| Gualtiero Jacopetti | |
|---|---|
| Gualtiero Jacopetti | |
| Születési dátum | 1919. szeptember 4 |
| Születési hely | Barga , Toszkána , Olaszország |
| Halál dátuma | 2011. augusztus 17. (91 évesen) |
| A halál helye | Róma , Olaszország |
| Polgárság | Olaszország |
| Szakma | filmrendező |
| Karrier | 1962-1975 |
| Irány | Dokumentumfilm |
| IMDb | ID 0415059 |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Gualtiero Jacopetti [1] [2] ( olaszul: Gualtiero Jacopetti ; 1919. szeptember 4. , Barga , Toszkána , Olaszország – 2011. augusztus 17. , Róma, Olaszország) olasz dokumentumfilm-rendező és újságíró.
Gualtiero Jacopetti 1919. szeptember 4-én született az északnyugat-olaszországi Barga községben. A második világháború alatt az olasz fasiszták elleni ellenállási mozgalomban harcolt . Utána barátja és mentora , Indro Montanelli tanácsára újságíróként kezdett dolgozni. 1953-ban a Cronache című befolyásos liberális hetilap egyik alapítója lett , azonban a kiadványt hamarosan bezárták Sophia Loren őszinte fényképeinek publikálása miatt . Ráadásul Jacopettit pornográfia terjesztése miatt egy év börtönre ítélték [3] . Ezt követően hétköznapi újságíróként, hírszerkesztőként, színészként és rövidfilmek rendezőjeként dolgozott. Együttműködött a forgatókönyvírásban Rene Clement és Alessandro Blasetti rendezőkkel .
1960-ban megkereste kollégáit, Franco Prosperit és Paolo Cavarát azzal az ötlettel, hogy készítsen egy "antidokumentumfilmet". Két évvel később került sor a "Mondo cane" ( Orosz kutyavilág ) festmény premierjére . Óriási sikert aratott a közönség körében [4] , és a dokumentumfilmek egész irányzatának adta a nevét ( Mondo vagy Shockumentary ) [2] . Ugyanakkor a szalag egyetlen szakmai díjat sem kapott művészi teljesítményért (nem számítva a legjobb producernek járó "David di Donatello" nemzeti díjat ), de két rangos jelölést kapott: Arany Pálmára a Cannes-i Filmfesztiválon és a legjobb dalért járó Oscar-díjért a filmnek az USA-ban való premier évében (1963).
A "Mondo cane" sikere nem csak követőket és utánzókat inspirált. Maguk a szerzők folytatták a stílusfejlesztést a „ Woman in the World… ” ( olaszul: La Donna nel mondo… , 1963), „ Kutyavilág 2 ” ( olasz: Mondo Cane 2 , 1963), „ Búcsú Afrika ” című festményein. olasz. Africa addio , 1965) és számos más.
1971-ben Jacopetti és Prosperi elkészítették a Viszlát Tom bácsi című álfilmet ( olaszul Addio Zio Tom ), amely túlnyomórészt negatív kritikákat kapott a kritikusoktól. A moziban még két sikertelen projekt után Gualtiero Jacopetti visszatért a nyomtatott sajtóhoz .
Jacopetti 2011. augusztus 17-én halt meg, 91 évesen. Hagyatékosan temessék el szeretett angol színésznője , Belinda Lee mellé , aki 1961-ben egy autóbalesetben halt meg a Las Vegasból Los Angelesbe vezető úton . Maga Jacopetti ekkor csak megsebesült [5] .
Az egyik első negatív kritikát Jacopetti munkásságával kapcsolatban Roger Ebert amerikai filmkritikus fogalmazta meg . A Viszlát Tom bácsival kezdve a dokumentumfilm legundorítóbb és legmegvetőbb szaggatásának nevezte, amely az emberi leépülésen háborog. Ha a rendező "Kutya világa" első képe sikerült félrevezetnie több kritikust a legközépszerűbbektől, akik képtelenek voltak megkülönböztetni a színpadi jeleneteket a krónikáktól, akkor a másodikat - "Egy nő a világon ..." - csak azok számára forgatták, akik "akik" mint a nők sárban vívott harcának epizódjai a részeg nácik sikoltozására” [6] . A "Búcsú Afrika" című filmet a kritikusok kegyetlennek, tisztességtelennek és nyíltan rasszistának nevezték [7] . Gualtiero Jacopetti később számos interjúban válaszolt ezekre a megjegyzésekre, hogy Roger Ebert csak egy amerikai közönség számára készült kópiát látott a filmből, és ez az olasz filmesek beleegyezése nélkül történt (például az eredeti címet megváltoztatták). az „Afrika: Vér és belek" (≈ „Afrika: Vér és zsigerek") címre. Ezen túlmenően egy sikertelen angol fordítás, az olasz nyelv árnyalatainak figyelmen kívül hagyása Jacopetti szerint az eredeti elképzelés teljes eltorzulásához vezetett. a festmények [8] .
