Anatolij Mihajlovics Visevszkij (angol. Anatolij Visevszkij , 1954. június 21-én született Csernyivci, Ukrajna) amerikai oroszista, író, Oberbossierer Lois törékeny fantáziái (2018, Meridian Czernowitz) című regény szerzője.
1954-ben született Csernyivci városában. 1976-ban diplomázott a Csernyivci Egyetem angol szakán, angolt tanított. 1979-ben emigrált az Egyesült Államokba. A Kansasi Egyetem Szláv Nyelvek Tanszékének posztgraduális hallgatója volt. 1985-ben védte meg doktori disszertációját orosz irodalomból, a Middlebury College-ban, a Washingtoni Egyetemen tanított. 1994 óta az iowai Grinel College orosz tanszékének professzora. Monografikus tanulmányok szerzője a szovjet intellektuális popkultúrában és a 90-es évek posztszovjet detektív műfajában [1] , valamint cikkek a 19. és 20. század orosz irodalmáról és kultúrájáról, valamint a korai meisseni porcelán történetéről [2]. . Megjelent tudományos publikációkban Ausztriában, Nagy-Britanniában, Magyarországon, Hollandiában, Kanadában, Lengyelországban, az USA-ban, Franciaországban, valamint Oroszországban (Literaturnaya Gazeta, Critical Mass, Emergency Reserve és mások).
Az 1970-es években Boris Brikerrel együttműködve rövid "ironikus prózát" publikált a Szovjetunióban - az Irodalmi Közlönyben, a Yunost, a Theatre, a Student Meridian, a Soviet Screen folyóiratokban, majd emigráció után a "Continent" folyóiratban. 1983-ban Bricker és Vishevsky kiadta a Dog Business című prózagyűjteményt (a The Third Wave kiadásában). A társszerzők jelenleg egy könyvet készítenek a jiddis nyelvről és az azt már nem beszélőkről [3] . 2018-ban Anatolij Visevszkij megjelentette Meridian Czernowitz Oberbossierer Lois törékeny fantáziái című regényét. 2020-ban a Popcorn Books kiadta a regény második, átdolgozott kiadását Oroszországban. Prágában, Berlinben és Grinelben él.
“ Az Oberbossierer Lois törékeny fantáziái című regényben a központi motívum az emberi élet törékenysége – a porcelánfigurától az erős katonatestig minden. A tizennyolcadik század lassú, igéző és fájdalmasan lassú élete Európa közepén. Porcelángyár és udvari élet Ludwigsburgban. Illatok - a virág finom aromájától a szennyvíz és genny bűzéig - az akkori élet nehéz szürkületében, a szobrász alkotói finomsága és - egy jelző-üdv "Moby Dick"-től: a regény deuteragonistája a féllábú biszexuális Andreas - a főszereplő-mester és szakácsnőinek angyala, csábítója és szentje. Egy orvos barát, aki Lois rektális dohányzását használja aranyér kezelésére. Valójában itt vannak a regény összes hőse. A másodlagos szereplőket - Casanovától Karl Eugene württembergi hercegig - úgy tűnik, egy művész festette egy porcelántányérra. A szerző a korszakhoz való hozzászokás és leendő hőseinek jobb megértése érdekében a gyűjteményhez megőrzött tárgyakon kívül porcelánfigurák, csészék és csészealjak töredékeit vásárolta az eBay-en. Egy hajóroncs töredékei, amelyek a történelmi homályból lebegnek, lehetővé teszik számunkra, hogy jobban megértsük mind ezt, mind a korunkat . ( Gasan Huseynov ) [4] .
“ Ez a regény egy potenciális európai bestseller, melynek szerzője mesterien és profin, vágások és zárak nélkül meséli el a porcelánjog öreg mesterének történetét, amely a fiatal narancsárusnak hágott. Csíny? Godville? Magasan tetszik, de a légkör, a fenék, az inter'iers további részletek, árak és hangok, szókincs és a hős munkatársainak hagyományai a felvilágosodás egy órájában - a regényben minden nagy tudással, tapintattal és lélektani tudással van megírva perekonlivistyu . (Igor Bondar-Tereshchenko) [5]
A regényben az értelmetlenség vonala erősebb, mint a hatalommal való szembefordulás: a mester furcsa szerelme a narancssárga kereskedő iránt, amely egy újabb „természetes méret” győzelmében csúcsosodik ki, ez a durva dög, aki végül szintén fellángolt egy ellenállhatatlan szenvedély az amúgy is gyenge akaratú és halálosan beteg mester iránt. Nem menekülhetsz a természetből, és maga a démoni demiurgosz a vak természetes akarat játéka lesz ... ”(Alexander Markov) [6]
„ A történetben szereplő emberek olyanok, mint a gyümölcsök: az eladó Andreas, mintha a háború tüzében pusztult volna el, nemcsak egy porcelángyár kemencéjében, hanem Oberbossierer otthonában is feltámad. A megvert figurák szimbolikusan emlékeztetik a címszereplőt a tournai mészárlásban elesettekre. És maga Jean-Jacques, nem lesz képlékeny agyag egy felvilágosult kicsapongó kezében? » (Konstantin Lvov) [7]