A Torinó-Milánói Órakönyv , eredeti nevén "A Szűzanya gyönyörű óráinak könyve " ( fr. Tres Belles Heures de Notre Dame ) a XIV. század végétől a XV. század elejének illusztrált kézirata.
Az órakönyv munkája 1380 vagy 1390 körül kezdődött. Valószínűleg Jean, Berry herceg megbízásából, aki 1413 -ban birtokolta . A herceg leltárában úgy írják le, mint "... Szűz Máriánk szép órakönyve, kecses nagy betűkkel írva" [1] . Az első művészt, aki a kéziraton dolgozott, M. Miss műkritikus nevezte el a Narbonne-i paraman mestere - az oltári antependium című főművéről , amely jelenleg a Louvre -ban található [1] [2] . Szünet után 1405 -ben folytatódott a munka az órakönyv tervezésén . De 1413-ban az Órák könyve nem készült el. Berry hercege bemutatta a kéziratot kincstárnokának és könyvtárosának, Robinet d'Etampesnek, aki külön töredékekre osztotta [3] , megtartva az illusztrációkkal ellátott órakönyv nagy részét. A 18. századig a d'Etampes családban maradt, majd csaknem száz évig a Rothschildok birtokában volt , 1956-tól pedig a párizsi Bibliothèque Nationale - ban (MS: Nouvelle collection latine 3093 [4] ) található. Az órakönyvnek ez a része 126 levélből áll, 25 miniatúrával, az utolsók 1409 körül készültek, ezek közül három a Limburg testvérek ecsetjeinek tulajdonítható [5] , azonban nem minden művészettörténész ért egyet ezzel a tulajdonítással: Gerhard Schmidt kétségbe vonja, hogy Erman és Jean Limburg 1405–1409-ben Berry herceg udvarában szolgáltak, és hogy a „Szűzanya szép óráiból” három miniatúrát ők készítettek [6] .
A könyv illusztrációkkal nem díszített második része a bajor-holland ház képviselőinek birtokába került – talán Bajor Johann , vagy IV. Vilmos volt az, aki feleségül vette Jean of Berri unokahúgát , Burgundi Margitot . A kézirat ezen részét az új művésznemzedék más stílusban tervezte. Később Savoyai herceg birtokába került, aki a kéziratot további két részre osztotta [1] . Az egyik (93 lap, 40 miniatúra) 1720-ban, II. Savoyai Viktor Amadeus átkerült a Torinói Egyetem könyvtárába, ettől kezdve az Órakönyv Torinó néven vált ismertté. 1902-ben Paul Durier , aki helyreállította az órakönyv történetét, elkészítette a torinói Nemzeti Könyvtárból származó kézirat egy részének fakszimile kiadását ( Heures de Turin. Quarant-Cinq feuillets a provenant des tres belles heures de Jean de France duc de Berry. Párizs). 1904-ben a Nemzeti Könyvtár tüzében elpusztult, és csak az 1902-es kiadásnak köszönhető, hogy fogalmunk lehet a rajta díszített miniatúrákról.
Az órakönyv másik része, amely a Savoyai-házhoz tartozott, a 19. század elején Trivulzio herceg gyűjteményében került Milánóba , és a Milánói órakönyv nevet kapta . 1935 óta a Torinói Városi Múzeumban őrzik. Paul Durier megállapította, hogy a torinói és a milánói óra ugyanannak a kéziratnak a részei, ő volt az első, aki felvetette, hogy Jan és Hubert van Eyck testvérek dolgoztak a kéziraton .
A torinói résztől nyolc lapot választottak el, valószínűleg a XVII. Ebből négy, az órakönyv tervezésének korai szakaszában készült, öt miniatúrával a Louvre-i rajzkabinetben (RF 2022-2025) található [7] . A kézirat késői szakaszából származó és egy belga magángyűjteményből származó miniatúrák egyik ívét 2000-ben vásárolta meg a Paul Getty Múzeum . A tranzakció összege egyes feltételezések szerint egymillió USA dollárt tett ki [8] .
Az oldal mérete körülbelül 234×203 mm. Szinte minden illusztrált oldal tartalmaz egy nagy miniatűrt, alatta szöveget (négy sor), és még lejjebb - egy kis miniatűrt, az úgynevezett "lap lábát" ( fr. bas-de-page ). Gyakran egy kis miniatűr a modern élet egy jelenetével tematikusan kapcsolódik az oldal fő képéhez. A szövegmezőt kezdőbetűk díszítik (négyzet, amelybe egy kis telekkép van beírva). Az illusztrációkat néhány kivételtől eltekintve stilizált lombozat keretezi, amely a 14. század elejére jellemző dekoráció. A korábban feldolgozott lapok margóit angyal-, állat- és madárképek díszítik. A bas-de-page-ot és a főminiatúrát egyazon lapon, például a Getty Múzeumban őrzött lapon gyakran különböző művészek adták elő. Ugyanez mondható el a miniatúrák és iniciálék keretezéséről is.
Az egyetlen kivétel a keretprogram alól a „Virgo inter virgines” indexképet tartalmazó oldal. Díszítése a 15. század közepe (legkorábbi 1430-as évek) gazdagabb stílusában készült, és egy korábbi keretet takar, részben lekapart, talán azért, mert az órakönyv korábbi tulajdonosának arcképét tartalmazta [9] .
