| Maxim Petrovics Dmitriev | |
|---|---|
| Születési dátum | 1858. augusztus 21. [1] |
| Születési hely | falu Povalishino, Kirsanovsky Uyezd , Tambov kormányzóság , Orosz Birodalom |
| Halál dátuma | 1948. október 21. [1] (90 évesen) |
| A halál helye | |
| Ország | |
| Foglalkozása | fotós |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Maxim Petrovics Dmitriev ( 1858. augusztus 21. - 1948. október 15. ) - Nyizsnyij Novgorod XIX - XX. századi fotósa , az orosz újságírói fotóriporter megalapítója, az Orosz Fotográfiai Társaság tagja .
Maxim Petrovics Dmitriev 1858. augusztus 21-én született Povalishino faluban , Tambov tartomány Kirsanovsky kerületében . Anyja, Alekszandra Geraszimova, Afanasjev földbirtokos udvara volt [2] . Kétéves korában Maximot egy gyermektelen paraszt, Jeliszej Kuprijanov nevelésébe adták a Rjazan tartomány Jegorjevszkij kerületében . Egyházközségi iskolát végzett . Kuprijanov ügyei azonban megrendültek, nehezen tudta eltartani a gyermeket, Maximnak saját magának kellett keresnie a kenyerét: a halottak fölött olvasni a zsoltárt , kosarakat szőni eladó [3] .
Tizennégy éves korában Maxim Dmitriev Moszkvában kötött ki , ahol Eliszej Kuprijanov „fiúként” bekötötte egy porcelánboltba. Hamarosan azonban Maxim édesanyja, aki azt akarta, hogy fia elsajátítsa a mesterséget , sikerült őt a híres moszkvai fotós , Nastyukov tanoncnak szerveznie . Maxim gyorsan elsajátította egy gyakornok munkáját , és néhány hónap alatt eredményeket ért el, ami egyeseknél évekig tartott. Kezdve a fotólapok készítéséhez használt üveglapok tisztításával és mosásával , hamarosan áttért a nyomatok ragasztására és a retusálásra. Nastyukov kezdett bízni egy tehetséges tinédzser retusálásában . Hétvégén Maxim vasárnapi rajztanfolyamokon vett részt a Stroganov Művészeti Iskolában , ahol a kompozíció alapjait , a perspektívát , a fény-árnyék arányát és a grafika egyéb finomságait tanulmányozta [3] .
1874-ben a tulajdonossal együtt először járt Nyizsnyij Novgorodban , Nasztjukov magával vitte Maximot a vásár pavilonjába dolgozni . A zajos vásár, a tömegekkel, az arcok ezreivel lenyűgözte és magával ragadta a fiatalembert. Szabadidejében hordozható fényképezőgéppel kiment a boltok soraiba, vagy magas épületekbe mászott fel, kereskedelemről, népi szórakozásról, sétáló tömegekről, Nyizsnyij Novgorod tájáról forgatott jeleneteket. Nyizsnyij Novgorodban Dmitriev találkozott egy férfival, aki óriási szerepet játszott későbbi életében - a Nyizsnyij Novgorod fotósával és művészével , Andrej Oszipovics Karelinnel , aki nem rejtette véka alá a készség titkait a fiatalember előtt. Dmitriev arról álmodott, hogy Karelinnel dolgozzon, de ezt megakadályozta a Nastyukov-val kötött hatéves szerződés, amely nem tette lehetővé Moszkva elhagyását [4] .
1877-ben Nasztjukov azonban úgy döntött, hogy megtartja a fotózást, és eladta az üzletet a személyzettel együtt egy bizonyos Egertnek. Dmitriev, kihasználva a helyzetet, felbontotta a szerződést, és Nyizsnyij Novgorodba költözött. Ott retusálóként kapott állást D. Leibovsky, Karelin egykori tanítványa stúdiójában, aki sokat kölcsönzött egy tanártól a technológia terén. Két évvel később, 1879-ben Dmitriev végül Karelin asszisztense lett, aki ekkorra már európai és világhírű volt [4] . Dmitriev szorgalmasan tanulmányozta Karelin műveinek jellemzőit, feltárta készségeinek árnyalatait, elsajátította a fény és az optika elsajátítását. Egy mentor tanácsára Maxim múzeumokat, művészeti galériákat látogatott, az orosz irodalom klasszikus műveit olvasta, pótolva az oktatás hiányosságait. A Karelinnel való munka nemcsak szakmai készségeket adott Dmitrijevnek, hanem lehetővé tette számára, hogy pénzeszközöket halmozzon fel saját vállalkozása elindításához [5] .
