Borisz Gorbacsov | |||
---|---|---|---|
Születési név | Borisz Konsztantyinovics Gorbacsov | ||
Születési dátum | 1908. október 19. ( november 1. ) . | ||
Születési hely | Moszkva , Orosz Birodalom | ||
Halál dátuma | 1995. január 2. (86 évesen) | ||
A halál helye | Moszkva | ||
Polgárság | |||
Szakma | operatőr | ||
Karrier | 1933-1968 | ||
Díjak |
|
||
IMDb | ID 0329783 |
Borisz Konsztantyinovics Gorbacsov ( 1908. november 1. , Moszkva - 1995. január 2. , uo.) - szovjet operatőr , feltaláló, új módszerek és technológiák kidolgozása a filmek kombinált filmezésére , különös tekintettel a szovjet vándormaszkra . Az RSFSR tiszteletbeli művésze (1944).
Szülők - Olga Ivanovna (leánykori nevén Korobova, egy moszkvai árvaház vezetője volt) és Konsztantyin Gorbacsov (operaénekes). Ismeretes, hogy néhány évvel később a család felbomlott, és Borist, húgával, Ninával (született 1911-ben) már anyja és mostohaapja nevelték fel.
1933-ban diplomázott a GIK filmmérnöki (kamera) szakán (tanfolyam tanára - A. A. Levitsky ).
1932-től 1934-ig a moszkvai Sibtechfilmnél ( Novoszibirszk ) és a Szojuzkinohronikánál dolgozott operatőrként , 1935-től pedig folyamatosan a Moszfilmnél , ahol az első lépésektől aktívan részt vett a kombinált filmezés új módszereinek fejlesztésében és bevezetésében . 1] [2] . 1939-ben társszerzője volt a "Kombinált lövöldözés új módszerei" című könyvnek, amelyhez megírta a "Vándormaszkos módszer" [3] című fejezetet .
1940-től egyidejűleg a VGIK -ben végzett tanítási gyakorlatot [comm. 1] [4] .
A háború alatt a Moszfilmmel együtt evakuálták Alma-Atában , és az odaköltözött VGIK-ben tanított 1943 májusáig.
Visszatérve Moszkvába, és továbbra is a stúdió jelenlegi üzemeltetője maradt, a NIKFI -nél végzett kutatómunkát a kombinált filmezés technikájának megalkotása és fejlesztése érdekében. Az egyik legszélesebb körben használt az additív átlátszóság.
Ennek a módszernek az első technológiai változatát, amelyet fekete-fehér mozihoz fejlesztettek ki, 1939 óta számos filmben sikeresen alkalmazták.
– Borisz Gorbacsov, "A kombinált filmezés technikája" 1958 [5]Például a " Hamupipőke "-ben az adalék átlátszó használata a rögzített maszkok más lehetőségeivel kombinálva lehetővé tette a "bakancs-járók", a jó tündér csodáinak megszerzését, valamint a számok felépítésének elhagyását. helyszíni díszleteket, makettekkel helyettesítve [6] .
A mozi színes médiára való átállása a 40-es évek végére kihívást jelentett: az additív bannert nem korszerűsítették. Ezután Gorbacsov újra felépít egy többlépcsős láncot a kombinált kép előállításához az eredeti negatívban: a spektrum látható és láthatatlan részének elválasztásának különféle lehetőségei közül az infravörös sugárzás alkalmazását választotta. A választást egyrészt a filmipar infravörös filmek gyártási tapasztalatai alapján választották, másrészt arra, hogy a hagyományos negatív színes és fekete-fehér filmek nem érzékenyek az infravörös sugárzásra. Kialakításának alapja a háttérben található restaurált ezüst maszkképpé alakítása, innen ered a vándormaszk elnevezés [7] .
E módszer szerint az első expozíciót egy infravörös sugarakat kibocsátó képernyő hátterében készítették el. A képernyő előtt álló karaktereket hagyományos világítóberendezések világítják meg, amelyekre hőszűrőket helyeztek, amelyek késleltetik az infravörös sugárzást. A látható sugarak folyama negatív színes vagy fekete-fehér filmet, az infravörös sugárzás pedig csak az infravörös sugárzásra érzékeny filmet.
– Dmitry Masurenkov, Media Vision No. 5, 2017 [8]A nagy mesemondó Alexander Ptushko a kezdetektől fogva ragadta meg az ígéretes technológiát, és ahol csak tudta, bejelentette:
A színész jelenetének felvétele után a kamera lemerül, és az első film feldolgozásba kerül, aminek eredményeként átlátszó alapon egy teljesen fekete színészi sziluettet kapunk. Ezt a sziluettet maszknak nevezik. Megjegyzendő egyébként, hogy a maszk mérete pontosan megfelel a második, pankromatikus filmre felvett színész negatív képének méretének és helyzetének.
Továbbá, ha a filmeket egymásra helyezzük, a színészről alkotott negatív képet maszkfilmmel fedjük le, és mivel a maszk nem átlátszó, nem roncsoljuk a képet. a korábban leforgatott színészről a második forgatás pankromatikus filmen. A maszk körüli átlátszó háttér lehetővé teszi, hogy bármilyen tárgyat megörökítsünk magán keresztül. És mivel a második film színésze körüli háttér exponálatlan maradt az első forgatás során, ez lehetőséget ad arra, hogy ugyanarra a filmre bármilyen képet készítsünk újra.
És természetesen Ptushko meghívta Gorbacsovot az első munkájára, amióta a vándormaszk - " Sadko " stúdióban bemutatták.
