Demidov, Nyikolaj Vasziljevics

Nyikolaj Vasziljevics Demidov (1884-1953) - orosz színházi rendező és tanár. A Sztanyiszlavszkij-rendszer első három tanárának egyike, akit K. S. Stanislavsky [1] képezett ki és hivatalosan elismert .

Életrajz

Apa - Demidov Vaszilij Viktorovics textilgyáros (1835-1908), anya - Evlampia Vasilievna (1847-1931), idősebb testvérek - Vladimir és Konstantin [2] .

Színházi színészként és rendezőként az apja által az Ivanovo-Voznyeszenszki Józan Társaságnál alapított Nemzeti Színházban szerezte első szakmai tapasztalatait. Ebben a színházban apám nemcsak alapítója volt, hanem drámaíró, rendező és színész is. A népi életből általa írt színdarabokat publikálták, játszották színházakban, és Osztrovszkij is jóváhagyta őket . Vaszilij Viktorovicsnak nem volt speciális oktatása, ő egy rög volt - autodidakta. Sokat tett szülővárosa fejlődéséért, kulturális felvilágosításáért. Róla nevezték el a Demidov utcát Ivanovo városában [3] .

Nyikolaj Vasziljevics a család legfiatalabb gyermeke. Gyengén és betegesen nőtt fel. Súlyos betegség, amellyel az orvosok nem tudtak megbirkózni, érvénytelen létet és lassú kihalást ígért a fiúnak. Az orvosok még a tanulást is megtiltották neki, Nikolai pedig két pisztolyt vett elő, és az egyiket a szívéhez, a másikat a halántékához tette, és egyszerre meghúzta a ravaszt. Az egyik golyó elkerülte a szívet, a másik, amely a halántékot célozta, áthatolt a csonton és elakadt. Demidov nem halt meg, de miután úgy döntött, hogy él, mindent megtesz, hogy visszatérjen egy aktív és teljes élethez. Gyógyítja magát, speciális gimnasztikát talál ki, következetesen fejleszt bizonyos izomcsoportokat. Ez hihetetlen eredményt ad: atlétikai egészség, gimnáziumi oktatás és felvétel az egyetemre (1907) [3] . 20 éves korában Demidov létrehozta a Szentpétervári Atlétikai Társaság egyik fiókját Ivanovóban, amely számára kidolgozta és sikeresen alkalmazta a sportolók egyéni fizikai és erkölcsi felkészítésének programját [4] . 1913-ban szerzett diplomát a Moszkvai Császári Egyetem orvosi karán . A moszkvai egyetem elvégzése után a moszkvai Pletnyev klinikán kezdett praktizálni , pszichiátriára specializálódott, jógát és homeopátiát tanult . A híres orvos , P. A. Badmaev bemutatta Demidovot a tibeti orvoslásban . Demidov volt az, aki hozzájárult ahhoz, hogy a jóga alapelvei beépüljenek Sztanyiszlavszkij tanításaiba [5] .

Az L. A. Sulerzhitskyvel való barátság vezetett Demidov K. S. Sztanyiszlavszkijjal való ismeretségéhez , amely több mint 30 évig tartó szoros együttműködéssé nőtte ki magát. Demidov sok éven át Sztanyiszlavszkij fiának, Igornak volt az oktatója és mentora, szinte naponta meglátogatta a házat, elkísérte a családot nyári kirándulásokra [4] .

1911 óta (még egyetemistaként) Demidov részt vett K. S. Sztanyiszlavszkij óráira és próbáira a Moszkvai Művészeti Színházban , ahol asszisztensként kezdett együtt dolgozni a színészekkel. 1919 óta, Sztanyiszlavszkij ragaszkodására, Demidov elhagyta az orvosi pályát, és teljes egészében a színháznak szentelte magát [5] .

1920-tól Demidov Sztanyiszlavszkij rendszerét tanította a Bolsoj Színház Operastúdiójában, Sztanyiszlavszkij rendezésében. Segített Stanislavskynak az "Eugene Onegin" című darab előkészítésében.