1881 októberében Makszim Petrovics a "díszpolgárral" L. Galinnal együtt megnyitotta műtermét Nyizsnyij Novgorod főutcáján - Bolshaya Pokrovskaya [5] . A partnerek között azonban hamarosan nézeteltérések kezdődtek, és mindössze hat hónap elteltével Dmitriev elhagyta az üzletet. Egy ideig Karelin új műtermében dolgozott a Malaja Pokrovkán, majd Orelben és Moszkvában fotósokkal dolgozott , mígnem az 1880-as évek közepén visszatért Nyizsnyij Novgorodba. 1886. február 7-én Dmitriev engedélyt kapott saját fotóstúdiójának megnyitására. Abban az időben Nyizsnyij Novgorodban meglehetősen nagy volt a verseny a fotósok között, már 5 fotóstúdió működött a városban, Dmitriev vállalkozása a hatodik lett [6] . De a magas szakmai felkészültség, a finom művészi ízlés segített a kezdő fotósnak gyorsan sikereket elérni. Már 1889-ben Dmitriev hírnevet szerzett. Ez azután történt, hogy sikert aratott a moszkvai All-Oroszország jubileumi fotókiállításon, amelyet a fényképezés 50. évfordulója alkalmából szenteltek. Dmitriev 53 nagy formátumú fényképet mutatott be a nagyközönségnek különféle műfajokban: tájképek , portrék , csoportképek, hétköznapi jelenetek. A közelmúltban száműzött V. G. Korolenko portréja [7] merészségével keltette fel a közvélemény különös figyelmét . Jó vállalkozói tehetséggel is rendelkező Dmitriev minden művét egy árcédulával látta el, amelyen feltüntette Nyizsnyij Novgorodban működő stúdiójának címét. A szakmai hozzáértés és a kereskedelmi siker tévedhetetlen elvárása kombinációja felkeltette Dmitrijev figyelmét az orosz fotográfia minden ismerőjének [8] .
A ragyogó moszkvai debütálás után jelentős siker következett Szentpéterváron , ahol Dmitriev részt vett az Orosz Műszaki Társaság által szervezett szentpétervári fotókiállításon . A "Volga Collection" című kiállítását dicséretes értékelésben részesítették, az RTO fényképészeti osztályának ülésén külön jelentést szenteltek neki. A következő évben Dmitriev egy odesszai kiállításon nyerte el a legmagasabb kitüntetéseket "portrék pózáért" [8] és Kazanyban "a mesterien rendezett jelenetekért és műfajokért". Számos kritikus hasonlította össze munkáját korábbi mentorának, Karelinnek a munkájával. Így 1890-ben az egyik kritikus ezt írta Karelinről: „Mit jelent a művész-fotós! Milyen nézetek, milyen ügyesen forgatják őket kedvező megvilágítás mellett, milyen jók a műfajai: ezek csak élő emberek képei.” Dmitrievről folytatva: „A kazanyi kiállításon ismerkedtem meg Dmitriev úr munkáival, ahol pontosan a ugyanezt a művésziséget fejezték ki az életből kiragadott, jól ismert témákról szóló fotográfiai festményein" [9] .
Ebben az időszakban Dmitriev munkásságának fő témája Nyizsnyij Novgorod tartomány sokszínű élete volt , annak társadalmi ellentéteivel és ellentmondásaival. 1892-ben Dmitriev részt vett a Párizsi Nemzetközi Fotóművészeti Kiállításon, ahol a korábban Moszkvában kiállított, és ott már kis aranyéremmel kitüntetett alkotások mellé egy „Foglyok az építőmunkában” című közösségi fényképet is felvette, amely felkeltette a figyelmet. mind a párizsi közönség, mind az orosz látogatók számára Kiállítások. És ha Dmitriev munkájának világértékelése aranyérmet eredményezett a professzionális művészi fotográfia osztályán, akkor az orosz - a kritikában. Nostitz gróf tehát a kiállítás bírálójaként ezt írta az „Amateur Photographer” folyóiratban: „Dmitrijev úr fényfestményei is jók, akik a moszkvai kiállításon voltak, de meglep, hogy miért küldött fényfestményt. foglyokat ábrázol a franciaországi építkezésen. Meglep, hogy Dmitrijev úr nem választott másik témát a párizsi kiállításra. Tekintettel arra, hogy a félhangok jól kijöttek a foglyok ingén, még nem kellett elküldeni és Párizsban kiállítani ezt a családi jelenetet. Nem volt elég neki... száműzött elítélteket ültetni a Szibéria felé vezető úton. Most, sajnos, Oroszországban is érvényesül a reáliskola” [10] .
