Eric Brun | |
---|---|
dátumok Erik Bruhn | |
Születési név |
Erik Belton Evers Bruhn Erik Belton Evers Bruhn |
Születési dátum | 1928. október 3 |
Születési hely | Koppenhága , Dánia |
Halál dátuma | 1986. április 1. (57 éves) |
A halál helye | Toronto , Ontario , Kanada |
Polgárság | Dánia |
Szakma | balett-táncos , koreográfus |
Több éves tevékenység | 1947-1986 |
Díjak | Irodalmi és Művészeti Érem (1980) |
IMDb | ID 0115822 |
Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
Erik Belton Evers Bruhn ( dán Erik Belton Evers Bruhn ; Koppenhága , 1928 . október 3. - Toronto , 1986 . április 1. ) dán táncos és koreográfus.
Ellen (született Evers) fodrászüzlet-tulajdonos negyedik gyermeke és első fia, valamint Ernst Brun harmadik gyermeke. Eric szülei nem sokkal a születése előtt összeházasodtak.
1937-től a Dán Királyi Balett balettiskolájában tanult , Bournonville technikáján tanult teljes mértékben . Brun táncos fejlődését nagyban befolyásolták Vera Volkova leckéi .
1946 - ban debütált Adonisként Harald Lander Thorvaldsenben . 1947-ben állandó szerződést írt alá a Dán Királyi Balettel. Ugyanebben az évben szabadságot vett, és hat hónapig fellépett az angol Metropolitan Balletben, Sonya Arova bolgár balerinával párosítva .
1948 tavaszán visszatért a Dán Királyi Baletthez, majd 1949-ben szólistává nevezték ki, ami a legmagasabb szint, amit a dán balett táncos képes elérni.
1949-ben újabb szabadságot vett ki, és csatlakozott a New York-i American Ballet Theatre -hez , ahol a következő kilenc évben rendszeresen táncol, bár eredeti társulata még a Royal Danish Ballet volt.
1955-ben debütált Albrecht szerepében a „ Giselle ” című balettben, Alicia Markovával párosítva (partnere majdnem húsz évvel volt idősebb nála). Az előadást mindössze háromnapos próba előzte meg. Az előadás feltűnést keltett. John Martin színházi kritikus, a The New York Times -nak író, „olyan dátumnak nevezte ezt a dátumot, amelyet be kell írni a történelemkönyvekbe, mert úgy tűnt, mintha a mai legnagyobb Giselle átadott volna egy szent bizalmat annak, aki valószínűleg a jövő legnagyobb Albrechtjévé válik. .
Brun hivatalosan 1961-ben vonult vissza a dán baletttől, ekkorra már világhírű művész lett, bár vendégművészként továbbra is alkalmanként fellépett a társulattal. 1961 májusában egy évadra visszatért a New York-i Ballet Theatre-be.
Emberként és művészként Brunt meglepően gyenge hiúság jellemezte; azt mondta, nem akarja, hogy a közönség fizessenek "csak azért, hogy lássanak ugrani", hogy ő inkább "rossz legyen egy jó balettben, mintsem hogy nagyszerű legyen egy rossz balettben". Nagyon körültekintően élte át a munkáját, hogy nagyszerű legyen egy jó balettben, "fontos, hogy még akkor is, ha előző este játszottál egy szerepet, arra gondolj: "Ez először fog megtörténni."
Brun vendégművészként hosszú távú kapcsolatokat épített ki Európa és Észak-Amerika legtöbb nagy baletttársulatával, köztük a New York City Ballet, a Joffrey Ballet, a Kanadai Nemzeti Balett, a Párizsi Opera Balett és a Royal Ballet of London. . A leghíresebbek a „ Sylphide ”, „ Giselle ”, „ Hattyúk tava ” című előadásokban játszott szerepei.
Brun szokatlanul sokféle balerinával lépett fel: az amerikaiak Cynthia Gregory, Nora Kai, Allegra Kent és Maria Talchief; orosz nő Natalya Makarova ; dán Kirstin Simone; brit Nadia Nerina; és ami a leghíresebb, gyakran duettezett Carla Fracci olasz prímabalerinával . 1969 -ben forgatták a " Giselle " című film-balettet , amely ezt a duettet is megörökítette. Brun a Beyond Technique (1968) című könyvében megosztotta gondolatait a partnerségről: „ Azt vették észre, hogy sok balerinával dolgozhattam együtt, és a legtöbb esetben sikerült csapattá válnunk legalább egy-két szezonra. És ez azért van, mert mindig is szerettem volna kapcsolatot kialakítani velük. Nem maradok ugyanaz. Minden balerina egyéni; különleges színe van, különben nem lenne balerina. Színezné a stílusomat és meghatározná a szemléletemet. Hű maradok magamhoz, de hagyom, hogy az illata úgy színezzen, mint az övé... Egy jó partnerség valahogy kikristályosíthatja azt, amit eddig csináltál. Amikor a megfelelő emberek összejönnek, kihozzák egymásból az igazat... A megfelelő emberrel inkább léthelyzet lesz, mint játék... A szerep magába szív, és te azzá válsz. És akkor úgy tűnik, hogy nem tehetsz semmi rosszat, mert teljesen felemésztett ez a lény ."
1963-ban Brunt a Dannebrog-rend lovagjává nyilvánították, amely Dánia egyik legmagasabb kitüntetése, és ugyanebben az évben Párizsban elnyerte a Nijinsky-díjat.
1972 óta nyugdíjas.
1967 és 1973 között a Svéd Királyi Balettet, 1983 és 1986 között a Kanadai Nemzeti Balettet irányította . Kétszer ajánlották fel neki a Dán Királyi Balett igazgatói posztját, kétszer is visszautasította ezt a posztot.
Nyugaton a 20. század egyik legjelentősebb balett-táncosának tartják. 1988 óta a művész emlékére évente rendeznek nemzetközi versenyt az Eric Brun-díjért Torontóban – a pénzalap pénzét az ő vagyonából osztották ki akaratának megfelelően.
2014-ben a Toronto Heritage emléktáblát állított Eric Brunnak Torontóban a George Street 135. szám alatt, a St. Lawrence Market környékén. Sok évig élt ott.
1961-ben Brun megismerkedett Rudolf Nurejev táncossal , miután elmenekült a Szovjetunióból . Nurejev nagy rajongója volt Brunnak, korábban látott róla felvett előadásokat egy Szovjetunió-körút során az American Ballet Theatre-nél. Brun és Nurejev egy pár [1] lett, és 25 évig tartották fenn a kapcsolatot, egészen Brun haláláig [2] [3] .
Brun a Torontói Általános Kórházban halt meg 1986. április 1-jén, 57 évesen. A halál okát tüdőrákként jelölték meg [4] . Pierre-Henri Verlhack író szerint azonban Brun is meghalhatott AIDS -ben [5] . Jeltelen sírba van eltemetve a Marieberg temetőben , Gentoftban , Koppenhága külvárosában, ahol gyermekkorát töltötte.
![]() | ||||
---|---|---|---|---|
Szótárak és enciklopédiák | ||||
Genealógia és nekropolisz | ||||
|