Az ellipszis egy olyan narratív eszköz az irodalomban és a moziban , amely lehetővé teszi, hogy kihagyd az események sorozatának egy részét. Célja, hogy a cselekményt úgy mutassa be, hogy csak a kezdetét és a végét mutatja, így lehetőséget adva az olvasónak, hogy kitöltse a köztük lévő űrt. A filmekben az ellipsziseket olyan cselekvések jelzésére használják, amelyek semmilyen módon nem befolyásolják a cselekmény alakulását. Amellett, hogy az ellipszist a kényelem és a képernyőn töltött idő csökkentése érdekében használja, a történet előmozdítására is szolgál.
Az ellipszis a narratívában lehetővé teszi a szerző számára, hogy kihagyjon a történetből egy olyan részt, amely nem befolyásolja a cselekményt, ezáltal csökkentve a szükségtelen jelenetek leírását. Stilisztikai módszerként is használható, lehetővé téve az olvasó számára, hogy a képzelet segítségével kiegészítse a narratíva hiányzó részeit [1] . Ennek a technikának az irodalomban való gyakori alkalmazása látható Ernest Hemingway modernista munkásságában , aki a jéghegy-elmélet , más néven réselmélet úttörője volt.
Virginia Woolf A világítótoronyhoz című regénye kiemelkedő példákat kínál az irodalmi ellipszisekre. A regény első és második része között sok év telik el, erre az időszakra esik az első világháború időszaka . Az olvasó lehetőséget kap arra, hogy a regény szereplőinél bekövetkezett változások alapján következtetést vonjon le a múlt idő alatt történt eseményekről. Hasonló példát találhatunk Edith Wharton The Age of Inocence című művében, valamint számos más irodalmi műben [2] .
Az ellipszis gyakori jelenség a filmes történetmesélésben , ahol a szereplők mozgását és a történet elmeséléséhez nem szükséges cselekedeteket a szerkesztés eltávolítja. Például a cselekmény előmozdításához egyáltalán nem szükséges ábrázolni egy szereplőt, aki feláll a székből, és átmegy a szobán, hogy kinyissa az ajtót. Ehelyett egy karaktert meg lehet mutatni, amint feláll a székről, és a következő képkockában (általában más szögből vagy a rés bezárásához szükséges köztes kerettel) már áthaladt a szobán, és az ajtóban áll. . Ebben az esetben a narratív logika lehetővé teszi a néző számára, hogy figyelmen kívül hagyja az ellipszist. Stanley Kubrick 2001: Űrodüsszea (1968) című filmjének elején például óriási időrendi ugrás történik, ahogy a narratíva az emberiség első technológiájától, a csontütőtől egy 2001-ben átrepülő űrhajóig terjed [3]. . Ebben az esetben azonban az ellipszist metaforikus párhuzamosság tölti meg két, vizuálisan formailag hasonló tárgy között, amelyeket mély antropológiai jelentés egyesít.
Yasujiro Ozu japán rendező az ellipszis használatáról is ismert. Előfordulhat, hogy a történet során fontos szereplők vagy események nem jelennek meg a képernyőn, és csak a későbbi párbeszédeken keresztül árulják el a nézőknek, hogy mi történt. Például a „ Késő tavasz ” (1949) című filmben a kimonóba öltözött Norikot mutatják be, amint elindul az esküvőre, és egy pillanattal később a történet átterelődik Mr. Somiya-ra, aki az esküvő után egy bárban ül.