| Fuete | |
|---|---|
| Terminológia a balettben | |
| Eredet | fr. ch. fouetter |
| Szó szerint | verni, ostorozni |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
A Fuete ([-te]; francia fouetté a fouetter szóból : "ostor; igazít; beat") a klasszikus tánc virtuóz mozgásának általánosan elfogadott rövidítése, amelyet egymás után ismétlődő túrák sorozataként adnak elő, gyors ütemben és egy helyen, közben. amelyet a munkaláb minden 360°-os fordulat végén befejeződik a hajlított helyzetből, pontosan oldalra nyílik ( à la seconde , a 2. pozícióba) 45-90° magasságig. Létezik egy másik, nyugati kivitelezési technika, amelyben a munkaláb 45°-os vagy magasabb szögben rond de jambe en l'air -en mozog [1] .
A klasszikus örökség előadásaiban a fouette-t általában a balerina az ujjain ( pointes ) adja elő pas de deux coda -ban, ez az egyik csúcspontja. A Corsair , Paquita , Don Quijote , Hattyúk tava című balettekben a főszerep előadója 32 fouettet ad elő egymás után. Ritka kivétel a " La Bayadère " balett ( Marius Petipa koreográfiája , V. Chabukiani és V. Ponomarev átdolgozásában ), ahol a 2. felvonás Grand pas d' actionjében Gamzatti szerepének előadója 20 fouette-t készít. "olasz" fouette sorozat után.
A fouette rotáció klasszikus táncának terminológiája szerint helyesebb a tours fouette vagy fuete en turnan (fr. Tours fouettés, Fouettés en tournant ). A színpadon ezt a tételt mindig en dehors irányban adják elő , de lehet en dedans irányba is . Látványosabb lehetőségként egy tour fouetté en dehors és one- en dedans váltakozása használható , felváltva, különböző lábakról. A tetszőleges irányban megtett single tours fouettés bármilyen pózba való áthelyezésre szolgál, és sokféle kombinációban használatos (beleértve a mondást is), más klasszikus táncmozdulatokkal társítva .
A balett terminológiájában egész tételcsoportok is vannak, amelyek nevében szerepel a „fuete” szó – ezek mindenféle fordulatok és batmans fouetté , pózról pózra való grand fouetté (amelyek közé tartozik az ún. olasz fuete, amely egy denevérember nagy pózban ecarté előre , majd az attitűd croisé pózba fordul ), a lábujjakon a padlóig nyújtott vagy a levegőbe emelt, 45–170 ° magasba emelt munkalábbal és ugrással ( fouetté pirítjuk ). Mindezeket a mozgásokat alapvetően eltérő végrehajtási technika különbözteti meg, és nem tartoznak a forgási szakaszhoz.
Talán ez az egyik ilyen mozgalom, amelyet A. S. Puskin az „ Jevgene Onegin ” című regényében ír le .
Alapművében „Klasszikus tánc. Történelem és modernitás” [2] , L. D. Blok így tárja fel Puskin sorainak jelentését:
„Érdemes Isztomint ; ő, egyik lábával a padlót érintve, a másikkal lassan körbejár...” – ez valószínűleg a Grand fouetté de face . Az „érintés” – nyilvánvalóan magas félujjakon, „lassan körözve” – a láb széles félkörben elölről hátrafelé mozgatása lehetővé tette Istominának , hogy a Didlo tanárnő által kifejlesztett csodálatos aplombát .
| fouettes.Coda. | |
| Backbeat: 2 piruett a negyedik pozícióból. Nyolc négyes ütem. 32 fouette. | |
| Lejátszási súgó | |
A mozgás IV pozícióban történő előkészítéssel kezdődik, amelyből egy- vagy dupla piruettet en dehors hajtanak végre, ami után a munkaláb IV vagy V pozícióban nem esik le a padlóra, hanem oldalra nyílik, à la seconde helyzetben. 60-90 ° magasságig, ugyanakkor a következő lökéshez guggolást (plié) hajtanak végre a támasztó lábon, majd a következő fordulatot hajtják végre maga körül.
A kanyar kezdetén a munkalábat behajlítjuk, és hátulról passé helyzetben a támasztó lábhoz hozzuk (az egyik láb lábujja hátulról érinti a másik lábszárát vagy térdét), ugyanakkor a tolóláb a térdnél megnyúlik és a fél lábujjakig vagy az ujjakig felemelkedik (hegyes cipő). A forgás során a láb gyorsan átkerül az elülső passé pozícióba , petit battementet hajtva végre - ez a mozgás csak a lábfej aljával történik, miközben a combnak nem szabad elmozdulnia.
