A Humanitáriusok Uniója és a Humanitárius Alap (eredeti nevén Kreatív Központ) ötlete Leonyid Zsukovtól 1988 végén merült fel . Úgy gondolták, hogy a Szovjetunió Írószövetségéhez (közszervezet választott vezető testületekkel) és az Irodalmi Alaphoz hasonló struktúrát hoznak létre , amely egy állami szervezet anyagi kitöltőjeként szolgál, és egyben választott igazgatósággal is rendelkezik. ). A szovjet időszak alkotói szakszervezeteitől eltérően azonban az alkotók azt tervezték, hogy az új struktúrát szabaddá teszik, nyitottá teszik mindenféle művészeti és humán tudomány (innen az elnevezés) tehetséges emberei számára, akiktől megtagadják a hivatalos struktúrákhoz való széles körű hozzáférést. Az alap függetlenségének és tevékenységének elmulasztásának alapja az állami finanszírozás megtagadása volt. Az alap és a Humanitáriusok Uniójának munkáját magánvállalkozók és mecénások, valamint maga az alap kereskedelmi igazgatósága finanszírozta, amelyet Leonyid Zsukov vezetett .
Létrehozva 1988-ban. A Humanitárius Unió és a Humanitárius Alapítvány tagjai kollektívek is lehetnek (különböző formális és informális kreatív egyesületek). Egy ilyen struktúra lehetővé tette a Szovjetunió informális kreatív terének gyors lefedését. A Humanitárius Unió több éven át kongresszusokon ülésezett, a Humanitárius Alapítványnak kuratóriuma volt. A szervezési munka nagy részét M. N. Romm vállalta magára , akit később a Humanitárius Alapítvány kuratóriumának elnökévé választottak. Viktor Korkiy költőt a Humanitáriusok Uniójának elnökévé választották , de nem volt jelentős befolyása a szervezet tevékenységére. Az Elnökség nyílt szavazással intézte a pénzeszközök elosztását.
Alaptagok: A Szovjetunió különböző köztársaságaiból körülbelül 30 kreatív szervezet volt kollektív tagja a Humanitárius Alapnak (a legjelentősebbek a Költészeti Klub , Dmitrij Cselcsuk Íróbizottsága , Igor Sid Krími Humanitárius Alap , Alekszandr Golubev Kepnos csoportja (Szmolenszk). ), Dmitrij Kuzmin fiatal írók Szojuzja , A. Oszmolovszkij " A művészet területének kisajátítói (ETI)" csoportja, Maria Arbatova " Harmónia" klubja, Jurij Mihajlik odesszai stúdiója "Circle" , a Szabadkultúra Alapítvány (a továbbiakban a Puskinskaya 10 Művészeti Központ Szentpéterváron, "Szerző" kísérleti alkotóegyesület (Pavel Maksimenko, Vjacseszlav Podgornij, Leonyid Szahnin).
A Humanitárius Alapítvány informális szervezetként a hivatalos tekintély minden külső jelével rendelkezett. Ez lehetővé tette az akkori (1988-1994) bürokratikus zűrzavaros légkörben a magánkezdeményezésből újonnan létrejött vállalkozások regisztrációs folyamatának és adóterheinek könnyítését.
Közöttük voltak olyan szervezetek is, amelyek tevékenységük jellegénél fogva nem kapcsolódtak a művészethez, és a hozzá kapcsolódó szervezetek is – például az első független kiadók, mint például A. Sosna Postscriptum, A. Leikin kiadója. Ezek a kiadók elsősorban a korábban betiltott irodalmat adták ki. Tehát a "Postscriptum" Melgunov "Vörös terror Oroszországban" című kiadványa, A. Zverev albumai , Leikin pedig a Lianozovo iskola költőitől ( G. Sapgir , I. Kholina ) könyveket adott ki.
A Humanitárius Alap egységek üzleti tevékenységéből befolyt pénzeszközöket a kereskedelmi igazgatóságon halmozták fel, majd az Igazgatóság kezelésébe utalták át. A pénzeszközök elosztása az M. N. Romm által kidolgozott és általános szavazással elfogadott stratégia szerint történt. A stratégia lényege az volt, hogy ne embereket, hanem projekteket támogasson. Bár az alapítvány sok szerzőnek nyújtott közvetlen anyagi segítséget, nem ez volt a fő tevékenység.
Az alap hatóköre nem korlátozódott az irodalomra. Fesztiválokat, kiállításokat, zenei koncerteket rendeztek, anyagi segítséget nyújtottak a nehéz helyzetbe került művészeknek, finanszírozták A. Szemenov Kortárs Zenekarát.
A legnagyobb figyelmet azonban az irodalmi projektek kapták, amelyek közül a fő természetesen a Humanitárius Alap újság volt, amely nemcsak az alap munkájának eredménye, hanem létrehozásának eszköze is volt.