1921-ben megszervezte a Moszkvai Művészeti Színház 4. stúdióját (1925-ben a Moszkvai Művészeti Színház 4. stúdióját Realisztikus Színházzá alakították át , és Demidov kilépett belőle).

Sztanyiszlavszkij egyesült államokbeli körútja során (1922-1924) Demidovot bízta meg a Művészeti Színház Drámai Iskolája vezetésével, mivel úgy vélte, Szulerzsickij és Vakhtangov után Demidov volt rendszerének legjobb szakértője: „V. I. érkezése előtt. Nemirovich-Danchenko, a Moszkvai Művészeti Színház 1. csoportjának iskolájának általános vezetése - N. V. Demidovra van bízva. Az iskolával kapcsolatos minden kérdésével forduljon hozzá . Oroszországba visszatérve Sztanyiszlavszkij nagyon elégedett volt Demidov munkájával, és meglepődött diákjai sikerén: "A Demidov által felkészített iskolánkban láthatóan van egy isten" [6] .

Az iskolai tanítás során (1922-1925) Demidov elkezdte keresni a módját, hogyan merítse el a színészt egy holisztikus kreatív állapotba, és megalkotta a kérdés-felelet technikát, amelyet később Demidov vázlatainak neveztek. Ez szakításhoz vezet Sztanyiszlavszkijjal és Demidov módszerének megalkotásához, amelyet „az affektív színész iskolájának” nevezett.

Az 1920-as években Demidov igazgatóként és tanárként dolgozott az Operaszínházban. K. S. Stanislavsky, a Vl. nevét viselő Musical Színházban. I. Nemirovich-Danchenko, majd az 1920-as évek végén - a Moszkvai Állami Konzervatóriumban és a Moszkvai Kamaraszínház stúdiójában .

Nyikolaj Vasziljevics Demidovot 15 éve ismerem. Ez egy férfi, aki tele van a művészet iránti őszinte szeretettel és önzetlen lelkesedéssel. Mióta megismerkedtünk, annyira elragadta a színház és különösen a színészet belső (spirituális) technikája, hogy teljes egészében a művészetnek szentelte magát. Végig segített kidolgoznom a színészet e gazdag és összetett kérdését. Jelenleg szerintem ez azon kevesek egyike, aki ismeri a "rendszert" elméletileg és gyakorlatilag is. Négy évig az operastúdiómban maradt rendezőként és tanárként. Két éven át a Művészeti Színház iskoláját irányította, és ott (Szulerzsickij és Vakhtangov után) a „rendszer” szerinti oktatási munkát és órákat vezetett .K. S. Stanislavsky (1926) [4]

1934-ben Sztanyiszlavszkij meghívta Demidovot szerkesztőnek, hogy dolgozzon a Színész munkája önmagáról című könyvön. A könyv előszavában Sztanyiszlavszkij őszinte háláját fejezi ki Demidovnak:

N. V. Demidov Operaszínház igazgatója és tanára nagy segítségemre volt a „rendszer” gyakorlatba ültetésében és e könyv megalkotásában. Értékes instrukciókat, anyagokat, példákat adott nekem; kifejtette velem a véleményét a könyvről, és felfedte az általam elkövetett hibákat.K. S. Stanislavsky [7] [8]

.