Ugyanebben 1892-ben Dmitriev az amszterdami kiállítás tiszteletbeli oklevelének tulajdonosa lett . Amíg munkája nagy benyomást tett az európai közvéleményre, Dmitriev maga is aktívan dolgozott az 1890-es évek elején a Volga-vidéki éhínségnek szentelt fotósorozaton – a „Bad harvest 1891-1892 in the Nizhny Novgorod tartomány” című albumon. amely elismerést és tiszteletet hozott számára a külső progresszív orosz közvélemény részéről [10] . Dmitriev 18 x 24 cm-es kamerájával a szárazság és járványok által leginkább sújtott területekre utazott. Filmezett a tífuszban szenvedő családokról , leforgatta a nádtető nélküli, leromlott parasztházakat, filmre vette az éhezőket és a rajtuk segíteni kívánókat: orvosokat, nővéreket, tanárokat. 1893-ban Dmitriev kiadott egy nagy albumot, amely 51 fényképet tartalmaz a ciklusról saját fotótípusában . "Amatőr fotós" a következőképpen kommentálta az albumot [11] :
...(album) a lakosok katasztrófájának valós színhelyeibe és az áldozatokat segítő jótékonysági szervezetbe kalauzolja el a nézőt, így az album nagyon vizuális képet ad a történtekről, és hála istennek, átment.
A híres kritikus, V. V. Stasov sokkal érzelmesebben beszélt az albumról. 1893. december 17-én ezt írta Dmitrijevnek: „... sietek megírni neked ezt a néhány sort, de elég ahhoz, hogy elmondjam: leírhatatlanul el vagyok ragadtatva a fényképeidtől, különösen az „éhes év” képeitől. ”. Európában sehol nem láttam hasonlót – és ki merem jelenteni, hogy itt is és Európában is sokat láttam” [11] . Az albumot nagyra értékelte Lev Tolsztoj , aki maga is többször hívott segítséget az éhezőknek, és aktívan részt vett a szárazság következményei elleni küzdelemben. Az 1912-ben megjelent V. E. Cseshikin (Vetrinszkij) „Leo Tolsztoj és az éhínség” című könyvét Maxim Dmitriev fényképeivel pontosan illusztrálta [12] .
Dmitriev munkájának következő nagy ciklusa az építészeti témákról készült fényképsorozat volt. Ebben az időszakban általánosságban véve a társadalomban erős érdeklődés támadt az orosz történelem iránt, amelyet P. I. Melnikov-Pechersky , N. I. Hramcovsky , A. S. munkáinak publikálása táplált. Dmitriev a Nyizsnyij Novgorod tartományi tudományos levéltári bizottság (NGUAC) tagja lett. 1888-ban Dmitriev mentora, A. Karelin dolgozott a megbízáson. A kritikus, Stasov pedig Dmitrijevvel levelezve arról számolt be, hogy a Közkönyvtár művészeti osztálya számára sikerült összegyűjtenie Oroszország legnagyobb fényképgyűjteményét az orosz területekről, személyiségekről, életjelenetekről, jelmezekről stb. Megjegyezte az igazságot is. és Dmitriev fényképeinek megbízhatósága, fényképeinek dokumentálása [12] . Dmitriev aktívan részt vett az NSUAC munkájában, szemléltető kiállításokat készített a jövőbeli helyismereti múzeumról. Ezenkívül a Szentpétervári Művészeti Akadémia ismételten fordult a bizottsághoz azzal a kéréssel, hogy küldjenek mindenféle képet a fővárosba a helyi műemlékekről: kremlekről, kolostorokról, templomokról, régi épületekről stb. [13] .