Aktívan fejlesztették és támogatták a tisztán publikációs projekteket, valamint gyűjtemények és almanachok kiadását, ahol olyan szerzők jelentek meg, akiknek korábban nem volt lehetősége hivatalosan publikálni.
Az egyik csúcspont az „Index” almanach két kötetének kiadása volt, amelyek a szamizdat korszak kézírásos folyóiratainak anyagain alapultak, és amelyeket M. N. Romm és E. Rakitskaya (1. kötet) és Andrej Uritsky (2. kötet) készítettek.
A Humanitárius Alap szerves része volt a Kiadatlan Kéziratok Könyvtára*.
Érdekes eredményeket kezdtek adni a "Szociokulturális dinamika laboratóriuma" Pavel Mityushov vezetésével .
Az alap nyilvános rendezvényei között kiemelt helyet foglalt el az 1. és 2. szmolenszki kortárs művészeti fesztivál (1991. november-decemberben és 1992-ben), valamint a Boszporusz Kortárs Kultúra Fóruma , amelyet 1993 szeptemberében Kercsben tartottak . (A későbbiekben a 2., 3. stb. Bosporan Fórumokat a krími GF vezetője tartotta a széthullott központi szervezet részvétele nélkül.)
1993 után az alkotószövetségek adókedvezménytől való megfosztásával a Humanitárius Alap munkájának finanszírozása megnehezült. A Humanitárius Alap struktúrája (kereskedelmi igazgatóság + köztestület) felbomlott a Humanitárius Alapra (a volt Igazgatóság, M.N. Romm) és a Humanitárius Alap Kereskedőházára. A. S. Puskin (korábbi igazgatóság, L. B. Zsukov)). Így a Gumfond alkotómunkája anyagi támogatás nélkül maradt. Hamarosan bezárt a szervezet és az újság. Az újság 1994-es bezárását egy alkotói konfliktus előzte meg a szerkesztőségben: egyrészt M. N. Romm, másrészt Dmitrij Kuzmin és Bode Veronika . Az újság egy ideig párhuzamosan jelent meg - két újság formájában, majd szponzorok híján megszűnt. Az MN Romm egy ideig folytatta kiadói tevékenységét, főként a szerzők költségére. Ezután a Humanitárius Alapítványt jogtalanul megfosztották helyiségeitől (a Maly Levshinsky Lane pincéje), a helyiségeket lezárták, és a szervezet megszűnt.
Gorbacsov peresztrojkájának korszakában ez volt az egyetlen informális (egyben hivatalosan bejegyzett és legálisan működő) szervezet, amely egyesítette az underground (vagy ahogy gyakran nevezik: "kortárs művészet") művészeit. És bár a posztmodern képviselői - mint a legaktívabb, legáthatóbb és összetartó közösség - gyorsan elfoglalták a kulcspozíciókat a munkájában, sem az újság, sem a szervezet tevékenységét nem merítette ki önmagában ez az irány, amelyben jelentős érdemei vannak M. N. Rommnak, aki arra törekedett, hogy nyitottá tenni a szervezetet és kiadványait bármely irányú tehetséges művészet előtt. Az Alapítvány tevékenysége számos aktuális kiadói és kulturális projektet eredményezett. Ilyen például a „LiA R. Elinina”, A. Bogatykh és E. Rakitskaya Publishing Commonwealth (E.RA), „New Literary Newspaper” (Babylon), a Zverev Center stb.
Jelenleg M.N. Romm szerkeszti a Submarine network magazint , ahol nemcsak a Humanitárius Alap újság archívumát lehet megtalálni és megismerkedni az események résztvevőinek emlékeivel, hanem új, még sokszor ismeretlen, tehetséges szerzők verseit is olvashatják.
A LiveJournalban van egy „gumfond” közösség , amelyet Andrey Belaskin, a Humanitárius Alap újság egykori alkalmazottja nyitott meg, és célja a Humanitárius Alap tevékenységeihez kapcsolódó emberekkel való kommunikáció, valamint információk és emlékek gyűjtése a szervezet munkájáról, az azonos nevű újság (lásd a linkeket).
Megjegyzés: A könyvtár alapja Leonyid Zsukov archívuma volt , aki korábban a Poetry Clubot vezette . A „kéziratos folyóiratok” fő tömbjét Mikhail Romm gyűjtötte össze. 1990 óta Ruslan Elinin vezeti a könyvtárat . Ez utóbbi egy idő után a könyvtári alapot egy külön lakásba költöztette, és gyakorlatilag elvált M. Romm és L. Zsukov munkáitól. Létrehozta saját "LiA R. Elinina"-t (irodalmi ügynökség), amely azonban továbbra is a Humanitárius Alap részlege maradt. Az ügynökség Oroszországban az elsők között kezdett könyveket kiadni a szerzők költségén. A kiadó továbbra is létezik, élén R. Elinin özvegye, Elena Pakhomova áll .