Sztanyiszlavszkij ügyének szentelve magát, Demidov egyre mélyebbre vetette magát a színész pszichotechnikájának tanulmányozásában, és hamarosan a „ rendszer ” egyik fő specialistájának tekintik . Ugyanakkor a „rendszer” minden előnyével, elveit a gyakorlatban alkalmazva Demidov kötelességének tartotta, hogy felhívja Sztanyiszlavszkij figyelmét annak hiányosságaira. Javaslatait, amelyek a rendszer pedagógiai jóváhagyása során merültek fel , Sztanyiszlavszkij nagyrészt elfogadta a „Színész munkája önmagáról” című könyvének elkészítésekor, de voltak olyan rendelkezések is, amelyeket Sztanyiszlavszkij elutasított, különösen a ma ismert „ Demidov etűdtechnikája”. Valószínűleg ez volt a fő oka a tanárral való veszekedésnek, amely után Demidov szívében bolondnak nevezte magát, "minden értékes találmányát, megfigyelését és leletét átadta neki" [8] . Érdekesség, hogy Sztanyiszlavszkij utolsó művében, A színész munkája a szerepről című művében (Othello, A kormányfelügyelő) javasolja a darab etűdekkel való tanulmányozását.

Stanislavsky halála után (1938) a színész művészetének minden megközelítését helytelennek és károsnak ítélték meg, kivéve a Sztanyiszlavszkij-rendszert. A Demidovhoz való hozzáállás az „üldözés és üldöztetés jellegét” öltötte. Az "idealizmus", a "miszticizmus", az "ötletek hiánya" félelmetes vádjai záporoztak, egészen messzemenő következtetésekig "azonnali beavatkozás és az ilyen pedagógiai tevékenység leállítása érdekében". Demidovot kénytelen volt feladni minden munkahelyéről, és nevét teljesen kizárták a Moszkvai Művészeti Színház és az orosz színháztudomány történetéből. A Nagy Honvédő Háború kezdetétől Demidov evakuálásban dolgozott a Szovjetunió különböző színházaiban.

1942 és 1945 között Demidov a Karelo-Finn Nemzeti Drámai Színház művészeti vezetője volt [9] . Az 1940-es évek végén a Burját-Mongol Zenei és Drámai Színház főrendezője volt .

Demidov rövid időre (1945-1946) visszatért Moszkvába, ahonnan a szakadatlan feljelentések és üldöztetések miatt hamarosan távozni kényszerült. 1946 óta Demidov a Szahalin Szovjet Hadsereg színházának művészeti vezetőjeként dolgozik.

1949-ben Demidov súlyos betegség miatt visszatért Moszkvába. Egymás után több szívrohamot kapott, de az orvosok előrejelzésével ellentétben ismét talpra áll. Élete utolsó három évében minden idejét annak szenteli, hogy egy könyvön dolgozzon, és megpróbálja közzétenni (legalábbis részben, átdolgozva, cikkekben, darabokban). Demidov ezt írja I. M. Moszkvinnak : „Így van, szóval, ha nem történik katasztrófa, a végére fogom hozni a munkámat. Úgy érzem, ahogy egy célba lőtt golyó valószínűleg: nem tud többé megállni, és nincs más út .

Kevés életrajzi tény ismert Demidov személyes életéről. Barátok, rokonok visszaemlékezései szerint a súlyosságig szerény volt, undorodtak a gratulációktól, kitüntetésektől és hasonló eseményektől, nem tűrte a reklámot. Háromszor nősült, de nem született gyermeke. Az első felesége, Jelena Nikolaevna Demidova-Dobrynina, színésznő, 1935-ben, fiatalon, súlyos betegségben halt meg. A második feleség Galina Ilyinichna Benemanskaya, Demidov tanítványa, később az Operaszínház énekese. Sztanyiszlavszkij. Az utolsó felesége Jekaterina Alekszandrovna Knisek [10] .

1953. szeptember 8. Nyikolaj Vasziljevics Demidov meghalt.