Dmitriev különféle szögekből készített panorámákat Nyizsnyij Novgorodról, régi Kreml tornyokról, templomokról, a Szent György-torony és az új Romodanovszkij pályaudvar közelében lévő fából készült kávéházat, valamint a város utcáiról készült kilátást. Nyizsnyij Novgorod szinte minden toronyházát felkereste, új kilátásokat és szögeket keresve [14] . A városról készült kiváló fotópanorámák, a történelmi helyek és műemlékek látványa a nemzeti történelem iránti nagy közérdekű körülmények között nagy keresletnek bizonyult. A Művészeti Akadémiára küldött fotósorozatot nagyra értékelték [15] .
1894-ben Maxim Dmitriev új projektbe kezdett. Fel akarta venni a Volgát a teljes hosszában, a forrástól a torkolatig , a partokon található történelmi és természeti látnivalókkal, part menti falvakkal és városokkal. Kiszállva a hajóról a partra, Dmitriev nagy fényképezőgépével, állvánnyal és 18 × 24-től 50 × 60 cm-ig terjedő fotólemezeivel felmászott a környező dombokra és dombokra, keresve a legjobb felvételi pontokat. Száz és száz képkocka készült, a munka nehéz és lassú volt [16] , végül csak 1903-ban ért véget [17] . De már 1896-ban ennek a ciklusnak több mint száz fényképe, amely a Ribinszktől Asztrahánig húzódó Volgát ábrázolja , Dmitriev kiállításának alapját képezte az Összoroszországi Kereskedelmi, Ipari és Művészeti Kiállításon Nyizsnyij Novgorodban [18] . A Volga Gyűjtemény a fotóosztály legjobb kiállítása lett a kiállításon, amely dicséretes kritikákat érdemelt [19] :
Az osztály legkiemelkedőbb kiállítása kétségtelenül egy helyi fotós, Dmitriev úr munkája, aki a gyönyörű, a legjobb fotókiállítások egyikén, a több mint 100 Volga-nézetet bemutató kirakatán állított ki Rybinszkből. Asztrahánba, akkora, mint egy fehérlemez. A nagy orosz folyót bemutató, Oroszországban még senki által meg nem valósított leíró alkotás az egész kiállítás fő alkotása, amely mind méretében, mind érdeklődésében, mind művészi teljesítményében különös figyelmet kelti az osztályra látogatók körében. ... Ez a kiállítás a legkiemelkedőbbnek és legérdekesebbnek mondható, és aki a fényfestészethez a legcsekélyebb mértékben is ért, annak technikailag és művészileg az egyik legjobban megoldott, és példaként szolgálhat másoknak, milyen egy orosz fotós energiával és munkaszeretettel tud végezni, aki hazáját szemlélteti, figyelmen kívül hagyva a költségeket és azokat a nehézségeket, akikkel az ilyen lövöldözésekben meg kell küzdeni
Dmitrijevnek valóban jelentős kiadásai voltak a Volga-gyűjtemény létrehozásáért. Bár fényképeit számos kiadó felhasználta, bekerültek az 1890-es években az Orosz Földrajzi Társaság által kiadott "Oroszország" című többkötetesbe, de a szerzői jogi törvény tökéletlensége miatt nem hoztak jelentős hasznot Dmitrijevnek. Orosz Birodalom. Később, 1908-ban a legnagyobb orosz fotográfiai társaságok által aláírt „Jegyzet a szerzői jogokról” benyújtották az Állami Dumához. Beszámoltak arról, hogy Dmitriev munkája 40 ezer rubel költséget és erkölcsi elégedettséget hozott a szerzőnek bevétel helyett. 1899-ben Dmitrijevet az Orosz Földrajzi Társaság teljes jogú tagjává választották [17] .
Dmitriev továbbra is aktívan részt vett a kiállításokon, mind orosz nyelven: Szentpéterváron, Moszkvában, Nyizsnyij Novgorodban, Kazanyban, Odesszában, valamint nemzetközi kiállításokon: Párizsban, Amszterdamban, Chicagóban, New Yorkban, Saint Gilesben és másokban, és szinte minden kiállításon kitüntetés-, érem- és oklevélgyűjteményét gyarapította. A divatirányzatok ellenére továbbra is nagy formátumú fényképezőgépekkel és albuminpapírral fényképezett , újításokat alkalmazott: gumiarábikum nyomtatást , különféle színtónusú nyomtatást, szövetre, üvegre és fára készített fényképeket csak kereskedelmi fotózáshoz [20] .
