| Francis Bacon | |
| A fecskendővel ellátott fekvő figura 2. verziója . 1968 |
A Hypodermic Syringe Fekvő figura 2. verziója Francis Bacon ír származású brit művész 1968 -as festménye . Olajjal, vászonnal készült. Ez a második két azonos nevű festmény közül, amely közeli barátja , Henrietta Moraes aktfotóin alapul , akit fekve ábrázol egy ágyon, és maguk is részei egy nagyobb, romos ágyfigurák sorozatának, amely az 1963-as „Fekvő alak” triptichon [1 ] [2] .
Moraes és Bacon ivócimborák voltak. Ő volt a művész kedvenc modellje, és több mint egy tucatszor ábrázolta őt különféle formákban, beleértve portrékat, triptichonos portrékat és összetettebb kompozíciójú figurát, mint a fecskendős fekvő figura 2. verziójában. " Ismerték egymást a londoni Soho Colony Room Club -ból , ahol gyakran találkoztak John Deakinnel , Bacon másik közeli barátjával és fotósával is, akit megbízott a festménye alapjául szolgáló fényképek elkészítésével [3] .
Moraes híres szépség volt az 1960-as évek Londonjában, Bacon, Lucian Freud és később Maggie Hambling modellje és múzsája volt . Bacon tagadhatatlanul meleg volt, és nem gyakran festett, vagy nem mutatott különösebb érdeklődést a női akt iránt, bár Deakin eredeti fényképei meglehetősen erotikusak voltak, és a voyeurizmus határát súrolták . Bacon munkásságára hatással volt Heinrich Fussli svájci művész 18. század végén készült négy festményéből álló Nightmare sorozata is, amely a női szexualitást és vonzerőt hangsúlyozza, ami a Sotheby's aukció leírása szerint különösen hosszú. haj és hátravetett kéz [2] . Bacon festménye tartalmaz utalásokat ezekre a részletekre, de inkább annak belső zűrzavarára és komor, nihilista világképének kivetülésére koncentrál. Ezt bizonyítja, hogy a művész milyen torz és nem hízelgő módon ábrázolta modelljét, és különösen az a mód, ahogyan úgy tűnik, mintha injekciós fecskendővel lenne az ágyhoz szorítva [5] .
Bacon festményein szembehelyezkedett a melodramatikus és jelentésekkel teli, festményein az egyszerű tárgyak, köztük az olyan közvetlen eszközök, mint a fecskendő használatának híve volt. Ugyanakkor a szögek analógjának tekintette Jézus Krisztus kereszthalálának ábrázolásában , ami Bacont egész művében, cselekményében aggasztotta, a kép valósághoz vagy jelenséghez való erősebb szögezésére használt formájaként. A művész azt állította, hogy a fecskendőt nem az azt befecskendező gyógyszer miatt preferálta, hanem az erre a célra szolgáló körmök képe hülyébb és melodramatikusabb lenne [6] . Érdekes módon Moraes maga is heroinfüggőség áldozata az 1970-es évek óta [2] .