N. V. Demidov Sztanyiszlavszkij és Nyemirovics-Dancsenko után az orosz, szovjet színház legnagyobb alakja. És talán nem kevésbé fontos, mint Sztanyiszlavszkij és Nyemirovics... Demidov munkája, kutatásai és felfedezései egy zseni munkája... A színház tényleges fejlődése nem tehet mást, mint azt az utat, amelyen N. V. felfedezései nélkül jár.O. G. Okulevich [1]

A kreatív tevékenység helyszínei

• 1911-1919 - asszisztens színészekkel a Moszkvai Művészeti Színház első stúdiójában . Rendezőként és tanárként részt vett az "Jeugene Onegin" című darab előkészítésében a Bolsoj Színház Operastúdiójában .
• 1919-1921 - rendező, rendező és színésztanár a Moszkvai Proletkult Központi Színjátszó Stúdiójában .
• 1920-1924 - rendező, a Sztanyiszlavszkij-rendszer tanára, a Bolsoj Színház Operastúdiója művészeti tanácsának tagja.
• 1921-1922 - egy színész mentális technikájáról szóló utazó előadások szervezője szülővárosában, Ivanovo-Voznesenskben , valamint egy éves előadások egy színész mentális technikájáról a moszkvai Állami Szóintézetben (GIS) [11] .
• 1921-1925 - a Moszkvai Művészeti Színház Negyedik Stúdiójának szervezője, művészeti vezetője és főigazgatója .
• 1921-1922 - Sztanyiszlavszkij fő művészeti helyettese kétéves külföldi turnéja során [12] .
• 1922-1925 - a Művészeti Színház Drámaiskolájában a színész pszichotechnikájának vezetője és tanára , annak bezárásáig [13] .
• 1924-1926 - művészeti vezető, rendező és színésztanár az Állami Georgiai Stúdióban.
• 1926-1928 - A. Ya. Tairov Kamaraszínház és "kísérleti műhelyei" igazgatója és tanára .
• 1927-1930 - színésztanár a Moszkvai Állami Konzervatórium operaosztályában .
• 1928-1930 - az Állami Zenés Színház igazgatója és tanára. Vl. I. Nemirovich-Danchenko.
• 1930-1932 - a rádiós színészek kreativitásával kapcsolatos kutatómunka a NIIRT-ben (Research Institute of Broadcasting and Television).
• 1930-1934 - egy fiatal színészcsoport képzése és oktatása, majd a „Creative Stúdió Színház” létrehozása [14] .
• 1934-1935 - segítség Sztanyiszlavszkijnak a "Színész munkája önmagán" című könyvben [15] .
• 1934-1935 - közös munka Stanislavskyval az Állami Operaszínházban. K. S. Stanislavsky [16] .
• 1936-1940 - a Színház- és Zeneiskola igazgatója és színésztanára. Glazunov.
• 1939-1941 - színművészeti tanár a színházi iskolában. Shchepkin a Maly Drámai Színházban.
• 1942 - a Karéliai-Finn SSR Zenés Vígszínházának főrendezője és a Petrozsényi Finn Nemzeti Színház művészeti igazgatója [9] .
• 1945-1946 - a "Studio" moszkvai turnészínház művészeti vezetője és igazgatója.
• 1946-1948 - a Szahalin Szovjet Hadsereg színházának művészeti vezetője.
• 1948-1949 - Nemzeti Burját-mongol Színház és drámastúdiója, burját-mongol színházi és zeneiskola.

Demidov rendszere

Demidov több könyvet írt a gyakorlati pedagógiáról és a színészet pszichotechnikájáról . Demidov művei egyedülálló etűdtechnikát kínálnak, amely lehetővé teszi a fiatal színészek kreatív képességeinek fejlesztését. Demidov módszertana nem jelentett a színészek önálló munkáját, a tanár állandó felügyeletét és ellenőrzését igényelte. Demidov módszertana sok tekintetben ellentmondott Sztanyiszlavszkij módszerének; ezen és egyéb okok miatt a technikát nagyon sokáig betiltották, könyveket nem adtak ki [17] .

Demidov úgy vélte, hogy a darab elolvasása után a színészeknek "már mindenük megvan" - egyfajta "összehajtott formában", mint egy homályos előérzet. Van egy szerep, van egy személy, akivé a színész lesz. Mindez egy mély tudatalatti szinten létezik, a psziché rétegeiben, amit egy normális állapotban lévő ember általában nem sejt. Van egyszerre és teljesen. ... Így működik a kreatív intuíció, amely képes „megfogni” a leendő alkotói jelenség körvonalait, tartalmát, atmoszféráját, ritmusát egészében [18] .