Munkásságát párizsi , amszterdami , chicagói és New York-i kiállításokon magas díjazásban részesítették .
| Nyizsnyij Novgorod kilátása a vásár oldaláról (1900-as évek) | Uglich. Dmitrij Tsarevics palotája (1890-es évek) | Nyizsnyij Novgorod. Dmitrovskaya torony (1913-ig) | Kostroma. Ipatiev-kolostor (1900-as évek) | Nyizsnyij Novgorod. Vásári standok a Grebnevsky Sands-on (1900-as évek) |
A régi kormány 1918-as bukása után a magánfotós, Dmitriev komoly életproblémákkal kezd szembesülni. 1919 októberében a GubChK letartóztatta vejét, Alekszandr Pirozsnyikovot, Dmitrievnek nagy nehézségek árán sikerült megvédenie vejét. 1929-re a Szovjetunióban a magán fotószalonokat államosították vagy bezárták. A hatóságok Dmitrijev fotóst iparosnak minősítik, aki bérelt munkaerőt alkalmaz, amelyre túlzott adókat kell fizetni. 1929 végén pedig M. Dmitriev Nyizsnyij Novgorod-i fényképét államosították, és állami vállalkozássá vált (a Gyermek Munkaközösség (DTK) fotója). A hatóságok munkaszerződést kötöttek Dmitrijevvel, amelynek értelmében felvették pavilonfotósnak és egy fotóstúdió művészeti részlegének vezetőjévé. 1933-ban Dmitriev személyes fotóarchívumát a DTK-ból a lakásába akarta költöztetni, de a helyi hatóságok megtiltották ezt, és mintegy hétezer negatívot foglaltak el a fotóstól, amelyek egy része később elveszett.
Az elmúlt években Maxim Dmitriev veje, A. Pirozhnikov házában élt. [21] Maxim Petrovicsot Nyizsnyij Novgorod „ Bugrovszkij ” temetőjében temették el (kezdetben a Szent Kereszt kolostor temetőjében , majd az 1950-es években történt felszámolása után a temetést áthelyezték a Puskin utcai városi (új) temetőbe. , nem messze tanára, A. Karelina sírjától ; érdekes, hogy a régi kereszten az 1857 -es születési év van (és nem az általánosan elfogadott 1858-as). [22]
Az épületben, ahol Dmitriev műterme volt, 1992-ben fotómúzeumot hoztak létre: "Az Orosz Fotográfiai Múzeum ".
Dmitriev a Nyizsnyij Novgorod fejlett értelmiségi körének tagja volt, amelynek központja a 20. század elején Maxim Gorkij volt . Dmitriev kreativitása szervesen kiegészítette Gorkij műveit. Dmitrijevnek sikerült megörökítenie a kamera lencséjén keresztül egy rongypiacot, lakóházakat, munkástermelőket, borüzleteket – azt a Nyizsnyij Novgorod-i „feneket”, amelyet Gorkij leírt műveiben [20] . Gorkij és Dmitriev közötti hosszú távú baráti kapcsolatok lehetővé tették, hogy az utóbbi sok fényképet készítsen az íróról. A. A. Bogdanovics, Gorkij barátja és rokona a következőket írta: „M. P. Dmitrijev, mestersége kiváló mestere... miután egy népszerű írót szerzett magának, sokszor lefotózta, különböző formában és pózban, és sok kártyát készített. eladó, valamint számos kiállításának nagy portréi az ablakokban... Ebben az "ikonográfiában" Dmitriev parlamenti képviselő minden riválisát elhomályosította: ő maga is gyakori vendég volt a Kanatnaján, felesége, Anna Filippovna pedig reprezentatív és gyönyörű nő , a Peshkov család egyik közeli ismerőse lett.
A kultúra és a művészet más prominens alakjai is többször megfordultak Dmitrijev műtermében, műhelye kirakatában Leonyid Andrejev, Ivan Bunin, Vera Komissarzhevskaya, Fjodor Csaliapin és mások portréi jelentek meg.