Valószínűleg kezdetben 31 illusztrált oldal volt a Szűzanya szép óráiban (a jelenlegi 27 helyett) [10] , 40 torinói, 28 milánói, 5 louvre-i és 1 miniatúrával együtt a Getty Múzeumból 105-öt tesznek ki. megvilágított oldalak, amely közel 131 illusztrációja a Bogyó hercegének csodálatos óráinak könyvének, amelyen szintén hosszú évtizedekig tartott a munka.
A „Berry herceg csodálatos óráinak könyve” és a torinói órakönyv miniatúráit összehasonlítva Alexandre Benois a táj alapvetően új megközelítését vette észre az utóbbiban:
... a távolságok hirtelen a mélybe szállnak és olvadni kezdenek a levegőben, a fákat libbenő lombok és színek borítják, felhők tolonganak az égen, most a lenyugvó nap lángja világítja meg, most ragyogóan fehérlik a kékben ; végül a szél széttépi a vitorlákat, kavarja és hajtja a hullámokat. Ugyanakkor a bámulatos részletkivonat ellenére a festményeken nincs semmi tolakodó, unalmasan éles. Egy miniatűrben, amely illusztrálja az „Imádságot Szentpétervárhoz. Mária", a város egy szürke öböl mélyén, egy sziklán álló kastéllyal és a talpán házakkal, egyetlen tömör és meglepően hihető tömeggé olvad össze. Lehetséges, hogy ez csak fantázia, a művész "kompozíciója"; de inkább az jut eszünkbe, hogy előttünk van valami normandiai vagy belgiumi város „portréja”, precízen lemásolva egy szürke és borongós napon. A közvetlenül a természetből kölcsönzött „veduta” benyomását idézi elő a táji háttér a „IV. Vilmos partraszállása” című képen is, ahol a kompozíció mélyén a 17. századhoz méltó tájat látunk - Goyen vagy Adrian . van der Velde : teljesen sík tengerpart, végtelen szörfsorok, hullámzó homokdűnék satnya fákkal és végül egy kis város toronnyal... [11]
Julen de Loo művészettörténész a milánói részről szóló könyvében (1911) felosztotta az órakönyvön dolgozó művészeket, és időrendi sorrendben elnevezte őket "A kéztől" a "K kézig". "Hands A-E" - francia művészek, akik a felosztás előtti órák könyvén dolgoztak; "Hands G-K" - művészek Hollandiából; "F kéz" lehet francia és holland miniatűr is. A művészek azonosítása még mindig vita tárgya. Jelenleg például úgy tartják, hogy a "J kezének" tulajdonított művek több mesterhez tartoznak [12] .
A legtöbb kutató szerint a "mester G" a leginnovatívabb az órák könyvén dolgozó művészek közül. Julen de Loo miniatúráiról úgy beszélt, mint "a legcsodálatosabb dologról, ami valaha egy könyvet díszített", ezek "a festészet történetében először jelennek meg perspektívával és fényeffektusokkal" [13] , és "G mestert" Huberttel azonosította. van Eyck. A legtöbb művészettörténészhez hasonlóan Hulain de Loo is Hubertet tartotta a genti oltárkép fő alkotójának . Julen de Loo azt javasolta, hogy a "Master H", közel a "Master G"-hez, de nem annyira érdekes - Jan van Eyck. A "Hands I-K" közel áll van Eyck stílusához, talán ezek az ő műhelyének művészei, és Julen de Loo szerint "G mester" vázlatai szerint dolgoztak. A mai napig a művészettörténészek Jan van Eycket "G kezének" tartják [14] [15] . Egyesek úgy vélik, hogy ez több, egymáshoz nagyon közel álló művész munkája, akik még a van Eyck testvéreknél is elszántabb reformátorok a képzőművészetnek. Úgy tartják, hogy "G művész" miniatúrái az 1417-től az 1430-as évek végéig tartó időszakban készültek [13] . Sok művészettörténész szerint az Órák könyvén végzett munka Jan van Eyck halála (1441; Hubert 1426-ban) után is folytatódott. A javaslat azután merült fel, hogy az 1430-as évek után Bruges -ben készült kéziratokkal és festményekkel stilisztikai és ikonográfiai hasonlóságokat fedeztek fel . Valószínűleg ebben az időszakban Bruges-ben dolgoztak a kézirat tervezésén. Az 1450-es években a könyvet illusztráló mesterek közül a leggyengébbnek tartják az órakönyv-művészek közül a legfrissebb "Hand K"-t, aki nem tartozik körükbe. Kézírása közel áll Llangattock horológus mesteréhez [16] .
A „G kéznek” tulajdonított lapok közül kettő maradt fenn: „Keresztelő János születése” és „Temetkezési szertartás” kis miniatúrákkal és kezdőbetűkkel. A harmadik lap – a „Szent Kereszt megtalálása” című nagy miniatűr – hozzárendelése vitatható [17] . A torinói könyvtár tűzvész során további négy lap veszett el: „Ima a parton” (Bajor Vilmos, hálát ad Istennek), „St. Julianus és St. Márta, „Krisztus őrizetbe vétele” és „Madonna a szüzek között”.
Az Órák könyvének (az 1904-es tűzvészig a torinói könyvtárban őrzött rész) első fakszimile kiadását Paul Durier készítette el 1902-ben, kiterjedt kommentárokkal. Külön kiadták a Francia Nemzeti Könyvtárból [18] a „Szűzanya óráinak szép könyvének” illusztrációit és a Louvre-ban tárolt oldalakat. Durier könyvét 1967-ben Torinóban újra kiadták, az illusztrációkat az eredeti negatívokról nyomtatták, és új miniatúrákat adtak hozzá. Mindkét kiadásban kritizálták a fényképek minőségét és reprodukcióját [19] .