... vannak színészek, akiknek az általuk alkotott képzeletbeli kép az alteregójukká, a kettőjükké, a második „én”-é válik . Fáradhatatlanul él velük, nem válnak el tőle. A színész állandóan őt nézi, de nem azért, hogy másoljon, hanem mert hipnózisa, hatalma alatt áll, és így vagy úgy cselekszik, mert egy életét egy önmagán kívül kreált képpel éli le...K.S. Sztanyiszlavszkij [19]

Sztanyiszlavszkij ez az idézete pontosan tükrözi Demidov színészi megközelítésének lényegét. Sztanyiszlavszkij írta 1933-ban, valószínűleg Demidov gyakorlati kísérletei nyomán.

A Demidov-rendszer feladata, hogy segítse a színészt megnyitni az utat az ezen a szinten rejlő megoldás felé. Ahhoz, hogy ez a „minden megtörténjen”, a darabnak Demidov szavaival élve „beállításnak” kell lennie. A döntés az, hogy a színész elérjen egy különleges belső állapotot, amelyet a mély belső csend, a néma belső béke állapotának nevezhetünk . Ezt a belső csendet ki kell egészítenie a nyitott belátás minőségével és az észlelés frissességével.

Ennek az állapotnak az eléréséhez Demidov több szakaszból álló gyakorlatokat dolgozott ki és írt le. Részben ezek a módszerek Sztanyiszlavszkij [20] munkáiban tükröződnek, a Demidovval való együttműködés hatására [21] .

A Demidov-rendszer feladata a belső technika elsajátítása: A színésznek "a leghihetetlenebb dolgokat kell megtennie a lelkével - akkor ez művészet " . Demidov a színész művészetét egy akrobata kötéltáncos egyensúly fenntartásának képességével hasonlítja össze, ami egy színész számára azt jelenti , hogy „személyes „én” állandó jelenléte a szerep és a játék minden körülményében, külső és belső egyaránt” . munkájának alapja [22] .

Demidov rendszere arra a képességre helyezi a hangsúlyt, hogy a mindennapi életben „az első másodperc benyomását” észrevegye , ami később „az első reakció tanává” változott . A rendszer gyakorlatai a felmerülő érzések visszaadását célozzák. A színészt felkérik, hogy gyakorolja „engedje” magát az intuitív módon felmerülő vágyaknak. Demidov szerint, ha „nem lehetett átadni magát az érzésnek, de valami történik, a természet elpusztul, elkezdődik a hazugság, a hamisság – és az igazi elsorvad” . A kreatív állapotot egy fontos feltétel határozza meg a színész számára: "Soha nem tudom, mit fogok csinálni, csak átadom magam a szenzációknak . " A színész felkérést kap, hogy „követje érzéseit” , és teljes lényével adja át magát az egyetlen érzett vágynak. Az első reakció, az érzékenység, a nyomtalan adományozás, az egyediség fogalmai Demidov rendszerének fő fogalmaivá válnak [22] .

Demidov a keresés elején hangsúlyozza, hogy a színésznek „akaratot kell állítania”: „A színész akaratát ugyanúgy kell beállítani, mint a hangot, a hangot és a kezet, úgy kell beállítani. hogy azonnal használható. Az akarat beállítása valójában a színész spirituális technikája” [23] . Később Demidov arra a következtetésre jut, hogy a színésznek csak azért van szüksége az akaratra, hogy megtagadja azt.

