| Simon Voue | |
| Ausztriai Anna allegorikus portréja Minerva szerepében . 1643-1645 körül | |
| Vászon, olaj. 202×172 cm | |
| Állami Ermitázs Múzeum , Szentpétervár | |
| ( GE-7523 lajstromszám ) |
„Ausztriai Anna allegorikus portréja Minervaként” Simon Vouet francia művész festménye az Állami Ermitázs Múzeum gyűjteményéből .
A festmény Anna osztrák francia királynőt ábrázolja . Sárga ruhába öltözött, Gorgon Medusa formájú csattal ellátott széles övvel, lábát kék köpeny borítja, fején babérkoszorú . A királynő egy erkélyen vagy teraszon ül, és kezét egy talapzatra támasztja, rajta latin felirattal : „NVLLVM NVMEN ABEST” ( „Minden istenség jelen van” ) – ez a kifejezés a Juvenal Satyr című művéből származó mondat kezdete : „Nullum numen abest, si sit prudentia; nos te, Nos famus, Fortuna, deam coeloque locamus" ( "Minden istenség jelen van, ha van körültekintés; istennővé teszünk téged, Szerencse, és a mennyországba helyezzük" ) (X, 365-366, N. K. Serebryannaya fordítása [1] ). A királynő lábánál Minerva istennő attribútumai láthatók : balra a kőlépcsőkön bagoly ül, a talapzat előtt jobbra pajzs, fehér-kék-piros tollazatú sisak. rajta . Ausztriai Anna mögött egy hornyolt oszlop, jobbról a mélyben egy ősi templom, balra táji háttér fák koronáival, égbolt nehéz zivatarfelhőkkel. Egy oszlop mögül egy puttó Cupido kandikál ki , egy másik puttó áll a talapzaton, és mindketten egy nehéz babérlevélfüzért tartanak a királynő feje fölött.
A festmény története ismeretlen. Feltételezések szerint az 1640-es évek első felében íródott. N. K. Serebryannaya úgy véli, hogy a kép az 1643-as események visszhangja: XIII. Lajos halála után feleségét, Annát osztrák királynőnek kiáltották ki, azonban a király akarata szerint jogait erősen megnyirbálták a király javára. Tanácsot, de Mazarin bíboros támogatásával sikerült elérnie a korlátozások eltörlését, és minden hatalom kezében összpontosulni [2] .
Ismeretes, hogy Vouet abban az évben készített kartont gobelinekhez , amelyeket Pierre Dupont gyárában szőtt. Ezen a kárpiton Ausztriai Annát Minervaként, XIII Lajost pedig Marsként [1] ábrázolták .
Az első tulajdonosokat nem állapították meg, a legkorábbi megbízható adatok 1782 végéről származnak - december 2-án, de Sabran márki gyűjteményének eladásán állították ki , az eladási katalógusban a következőképpen írják le. : Minerva <...> hordágyon de keret nélkül . Legközelebb 1817. március 25-én, a Michel Vautier kollekció eladásakor került árverésre: „XIV. Lajos feleségének életnagyságú portréja Minerva attribútumaival, gyönyörű táj háttér előtt, ülve. a templom előtt, amelyet két zseni füzérrel díszít. A festmény méltán tekinthető a mester egyik legszebb alkotásának” (a katalógusban elírás van, XIII. Lajost tévesen XIV-nek nevezik). Aztán a festményt egy ismeretlen vevő megvásárolta 40 frankért. N. K. Szerebrjannaja azt javasolta, hogy a vevő az egyik orosz arisztokrata volt, aki akkor Párizsban tartózkodott a megszálló hadsereggel, és elvitték a festményt Oroszországba [3] .
Az októberi forradalom után a festményt államosították, és az Állami Múzeumi Alap megkerülésével, ahol az elkobzott műalkotásokat az állami múzeumokba történő további szállítás céljából halmozták fel, azonnal átszállították az Antikvariat irodába , amely műkincsek értékesítésével foglalkozott. a nyugat. A festményt nem adták el, és az 1931. április 29-i aktus szerint bekerült az Ermitázsba , „Nőalak két amorral” [4] címmel szerepelt . F. V. Levinson-Lessing 1934-ben tett egy bejegyzést a naplójába, amiből az következik, hogy az Ermitázsban lévő festmény csak átmeneti tárolóban volt, még mindig az Antikvitás néven szerepel. Az 1930-as évek közepén az Ermitázs és az Antikvariat a múzeumi gyűjtemény kisebb tételeit kicserélték olyan dolgokra, amelyeket az Antikvariat nem adott el, de a Remeteségnek szüksége volt rá, így a festmény a gyűjteményben maradt [5] .
A festményt a Téli Palota 275-ös termében állítják ki [6] .
Az „Ausztria Anna portréja…” sok közös vonást tár fel egy másik rabszolgával, Vouet-vel, a „Polyhymnia, az ékesszólás múzsájával” a Louvre -i gyűjteményből [7] – mindkét mű kompozíciós szempontból nagyon közel áll egymáshoz, és az egyes elemek (oszlopok, korlátdísz, lépcsők) a szereplők lába alatt) szó szerint ismétlik egymást.barát.
Festmény a Téli Palota 275-ös termében
– Polihimnia, az ékesszólás múzsája. Louvre