A jelenlegi eljárás egyaránt alkalmas színes és fekete-fehér képek rögzítésére. Lehetővé teszi, hogy az eredeti negatívon kombinált képkockákat készítsen úgy, hogy két külön felvételt készít ugyanarra a negatív filmre, valamint az előzőleg felvett kép hátterét ellengépeli.
– Borisz Gorbacsov, "A kombinált filmezés technikája", 1958 [10]
Képről képre tapasztalatot gyűjtve és képességeit fejlesztve Gorbacsovnak sikerült olyan szintű teljesítményt elérnie a „ Visotában ”, hogy nemcsak a hétköznapi nézők, hanem a moziról író újságírók is megtévedtek a látottak valósághűségével kapcsolatban:
...van a képen egy epizód, amelyen a munkások egy óriási darabot rögzítenek a magasságban. A beszerelés során erős szél támad - és az alkatrész imbolyogni kezd. Aztán Kolját megkötözik egy kötéllel, és ráveti magát erre a hatalmas fémdarabra. A jelenetet élőben vették fel, vagyis kombinált felvételi technológiák alkalmazása nélkül.
...60 méteres magasságban zajlott minden, a színészek alatt pedig igazi szakadék tátongott. Ennek ellenére Inna Makarova könnyedén táncolt a táblán és cigarettára gyújtott, meglepve partnereit az epizódban, és komolyan megijesztette a rendezőt.
— Hogyan forgatták a "Magasság" című filmet [11]Mire a film megjelent, a „ Stalingradskaya Pravda ” újság még azt írta, hogy a forgatás előtt „a művészek meglehetősen sokáig éltek a tornyosutak között, és jól tanulmányozták az életüket” [12] .
A Vissotában végzett kombinált forgatásért Borisz Gorbacsov, German Shimkovich operatőr és Alekszandr Klimenko művész 1958-ban Moszkvában
az első VKF - en első díjat kapott .
Könyvének előszavában az üzemeltető jogosan panaszkodott:
Filmstúdióinkban nem alkalmazzák eléggé a kombinált forgatást, főleg azért, mert forgatókönyvírók, rendezők, operatőrök és színészek, valamint a gyártásvezetők kevesen ismerik őket.
– Borisz Gorbacsov, "A kombinált filmezés technikája", 1958 [13]Egész életében új dolgok kidolgozásával foglalkozott, és nem annyira lőni tudott, mint inkább kedvenc üzletének felemelésére és népszerűsítésére. Már nyugdíjasként folytatta a TKS filmkamera kagylószerkezetének fejlesztését, bemutatva az ellenmarkoló központi helyét.
A stúdióban és a műhelyben Borisz Konstantinovics méltán élvezte a tekintélyt, miután kollégái körében megkapta a tiszteletreméltó "BeKa" becenevet.
Tagja a Szovjetunió Operatőreinek Szövetségének (Moszkva) [14] , az RSFSR tiszteletbeli művésze (1944).
Család: Agrippina első felesége (ápolónő volt) és fia, Vladislav, az alma-atai evakuálás idejére apja új családjában maradt. A háború után tetanuszban halt meg. A második feleség Lyubov, akivel 1943-ban született Konstantin fia.
A moszkvai Khovansky temetőben temették el .
Az elsők között széles körben elterjedt az "additív transzparencia" módszer, amely a nem érzékeny fekete-fehér film természetes érzékenységén és a filmes megvilágítási spektrum szigorú elválasztásán alapul, amikor egy játékszínész jelenetet forgatnak egy pavilonban.
Gorbacsov felfedezése az volt, hogy a vörös és kék sugarak szétválasztását nyalábosztóval végezték, ami lehetővé tette, hogy a vörös sugarakat közvetlenül a negatív filmre irányítsák, míg a kék sugarak a háttér eltávolításával haladtak át a szokásos pozitív filmen. A kamera viszont lehetővé tette egy színészjelenet felvételét és egyben a háttér képének nyomtatását is. Ebben az esetben a kamera nagyítójában lévő kezelő láthatja a kész képet.
– Dmitry Masurenkov, Media Vision No. 5, 2017 [8]Bár maga az átlátszó filmezés ötlete az Egyesült Államokból származik, Gorbacsov volt az, aki már az 1930-as évek végén megalkotta a megvalósításhoz szükséges technikai eszközök teljes sorát a Mosfilm kombinált forgatási műhelye által . V. I. Omelinnal filmmérnökkel közösen speciálisan egy kék és piros alkatrészekre fényhasító egységgel ellátott filmkamerát gyártottak, amely egyidejűleg két filmre is forgat.
A színek megjelenése a moziban azonban előre meghatározta az "additív átlátszóság" küszöbön álló feledését.
Több mint egy éves közös munkába telt a NIKFI kollégáival, hogy a meglévő technológiát más anyagokra átültessék, ennek érdekében a Mosfilm harmadik pavilonjában egyedi, 8x15 méteres infravörös képernyőt építsenek, és a meglévő vegyi laboratóriumot újra felszereljék. a műhelyben fekete-fehér infrakromatikus film feldolgozására, ezentúl maszkként működik.
Az átalakítás a filmkamerát, pontosabban annak fényhasító egységét is érintette, amely ismét V. I. Omelin közreműködésével készült.
Az infrafilm feldolgozása aznapi forgatás „forró nyomában” történt – kezeléssel, majd ezt követő fényképezéssel fejlesztették. Az eredmény egy sűrű, átlátszatlan kép lett, amely minden képkockáig pontosan megfelelt a negatívban lévő látens képnek. Innen ered az új módszer neve - vándormaszk (travelling matte) (angol) .
Tematikus oldalak | |
---|---|
Genealógia és nekropolisz |