| Alfredo Jaar | |
|---|---|
| Születési dátum | 1956. február 5. (66 évesen) |
| Születési hely | Santiago de Chile |
| Ország | |
| Műfaj | installáció , fotózás , előadás |
| Tanulmányok | |
| Díjak | Országos Plasztikai Díj [d] ( 2013 ) Hasselblad-díj ( 2020 ) tiszteletbeli doktori cím a Chilei Egyetemen [d] ( 2021 ) Guggenheim-ösztöndíj |
| Weboldal | alfredojaar.net |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Alfredo Jaar ( Alfredo Jaar ; szül. február 5 1956 , Santiago de Chile ) chilei származású kortárs amerikai művész , építész és rendező (Jaar 1981-ben emigrált Chiléből, Pinochet katonai diktatúrájának csúcspontján ). Főleg installációiról ismert , amelyek gyakran fényképeket is tartalmaznak, és társadalmi-politikai kérdésekkel foglalkoznak.
Jaar művészete a politikához , a valós események megjelenítésének stratégiáihoz, a háborúhoz és a globalizációhoz kötődik , a művész projektjei olykor a közönség részvételével is járnak (nyilvános események és előadások esetében ).
Jaar olyan információkat használ, amelyeket a legtöbb ember inkább elkerül: a menekültek sorsát, a népirtást , az etnikai és politikai bűncselekményeket. A művész ahelyett, hogy elvárt és megszokott formában kínálna tájékoztatást, reflexiót igénylő műveket alkot. Például a Valódi Képek installáció, amely a Kortárs Fotográfiai Múzeum megbízásából 1995-ben készült, 100 archív fotótároló dobozból áll, sorokba rendezve a galéria emeletén. Azáltal, hogy csak szöveget kínál a nézőnek egy nem látott kép kontextusában, Jaar arra ösztönzi a nézőt, hogy olvassa el és gondolkodjon el a helyzet politikai és történelmi kontextusában. Ez a munka kérdéseket vet fel az írásos és fényképes bizonyítékok megbízhatóságával kapcsolatban.
A Jaar 1980-as és 1990-es évek eleji munkáinak fotói elegáns és egyben meglehetősen teátrális installációk alapjául szolgáltak . Általában lightboxban jelenítik meg a képeket, vagy túl magasan vagy túl alacsonyan helyezték el a falon ahhoz, hogy jól láthatóak legyenek, vagy úgy, hogy csak a tükröződésük legyen látható. Ily módon Jaar felhívta a figyelmet arra, hogy a fényképezés képtelen az igazság tükrözésére vagy közlésére. Jaar képei a posztmodern esztétika klasszikus rejtvényének túszává váltak: a vágy, hogy egyszerre kritizálja a reprezentáció ideológiai alapjait, és használja fel hatalmát az információk meggyőzésére és közvetítésére.
A Lament of the Images projektben (2002), mint számos munkájában a 90-es évek közepe óta, egyáltalán nincsenek képek – de nem a hitelesség kétségei miatt. Jaar installációja (amelyet először a Documentán mutattak be) azt mutatja, hogy tiszteletben tartják a dokumentumfotózásban rejlő lehetőségeket a történelmi emlékezet bemutatására és megőrzésére. Az elsötétített szoba három panelt tartalmaz, amelyekben izzó betűk láthatók. Ezek közül kettő példákat ír le a képek nyilvános szférából való kizárására: Bill Gates körülbelül tizenhét millió fényképet vásárolt meg és zárt be ("biztonsági okokból") a Bettmann és a United Press International archívumából; Az amerikai védelmi minisztérium birtokában van a 2001-es légicsapás óta Afganisztánról készült összes rendelkezésre álló műholdkép . A harmadik szöveg egy sokkal vitatottabb történetet mesél el az eltűnt képekről: nincs fotó Nelson Mandeláról , aki sírt azon a napon, amikor kiengedték a börtönből. Mandela, aki kénytelen volt mészkövet összetörni a vakító nap alatt a Robben-szigeten huszonnyolc éves börtönben , retinális sérülést szenvedett, ami miatt nem tudott sírni.
Jaar munkáit a világ minden táján kiállítják, számos biennálén vett részt - Velence (1986, 2007), Sao Paulo (1987, 1989), Isztambul (1995), Gwangju (1995, 2000), Johannesburg (1997) , Sevilla (2006), Moszkva (2009).
|
|
|
|
|
|