Demidov szerette az energiafelhalmozási technikákat, amelyeket megosztott tanítványaival, amelyek segítettek neki olyan pedagógiai megközelítéseket találni, amelyek enyhítik a színpadi letargiát, és lehetővé tették számára, hogy az alkotási folyamat során felhalmozódott energiát a megfelelő irányba terelje. Nagy figyelmet szentelt az ember „kisugárzásának” jelentőségének, anyagi, fizikailag érzékelhető hatásának a színész alkotói közérzetére. Demidov a pszichofiziológia és az ezotéria területén végzett kutatások eredményeit felhasználta , kivetítve azokat a színpad és a nézőtér terére. Így Demidov megnyitotta tanítványai előtt az emberi észlelés lehetőségét, hangsúlyozva a tudatfeletti fontosságát [24] . Demidov érdeklődése ez utóbbi iránt mindvégig megmaradt tanítási gyakorlata során [25] .Demidov a szabad testet és a megtisztult tudatot tartja a legtöbb gyakorlat elvégzésének legfontosabb feltételének (egy színész fizikai és pszichológiai felkészülésének egyaránt fontos összetevője a képesség passzívan észlelőnek lenni) [26] .

A Demidov-rendszer követői

• Az 1980-as évek óta Demidov technikáját a szentpétervári rendező , Pavel Podervjanszkij fejlesztette ki a Drámai Improvizációk Színházában .
• Demidov módszertana alapján Igor Afoncsikov kidolgozott egy módszertant a színészoktatáshoz Igor Afoncsikov Színészlaboratóriumában. A technikát a professzionális táncosok képzésében is alkalmazták.
• Demidov vázlatait a tanárok használták Oleg Kudrjasov tanfolyamán a GITIS-ben.
• Andrey Malaev-Babel rendező és tanár a Demidov-módszer szerint tanítja a színészi osztály hallgatóit .
• A RGISI -ben (Szentpétervár) Demidov technikáját aktívan használják V. M. Filstinszkij , L. V. Gracseva (tanárok: A. A. Ivanova [27]) műhelyeiben.
• 2015 óta működik Moszkvában az N. V. Demidov Iskola Színészi Laboratóriuma (N. V. Demidov Színművészeti Egyéniség Iskolája-Laboratóriuma) (Evgenia Serebrov vezetésével) [28]
• Oroszországban az N. V. Demidov Iskolát V. V. Kolomiets tanítja [29]
• A Puscsinói N. V. Demidov Nemzetközi Színésziskola 2017 óta működik [30] .
• A Moszkvai 4-es Filmiskolában [31] a Demidov-rendszer szerinti osztályokat a „Színészművészet” tanfolyam részeként Naum Shvets tanár tanítja .

Archívum NV Demidov

N. V. Demidov kéziratait sokáig nem adták ki.

Csak 1965-ben, Demidov tanítványainak erőfeszítései révén jelent meg rövidített változatban "Az élet művészete a színpadon" című könyv.

2004-ig Demidov kéziratait tanítványa, O. G. Okulevich őrizte .

2004-ben az archívumot teljes egészében a szentpétervári Színházi Könyvtárnak adományozták. Ettől a pillanattól kezdve a Színházi Könyvtár elkezdte kiadni Demidov „Kreatív öröksége” című könyvsorozatát.

NV Demidov publikált művei

• N. V. Demidov. Az élet művészete a színpadon / B. N. Livanov és M. O. Knebel előszava . - M . : Művészet, 1965. - 383 p.
• N. V. Demidov. Kreatív örökség. - 3 tonnában ... - Szentpétervár. : Hyperion, 2004. - 1. kötet, könyv. 1-2. A színész művészete jelenében és jövőjében. Színész típusok. — 416 p. - ISBN 5-89332-108-1 .
• N. V. Demidov. Kreatív örökség. - 3 tonnában ... - Szentpétervár. : Hyperion, 2004. - 2. kötet, könyv. 3: A színpadi élet művészete. — 557 p. - ISBN 5-89332-106-5 .
• N. V. Demidov. Kreatív örökség. - 3 tonnában .. - Szentpéterváron. : Hyperion, 2007. - 3. kötet, könyv. 4: Alkotó művészi folyamat a színpadon. — 475 p. - ISBN 978-5-98187-199-3 .
• N. V. Demidov. Kreatív örökség. - 3 kötetben / Szerk. M. N. Laskina. - Szentpétervár. : Hyperion, 2009. - 4. kötet, könyv. 5: Az affektív típusú színész kreativitásának elmélete és pszichológiája: kiegészítések, vegyes, életrajzi anyagok, levelezésből .. - 653 p. - ISBN 978-5-903368-39-6 .

