Élet (Picasso)

Az élet ( fr.  La Vie , Zervos I 179) Pablo Picasso spanyol művész 1903-ban készült festménye . A művet Picasso „kék korszakának” [2] [3] [4] csúcsaként ismerik el . A Clevelandi Művészeti Múzeum gyűjteményében őrzik .

Leírás és előzmények

A Life (La Vie) 1903 májusában íródott Barcelonában . A festményen egy meztelen pár látható egy gyermeket tartó anya előtt [5] , a szoba (nyilván műterem) hátterében pedig két festmény látható: a felső meztelen pár ölelkező, az alsó pedig emlékeztető. Vincent Wang Gog , egy magányos, meztelen férfi " Bánat " című részéből. A kép egy másik motívumra van festve - egy madárfogó, aki megtámad egy fekvő meztelen nőt, és ennek a képnek a nyomai szabad szemmel is láthatóak. Az előkészítő vázlatokat különböző gyűjteményekben és múzeumokban őrzik, többek között magángyűjteményben, Zervos inv. No. XXII 44; Picasso Múzeum Párizsban, inv. No. MPP 473; Picasso Múzeum Barcelonában, bev. szám MPB 101.507; inv. szám MPB 101.508.

A festményt akkor festették, amikor Picasso még nem ért el pénzügyi sikereket. Mindössze egy hónappal a befejezés után eladták Jean Saint-Gaudens francia műkereskedőnek, és az eladást a Liberal című barcelonai újság is megemlítette [5 ] .

Értelmezés

A rejtélyes kompozíció értelmezése számos vita tárgyává vált [6] . A férfialak egyértelműen Picasso barátjára, a festőre , Carlos Casagemasra hasonlít , aki nem sokkal azelőtt öngyilkos lett, hogy Picasso megalkotta az Életet . A festmény röntgenfelvétele kimutatta, hogy Picasso először önarcképet festett, amelyet később barátja portréjával cserélt le [7] . Ez a tény és az, hogy két pár szembesítése a műteremben zajlik, azt jelzi, hogy a képen a művész reflexív kérdéseket próbál megoldani [8] . A kritikusok egyetértenek abban, hogy a döntő pillanat a rejtélyes gesztus a kompozíció közepén.

2003-ban Becht-Jordens és Wehmeier e gesztus lehetséges forrásaként ismerte fel Correggio Ne érints meg engem (Noli me tangere) című remekművét, amelyet a Pradóban kiállítottak [9] , és a következő értelmezéseket kínálták. Az első életrajzi, amely az anya és gyermeke közötti diádikus kapcsolattal [10] (párkapcsolat), valamint a leválás miatti "elkerülhetetlen konfliktusokból fakadó lelki traumával és bűntudattal" foglalkozik. A második a modern művész nietzschei értelemben vett messianisztikus küldetésére vonatkozó önreferenciával kapcsolatos : „a világban betöltött szerepe és […] a művészet lényege”. Ezeket az értelmezéseket „összefűzi Picasso édesanyjának fontos szerepe”, aki védte és imádta gyermekét, ezzel megteremtve az isteni gyermek egyfajta kultuszát, és fiát és első próbálkozásait csodálva „bátorította őt, hogy kövesse a gyermekét. saját útja”, megerősítve őt abban, hogy önmagát zseniként érzékelje. Ezért az anya a művész „első közönségének” képviselőjének tekinthető, akit lenyűgözött az akadémiai művészet területén szerzett korai mestersége. Ám az egyén függetlenségének elnyerése és a modern művész küldetésének betöltése érdekében Picassónak le kellett mondania édesanyjáról és a közönség azon részéről, amely nem értette meg, amely elutasította a modern művészet iránti vonzerőt.

„A nehézségekkel való szembenézésre válaszul Picasso a keresztény művészet hagyományából vett további elemeket használva, mint például az utolsó vacsora, a feltámadás, a jobb kéz, egy új művészet Teremtőjeként és Messiásaként mutatja be magát, aki eljött enyhítsd a szenvedést és váltsd meg a világot, mint új Megváltó, mint egy újfajta látás tanítója, megszabadulva a valóság korlátaitól. Így az Élet című festmény felfogható válaszként az ifjú Picasso önéletrajzi tapasztalataira, saját művészi szerepének kommentárjaként, valamint alapvetően új művészetének kommentárjaként .