A forgás során a kezek aktívan segítenek az erő felvételében, minden alkalommal oldalra nyílnak, és ismét az első pozícióban gyűlnek össze. A fouette technikában jártas balerina úgy tudja változatossá tenni a mozgást, ha egyik kezét a harmadik pozícióba emeli, kinyitja és zárja a legyezőt (ahogy Kitri a Don Quijote című balettben ), csak az egyik kezével erőt vesz fel, míg a másikat kecsesen. kapaszkodni a tutuba, vagy egyáltalán nem segít a kezével és derékban tartani.
A mozdulat többféleképpen bonyolítható: dupla kör hozzáadásával a kombináció elején és végén, valamint néhány fordulatonként, a tekintet rögzített pontjának eltolásával (az egyes fordulatokat 1 hajtja végre és 1/4 körrel, vagy 1 és 1/2 körrel) piruettek hozzáadásával más pózokban ( à la seconde , hozzáállás előre ), pas de bourrée en tournant hozzáadásával , váltakozva en dehors és en dedans , valamint egyet előadva ugráskor fordulatok, vagy – ami különösen ritka – hegyes cipő elhagyása nélkül (ezt a virtuóz technikát használta George Balanchine koreográfus a "Symphony in C" című balettjének fináléjában).
Különböző iskolákban különböző módszerek léteznek a fouette végrehajtására, különösen egyes nyugati iskolákban egy elem végrehajtása során a munkaláb a passé helyzetből nem pontosan oldalra nyílik, hanem gyakorlatilag előrefelé, ami lehetővé teszi a do demi-rond de jambe , ami további erőt ad a forgásnak. Van egy másik lehetőség is, amikor minden fouette valójában egy körrel kezdődik à la seconde pózban : ebben az esetben a munkaláb nem hajlik térdre a forgás megkezdésével egy időben, hanem késik és térdre kerül. már a forgás során, amikor az előadó testének teljes helyzete a forgás során a kör valamely részére eltolódik.
A modern balerinák nagyon megnehezítették a fouette-t. Például a Kommerszant újság, akit lenyűgözött a Don Quijote című előadás, a következőképpen írta le Natalia Osipova fouette-jét :
„A harmadik felvonásra […] egy teljesen példátlan dolgot is megspórolt: egy fouette-t. Ilyet még soha senki nem csinált: az első tizenöt mind páros, a tizenhatodik tripla (vagyis 1080 fokos fordulat!), a maradék tizenhat pedig egy csomó két egyes és egy dupla. És mindezt eszeveszett tempóban, magasra emelt „dolgozó” lábbal, maximum másfél métert haladva előre. [3] [4]
A fouette sokáig nem szerepelt a kötelező balettelemek között, mivel különleges baletttrükknek számított, nem feltétlenül szerepel szervesen egy balettelőadás koreográfiai vázlatában, és csak arra volt szükség, hogy a primabalerina felragyogjon . Emiatt a balettmester és balettreformer Mikhail Fokine és a nagy balerina Anna Pavlova nem szerette a fouettet .
Jelenleg a fouette szerepel a koreográfiai iskolák kötelező programjában, a klasszikus tánc államvizsgáján adják elő , és bizonyos mértékig a balettiskola bármely végzettje elsajátítja a technikáját.
A fouette először jelent meg az olasz virtuóz balerinák arzenáljában. Oroszországban Konsztantyin Szkalkovszkij szerint egymás után 14 fouettet először Emma Bessone olasz balerina [ 5] adott elő a Harlemi tulipán című balettben Fitingof-Schel báró zenéjére ( Marius Petipa és Lev Ivanov koreográfiája ). A premierre Szentpéterváron, a Mariinszkij Színház színpadán került sor 1887. október 4-én (O.S.).
32 fouettet először a meghívott olasz prímabalerina, Pierina Legnani adott elő . Ez a B. A. Fitingof-Schel (koreográfusok Enrico Cecchetti , Marius Petipa és Lev Ivanov ) zenéjére készült Hamupipőke című balett bemutatója során történt a szentpétervári Imperial Mariinsky Színház színpadán , 1893. december 5-én (O.S.) . A közönség annyira tapsolt Legnaninak, hogy megismételte a 28 ráadás fouettet.
32 fouettet adott elő egy balerina és 1895. január 15-én (O.S.) a " Hattyúk tava " balett teljes verziójának ősbemutatóján (az előadás az ő haszonelőadásában zajlott, Lev Ivanov és Marius Petipa koreográfusok ).
A mozgás titkát Enrico Cecchetti koreográfus és kiváló tanár fedte fel :
A balerinának, aki fouettet készíteni kezd, ki kell választania egy vizuális pontot, és azon kell tartania (rögzítenie) a tekintetét. Forgás közben a fej lemarad a test mögött, majd elfordul, „utoléri”. Ellenkező esetben az előadó szédülni fog, és elveszti az egyensúlyát.