NV Demidov A színész művészete jelenében és jövőjében. Színész típusok. Az Orosz Állami Előadóművészeti Intézet kiadója, Szentpétervár, 2019 396 p. ISBN 978-5-88689-131-7 kiadás, 500 példány

Lásd még

• Sztanyiszlavszkij rendszer

Jegyzetek

1. ↑ 1 2 A színészi személyiség iskolája N. V. Demidov, 2017 , p. 9.
2. ↑ Konstantin Vasziljevics Demidov - színházi dekorátor, művész és színész. A szovjet időkben megkapta a Köztársaság tiszteletbeli művésze címet .
3. ↑ 1 2 A színészi személyiség iskolája N. V. Demidov, 2017 , p. tíz.
4. ↑ 1 2 3 A színészi személyiség iskolája N. V. Demidov, 2017 , p. tizenegy.
5. ↑ 1 2 A színészi személyiség iskolája N. V. Demidov, 2017 , p. 12.
6. ↑ N. V. Demidov pedagógiai alapelvei, 2017 , p. 200-201.
7. ↑ Stanislavsky K. S., V.2, S.8
8. ↑ 1 2 N. V. Demidova pedagógiai alapelvei, 2017 , p. 200.
9. ↑ 1 2 Sztanyiszlavszkij azt mondta magában: „Nem hiszem el!” .
10. ↑ Színészi személyiség iskolája N. V. Demidov, 2017 , p. 9-10.
11. ↑ Állami Szóintézet Moszkvában (1919-1925)
12. ↑ Sztanyiszlavszkij, aki Demidovot fő művészeti helyetteseként hagyta el kétéves külföldi turnéja idejére, miután visszatért hazájába, és megnézte a Stúdióiskola előadásait, azt mondta: „A Demidov által felkészített iskolánk láthatóan Istent hordozza. magát. ”
13. ↑ Amikor Sztanyiszlavszkij 1922-ben megalapította a Színházművészeti Iskolát, Demidovhoz fordult sürgős kéréssel, hogy álljon az új vállalkozás élén. Némi habozás után Demidov beleegyezett Sztanyiszlavszkij kérésébe, és elfogadta az iskola igazgatói posztját.
14. ↑ Sztanyiszlavszkij állt a színház alapítóinak élén. Szervezés, irányítás, rendezés, pedagógia – Demidov mindenben benne volt.
15. ↑ K. S. Sztanyiszlavszkij kitartó kérésének engedelmeskedve Demidov elhagyja az általa létrehozott színházat, és Sztanyiszlavszkij teljes rendelkezésére bocsátja „A színész munkája önmagáról” című könyv végső átdolgozására.
16. ↑ Demidov volt a felelős a rendezésért és minden pedagógiai tevékenységért (elméletben és gyakorlatban), beleértve a rendezőkkel való munkát is.
17. ↑ N. V. Demidov pedagógiai alapelvei, 2017 , p. 198: „Több mint ötven évbe telt, mire Demidov kéziratai eljutottak az olvasóhoz, és a legelső könyv, az Élet művészete a színpadon, tanítványai, a Szovjetunió Népművésze B. N. Livanov és a kiváló színházi tanár, M. O. Knebel előszavaival. 1965-ben jelent meg Moszkvában.
18. ↑ Demidov-megközelítés, 2021 , p. 39-40.
19. ↑ Demidov-megközelítés, 2021 , p. 45.
20. ↑ Ez a legvilágosabban a "Jellemzők" című fejezetben , valamint Sztanyiszlavszkij és Demidov szoros munkája során, a "Színész munkája önmagán az átélés kreatív folyamatában" (1933) című könyv szerkesztésén tükröződött.
21. ↑ Demidov-megközelítés, 2021 , p. 44.
22. ↑ 1 2 N. V. Demidova pedagógiai alapelvei, 2017 , p. 201.
23. ↑ N. V. Demidov pedagógiai alapelvei, 2017 , p. 201-202.
24. ↑ N. V. Demidov pedagógiai alapelvei, 2017 , p. 202.
25. ↑ Erről tanúskodik egy levél, amelyet Sztanyiszlavszkij fiának, Igornak írt (akinek Demidov tanítója 1907-ből volt): "Mondd meg Konsztantyin Szergejevicsnek, hogy hamarosan küldök neki egy teljes jelentést" A tudatalatti fontosságáról a színészi munkában és annak módjairól. használja "hasznos lehet".
26. ↑ N. V. Demidov pedagógiai alapelvei, 2017 , p. 203.
27. ↑ Demidov megközelítés, 2021 .
28. ↑ Az N.V. Iskola Színészi Laboratóriuma Demidov . vk.com. Letöltve: 2017. január 9. Az eredetiből archiválva : 2020. szeptember 15. (határozatlan)
29. ↑ Vitalij Kolomiets . www.facebook.com. Hozzáférés időpontja: 2019. december 11. (Orosz)
30. ↑ N. V. Demidov Nemzetközi Iskola .
31. ↑ 4. filmiskola . (Orosz)