Irodalom

• Reyes Jiménez de Garnica, Malén Gual (szerk.), Utazás a kéken keresztül . La Vie (A kiállítási ünnepség katalógusa a Museu Picasso-ban, Barcelona, ​​2013. október 10. – 2014. január 19.). Institut de Cultura de Barcelona: Museu Picasso, Barcelona 2013. ISBN 978-84-9850-494-1
• William H. Robinson: Picasso és az élet rejtelmei: La Vie (Cleveland Masterworks 1). Giles, London 2012, ISBN 978-1-907804-21-2 [12]
• Johannes M. Fox: Vie, La . In: Johannes M. Fox: Picassos Welt. Ein Lexikon . Projekte-Verlag Cornelius, Halle 2008, vol. 2, pp. 1297-1299. ISBN 978-3-86634-551-5
• Raquel González-Escribano (Szerk.), Picasso – Hagyomány és avantgárd. 25 éve a Guernicával (2006. június 6. – 2006. szeptember 4. Museo Nacional del Prado, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía). Museo Nacional del Prado, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid 2006, pp. 76-83. ISBN 978-84-8480-092-7
• Gereon Becht-Jördens/ Peter M. Wehmeier: 'Ne érints meg!' Az elszakadás gesztusa Picasso La Vie című művében, mint művészi önképének szimbóluma, itt: artnews.org
• Gereon Becht-Jördens/ Peter M. Wehmeier: Picasso und die christliche Ikonographie. Mutterbeziehung und künstlerisches Selbstverständnis . Reimer Verlag, Berlin 2003. ISBN 978-3-496-01272-6
• William H. Robinson: The Artist's Studio in La Vie. Az Élet Színháza és a Filozófiai Spekuláció Arénája . In: Michael FitzGerald (szerk.): The Artist's Studio (Katalog Hartford, Cleveland 2001), Hartford 2001, pp. 63-87.
• Gereon Becht-Jördens/Peter M. Wehmeier: Noli me tangere! Mutterbeziehung, Ablösung und künstlerische Positionsbestimmung in Picassos Blauer Periode. Zur Bedeutung christlicher Ikonographie in La Vie. In: Franz Müller Spahn/Manfred Heuser/Eva Krebs-Roubicek (szerk.): Die ewige Jugend. Puer aeternus (Deutschsprachige Gesellschaft für Kunst und Psychopathologie des Ausdrucks, 33. Jahrestagung, Basel 1999), Basel 2000, pp. 76-86.
• Mary Mathews Gedo: Egy festmény régészete. Látogatás a holtak városába Picasso La Vie című filmje alatt . In: Mary Mathews Gedo: A művészet belülről kifelé nézve. A modern művészet pszichoikonográfiai megközelítése . Cambridge University Press, Cambridge ua 1994, pp. 87-118. ISBN 0-521-43407-6
• Marilyn McCully: Picasso és Casagemas. » Videó » Letöltés Kutató Eine Frage von Leben und Tod In: Jürgen Glaesemer (Szerk.): Der junge Picasso. Frühwerk und Blaue Periode (Berni katalógus 1984), Zürich 1984, pp. 166-176.

Jegyzetek

1. ↑ La Vie | Cleveland Művészeti Múzeum . Letöltve: 2019. május 19. Az eredetiből archiválva : 2019. május 24. (határozatlan)
2. ↑ Litt, Steven A Clevelandi Művészeti Múzeum Pablo Picasso "La Vie" című művének titkait kutatja az első különleges "Focus" kiállításán . The Plain Dealer (2012. december 21.). Letöltve: 2016. november 24. Az eredetiből archiválva : 2018. május 15. (határozatlan)
3. ↑ Picasso: A korai évek, 1892-1906 . Nemzeti Művészeti Galéria. Letöltve: 2016. november 24. Az eredetiből archiválva : 2017. május 3.. (határozatlan)
4. ↑ Halle, Howard A 10 legjobb Picasso-festmény és szobor, rangsorolva . Time Out (2016. február 12.). Letöltve: 2016. november 24. Az eredetiből archiválva : 2020. február 11. (határozatlan)
5. ↑ 12 McNeese , Tim (2006). Pablo Picasso archiválva 2017. december 3-án a Wayback Machine -nél . New York: Infobase Publishing. pp. 36-37. ISBN 978-0-7910-8843-2
6. ↑ Vö. Becht-Jördens, Gereon & Wehmeier, Peter M.: Picasso und die christliche Ikonographie. Mutterbeziehung und künstlerische Position . Dietrich Reimer, Berlin 2003, pp. 14-180, pl. pp. 14-19; pp. 44-45. ISBN 3496 01272-2
7. ↑ Vö. Marilyn McCully és Robert McVaugh, New light on Picasso's La Vie, in: The Bulletin of the Cleveland Museum of Art , 1978. február, pp. 67-71; Marilyn McCully, Picasso és Casagemas. Eine Frage von Leben und Tod, in: Jürgen Glaesemer (szerk.), Der junge Picasso. Frühwerk und Blaue Periode. Pro litteris, Zürich 1984, pp. 166-176; ábra. d, p. 169.
8. ↑ Vö. Michael C. Fitzgerald (szerk.), Picasso. A művész Stúdiója . Yale University Press, New Haven 2001.
9. ↑ Vö. Becht-Jördens, Gereon & Wehmeier, Peter M.: Picasso und die christliche Ikonographie. Mutterbeziehung und künstlerische Position. Dietrich Reimer, Berlin 2003, pp. 40-41; pp. 132-133; ábra. 1-3, vö. Correggio, Noli me tangere, Museo del Prado, kb. 1518 .
10. ↑ Rövid pszichológiai szójegyzék – Diadikus kapcsolatok . www.xn--80aacc4bir7b.xn--p1ai . Letöltve: 2021. július 8. Az eredetiből archiválva : 2020. március 3. (Orosz)
11. ↑ Becht-Jördens, Gereon & Wehmeier, Peter M. összes idézete : 'Ne érints meg!' Az elszakadás gesztusa Picasso La Vie című művében , művészként alkotott önfelfogásának szimbólumaként Archiválva : 2014. július 14. a Wayback Machine -nél
12. ↑ Rezension: A Clevelandi Művészeti Múzeum Pablo Picasso „La Vie” című művének titkait kutatja első különleges „Focus” kiállításán . Archiválva 2018. május 15-én a Wayback Machine -nál .