Mihail Trofimenkov orosz kritikus [1] rendkívül negatívan értékeli Gualtiero Jacopetti összes szalagját . Az olasz mozi kudarcot vallott "dokumentumfilm műfaja" rágalmazásának tartja őket. Figyelembe véve más kritikusok azon próbálkozását, hogy a „Kutyavilágot” és a „Búcsú Tom bácsit” polgárellenes, nihilista moziként értékeljék, felidézi, hogy még a Szovjetunió hivatalos kulturális szereplői is, amikor Jacopetti „forradalmi” filmjeiről volt szó, fenntartással élt, hogy az utóbbi csak „ a lázadó érzelmek kereskedelmi kiaknázása .
... Jacopetti csúnyán szerkesztett, vagyis egyáltalán nem szerkesztett, hanem egymás után ragasztott cselekményeket, mintha a civilizáció leépüléséről tanúskodna... Az olasz rendező agilitását csak csodálni lehet, a segítséggel egy feszítővas és valamiféle anya, aki a maga módján alkalmazkodik... egy gondolat: a történelemben nincs előrelépés.
Alexander Deryabin filmkritikus, aki a filmművészet etikájáról beszél, Jacopettit dokumentarista bogeymannek nevezi , amit a haladó és a reakciós közvélemény is tagad [4] . Tatyana Aleshicheva újságíró, aki "unalmasnak és moralistának" nevezi az olasz rendezőt, nem az az érdeme, hogy ő volt az első, aki tudatosan elfogadta a sokkot és a felháborodást mint a dokumentumfilm fő módszereit, hanem az, hogy következetesen hirdeti a civilizáció regressziójának, cinizmusának és demagógiájának végtelensége [2] .
Gualtiero Jacopetti rendezése ellentmondásos és ellentmondásos volt, némileg megelőzte korát. Ugyanakkor a rendezői provokátor pozíciója, a cinizmus az anyagválasztásban, az erkölcstelenséggel határos túlzott merevség filmjeinek szerves vonása [9] .
A hetvenes évek közepén megjelent Snuff műfaj egyértelműen a Mondo egyik alműfaja , azzal a különbséggel, hogy a filmesek abbahagyták a valóság "elkapását", hanem maguk alkották meg. Az irányzat első képviselője a "Snuff" ("Snuff") című film volt, amelyet Argentínában forgattak 1971-ben Michael és Roberta Findlay [2] .
A társadalmi kihívás antiesztétikája, a vásznon történõ események merevsége, olykor kegyetlensége lehetõvé tette a filmkritikusok számára, hogy többször is összehasonlítsák Gualtiero Jacopetti és a modernebb osztrák rendezõ, Michael Glawogger munkáit . Maga Glawogger azonban kijelentette, hogy teljesen ismeretlen az olasz dokumentumfilmes munkásságában, és egyetlen filmjét sem látta [10] .
A fent említett orosz kritikus, Mihail Trofimenkov úgy véli, hogy a "Kutyavilágok" lettek a Szovjetunióban a televízió ideológiai műsorainak alapja. Tudatosan vagy sem, de nagyon szervesen történt: Jacopetti montázsa egy egymáshoz nem kapcsolódó történetekből álló tévéműsor tipikus montázsa. Jacopetti technikáinak még modernebb örököse, a filmkritikus a Discovery Channel programjainak nevezi . Az olasz rendező provokatívan bemutat egy feltételes csendes-óceáni törzset, ahol a cápákkal való találkozás következtében minden egyes lakosnak nincsenek bizonyos végtagjai. Mihail Trofimenkov szerint még cinikusabb és felháborítóbb a modern Discovery-történet a kar és láb nélküli szörfösökről , akik kedvenc sportjukban maradnak [1] .
A Jacopetti-Prosperi páros nemcsak a nem játékfilmek új "sárga", "kommersz" alműfaját hozta létre a "sokkolófilm", hanem a "mockumentary" úttörőjévé is vált [9] .
| Év | Orosz név | eredeti név | Szerep | |
|---|---|---|---|---|
| 1959 | dokk | Éjszaka Európa felett | Európa di notte | írta |
| 1961 | dokk | éjszakai világ | Il mondo di notte | írta |
| 1961 | dokk | Hogyan éljünk jól | Che gioia vivere | írta |
| 1962 | dokk | kutyavilág | mondo cane | forgatókönyvíró, rendező, producer |
| 1963 | dokk | nő a világon | La donna nel mondo | forgatókönyvíró, rendező, producer |
| 1963 | dokk | kutyavilág 2 | Mondo cane 2 | rendező, producer |
| 1966 | dokk | Búcsú Afrika | Afrika addio | forgatókönyvíró, rendező |
| 1966 | dokk | Sámán frakkban | Boszorkányfarkú | termelő |
| 1971 | f | Viszlát Tom bácsi | Addiozio Tom | forgatókönyvíró, rendező, producer |
| 1975 | f | kiskutya világ | Mondo candido | forgatókönyvíró, rendező |
| 1980 | f | Fangio: Élettartam 300 km/h-nál | Fangio: Una vita a 300 all'ora | forgatókönyvíró, a projekt nem valósult meg |