Irodalom

• Bogdanova L. A. A színészi egyéniség iskolája N. V. Demidov. - M. : GITIS Kiadó, 2017. - 209 p. — ISBN 978-5-91328-247-7 .
• Ivanova A.A. Színészképzés. Demidov megközelítése. - M. : GITIS Kiadó, 2021. - 138 p. - ISBN 978-5-91328-321-4 .

Cikkek szerzője és A. A. Malaev-Babel összeállítója "Nikolaj Demidov színházi iskolájában". Moszkva, GITIS, 2018 ISBN 978-5-91328-271-2

• Karélia: enciklopédia: 3 kötetben / ch. szerk. A. F. Titov. T. 1: A - Y. - Petrozavodsk: "PetroPress" kiadó, 2007. S. 296-400 pp.: ill., térképek. ISBN 978-5-8430-0123-0 (1. kötet)
• Shulga Ludmila. N. V. Demidov pedagógiai alapelvei a Moszkvai Művészeti Színház stúdióiban tartott gyakorlati órák anyagai alapján (1921-1925)  // A színház kérdései: folyóirat. - 2017. - január 2. - S. 198-208 .

Linkek

• A. L. Ushakov cikke: N. V. Demidov etűdtechnikája, mint innovatív módszer egy kezdő színész nevelésére  (hozzáférhetetlen link)
• oldal Z.a. Oroszország A. I. Romantsov, N. V. Demidovnak ajánlotta .
• Cikk N. V. Demidovról .
• A Vecherniy Petersburg újságban megjelent cikk "Ki kételkedhetne Sztanyiszlavszkij rendszerében?"
• V. Ts. Naidakov. N. V. DEMIDOVRÓL . Petersburg színházi magazin 2000. 21. szám (2000. január 15.). Hozzáférés időpontja: 2019. május 25. (határozatlan)
• NV Demidov Nemzetközi Iskola Pushchinóban . Hozzáférés időpontja: 2021. február 9. (határozatlan)
• Malaev-Babel A. A. Sztanyiszlavszkij azt mondta magában: „Nem hiszem el!” . Köztársaság (2019. április 5.). Hozzáférés időpontja: 2021. február 11. (határozatlan)

	Bibliográfiai katalógusokban GND : 131443305 ISNI : 0000 0000 5392 9463 LCCN : no2006000084 NUKAT : n2010090084 VIAF : 50359294 WorldCat VIAF : 50359294