Az első orosz balerina, aki 32 fouettet ismételt meg, Matilda Kshesinskaya volt .
A fouette elemnek nagy szerepe volt a tutu megjelenésében : kivitelezéséhez keményített rövid "tunikák" kellettek , amelyek vízszintesen álltak és nem zavarják a lábak mozgását.
A 20. század eleje óta a 32 fouette a klasszikus balett nélkülözhetetlen részévé vált.
Van egy mítosz, miszerint néhány balerina soha nem csinált fouette-t a színpadon. Boris Eifman a Vestnik magazinnak adott interjújában azt mondta :
Ulanova és Plisetskaya soha nem fordult 32 fouette-t még egy irányba sem a Hattyúk tavában . Technikaibb táncosok csinálták” [6] . Ugyanakkor köztudott, hogy Maya Plisetskaya más balettekben is megtette ezt a mozdulatot, azonban a Hattyúk tava című balett Odile szerepét előadva inkább pas de deux kódú kört adott elő, ami piké túrákból ( túrákból ) állt. piqué ), váltakozva a chaînés-deboulés fordulatokkal, mint a hősnője karakteréhez jobban illő mozgás.
A híres tanár és a MAHU igazgatója, S. N. Golovkina egy turnén, saját szavai szerint 100 fouette-t tett meg egymás után. , és szigorúan egy ponthoz tartva. Galina Sztyepanenko , Oroszország népi művésze, Golovkina tanítványa így emlékezett vissza: „Szofja Nyikolajevna a következő történetet mesélte el nekünk: valahol egy koncerten vagy egy előadáson az akció során 100 fouettet készített egy helyen. És ezt követően az összes újság azt írta kritikákban, hogy „Madame Golovkina 100 fouettet készít egy postai bélyegen” [7] . Galina Stepanenko egy interjúban kifejezte vágyát, hogy megismételje a tanári bravúrt [8] . Később Galina Sztyepanenko, aki Kitri szerepét alakította a „ Don Quijote ” balettben a Bolsoj Színház színpadán , nemegyszer adta elő a fouette-t egy ráadás erejéig kétszer, néha háromszor is.
Olga Lepesinszkaja balerina , a Bolsoj Színház szólistája egy televíziós interjúban beszélt arról, hogy diákként esténként az iskola baletttermében gyakorolta a fouette-t, krétával körvonalazva maga körül a padlón.
Oroszországban a fuete régóta kizárólag női elemnek számít. A nyugati koreográfiában nincs ilyen egyértelmű felosztás „férfi” és „női” mozdulatokra, így a különböző balettekben nemcsak balerinák, hanem táncosok által előadott fouette-ekre is van példa. Különösen az "Etudes" (1948) című balettben a koreográfus Harald Lander egy férfira bízta a fouette-t.
Manapság az egyes virtuóz szólisták nem csak kis számú félujjas fouette-fordulatot, hanem teljes „32 fouettet” is felléphetnek a színpadon: Borisz Eifman balettszólista , Valerij St.Valerijsaját társulatának alapítója,,Mihajlovszkij Trocadero ) [9] , ezt mondta egy interjúban: „Még akkoriban, amikor Boris Eifmannel táncoltam , akkor a „Komikusok” című miniatűrben nyugodtan csináltam 32 fouettet. Ott, a cselekmény szerint, a balerina elkezdi csinálni ezt a trükköt, de elesik, újra megpróbálja, újra elesik... majd ellökve őt, a színpad közepére megyek és lecsavarok 32 piruettet. A mi társulatunk srácai a fouette-tel is kiválóan dolgoznak, még a ráadást is ők csinálják. A "Paquitában" néha három táncos lecsavarja a fouettet, amely átlósan mozog a színpad túlsó sarkából a proszcénium felé .
Ezenkívül a fouette a ritmikus gimnasztika technikai eleme . A gyakorlat során a tornásznak joga van 2 vagy több azonos formájú fouette-t, vagy különböző formájú fouette-ket egyszer végrehajtani, míg a forgatás nehézségét minden egyes forgatásnál 0,10 pontra becsülik.
A kínai akrobatikus balett művészei a férfi fouette-t is elsajátították , és sikeresen adták elő ezt a számot a " Hattyúk tava " című eredeti produkciójukban [10] [11] .
A fouette kifejezést az oldalrúgásra is használják a francia savate boxban . Ez a figyelmeztetés az alsó, a középső és a felső szintre vonatkozik.
| Balett terminológia | ||
|---|---|---|
| Alapformák |
| |
| Jellemzők |
| |
| Alapfogalmak |
| |
| Mozdulatok és testhelyzetek | ||