music, Petaluma CA 1989, ISBN 0-9614701-5-1
• Reinhard Amon: Lexikon der Harmonielehre Doblinger, Wien 2015 ISBN 978-3-90266756-4
• Chevalier L., A harmónia tan története, ford. franciából, Moszkva, 1931;
• Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., A harmónia gyakorlati menete, II. rész, M., 1935 (1. rész);
• Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi..., t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, p. 273-307;
• Zarlino G., Le institutioni harmonice. Fakszimile az 1558-as velencei kiadásról, NY, 1965, 3 részes, cap. 42. o. 195-99;
• Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898;
• Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.