A félelem geometriája a szobrászati művészet művészeti irányzata, amely az 1950-es évek elején , nem sokkal a második világháború vége után, Nagy-Britanniából indult ki , és ez inspirálta. A félelem geometriája kifejezést először Herbert Read művészeti kritikus használta 1952-ben nyolc brit művész munkáinak leírásában, amelyeket az 1952-es Velencei Biennálé kiállításán mutattak be: New Aspects of British Sculpture . [1] [2]
Az 1952-es Velencei Biennálé brit pavilonjában a brit szobrászat új aspektusait kiállító nyolc művész : Robert Adams , Kenneth Armitage , Reg Butler , Lynn Chadwick , Geoffrey Clarke , Bernard Meadows , Eduardo Paolozzi és William Turnbull . [3] A művészek mindegyike 40 év alatti, 1913 és 1924 között született, és sokkal fiatalabbak, mint a már jól ismert brit szobrászok, mint például Barbara Hepworth és Henry Moore . Henry Moore nagy bronzszobra, a Kettős álló figura a brit pavilonon kívül állt, és erős kontrasztban állt a benne lévő fiatalabb művészek munkáival.
Hepworth és Moore simán faragott munkáitól eltérően szögletesek, szaggatottak, durva szerkezetűek vagy tüskések, lineárisabbak és nyitottabbak voltak. A brit kiállítás kurátora, Philip Handy Butler szobrait háromdimenziós rajzokhoz hasonlította. [3] A pavilon számos szobra ember- vagy állatalakot ábrázolt, néhány alkotás pedig Germaine Richier és Alberto Giacometti európai szobrászok hatását mutatja , akiknek munkáit korábban a londoni Angol-Francia Művészeti Központban mutatták be. 1947. [2] A brit szobrászok alkotásai a háború utáni időszak szorongását és bűntudatát érzékeltették, mind a háborúra, a holokausztra és Hirosimára emlékeztettek, valamint az atomfegyverek elterjedésétől és a kialakuló következményeitől való félelemre. Hidegháború a világban . [3]
A kiállítás leírásából Herbert szavai olvashatók :
Ezek az új művek a kétségbeesés vagy dac ikonográfiájába tartoznak; és minél ártatlanabb a művész, annál hatékonyabban közvetíti a kollektív bűntudatot. Íme képek a repülésről, rongyos karmokról, "a néma tengerek fenekén rohanásról", ingerült testről, frusztrált szexről, a félelem geometriájáról. [négy]
A "The Geometry of Fear" című kiállítást az Egyesült Királyságban és külföldön egyaránt jól fogadták . Alfred Barr , a New York-i Modern Művészetek Múzeumának egykori igazgatója méltatta a szobrászokat, és megvásárolta hármuk – Robert Adams, Reg Butler és Lynn Chadwick – alkotását múzeuma számára; [3] A kiállítást "a biennálé legkiemelkedőbb nemzeti kiállításának" nevezte. [5]
Mind a nyolc szobrász gyors elismerést és karriersikert ért el az 1950-es években. [3] [6] 1953-ban Butler megnyert egy nemzetközi versenyt az Ismeretlen Politikai Fogoly emlékművének megtervezésére , több mint kétezer másikat megelőzve, köztük Naum Gabo és Barbara Hepworth terveit, 4500 GBP díjért, ami akkoriban elég volt. nagy házat venni. [7] 1956-ban Lynn Chadwick elnyerte a Velencei Biennálé szobrászati nagydíját, olyan szobrászokat megelőzve, mint César Baldacchini , Alberto Giacometti és Germain Richier . [6]
Az 1950-es évek végén az irány elhalványult. Az 1960-as években az absztrakt alkotások uralták a brit szobrászatot , különösen azok, amelyek Anthony Carohoz és a St Martin's School of Art-i kíséretéhez kapcsolódnak. A figuratív expresszionizmus és a háború utáni melankólia kiment a divatból. [6] :873 Butler tizennyolc méteres ismeretlen politikai foglyát soha nem adták elő [7] . Nagy-Britanniában Chadwicko és Armitage nem talált nagy népszerűségnek, de más országokban volt néhány követőjük, míg Paolozzi és Turnbull különböző stílusokban kezdett dolgozni, és továbbra is a nyilvánosság előtt maradtak. [6] :873
Bár kezdetben csak nyolc, 1952-ben Velencében kiállított szobrász állt a „Félelem geometriája” irányzat kialakulásának eredete, fokozatosan más szobrászok kerültek befolyásuk alá, köztük olyan mesterek, mint Ralph Brown , Anthony Caro (a korai munkája), Robert Clatworthy , Hubert Dalwood , Elisabeth Frink , George Fullard , John Hoskin és Leslie Thornton , valamint John Berger művész . [3] [8] [9] Francis Bacon és Graham Sutherland háború utáni festményei osztoznak a félelem geometriája szobrászai által megfogalmazott atomkorszaki aggodalmakban. [3]