Toshusai Shyaraku

Az oldal jelenlegi verzióját még nem ellenőrizték tapasztalt közreműködők, és jelentősen eltérhet a 2020. január 1-jén felülvizsgált verziótól ; az ellenőrzések 19 szerkesztést igényelnek .

Toshusai Shyaraku (東 洲斎 写楽) egy Edo-korszak portréfestője és az ukiyo-e nyomatok mestere volt . Valószínűleg 1763 és 1820 között élt [1] . Első alkotását 1794 tavaszán mutatták be, majd az 1795-ös újév után nyomtalanul eltűnt.

Műveinek nagy része a yakusha-e műfajhoz tartozik ( kabuki színházi színészek portréi ). Munkáira jellemző a dinamizmus és a groteszk . A kutatók sokáig próbálták megállapítani Toshusai személyazonosságát: vannak olyan felvetések, hogy valójában költő, színházi színész, vagy akár az ukiyo-e Hokusai [2] mestere volt .

Művek

Toshusai Syaraku több mint 140 alkotást hagyott hátra: ezek többsége kabuki színházi színészek portréja , a második helyen szumóbirkózók portréi állnak . Munkáit aiban (32×22,5 cm), hosoban (39×17 cm) és oban (58×32 cm) méretben mutatták be. Valamennyi festménye 4 korszakra oszlik, amelyeket stílus határozza meg [3] . Az első kettő művei "Toshusai Shyaraku" névvel vannak aláírva, míg az utolsó kettő művei egyszerűen "Syaraku". Az első periódus után Sharaku a mellszoborportrékról a teljes alakos emberportrékra tért át, és magának a metszetnek a méretét is csökkentette.

Első időszak

Az első periódus 28 metszetet tartalmazott. Három kabuki színház színészeit ábrázolják: Miyako-za, Kiri-za, Kawarazaki-za [3] . Ezeknek a metszeteknek több változata is fennmaradt, amiből arra következtethetünk, hogy többször átvésték őket, és jó kereslet volt rájuk.

Toshusai Sharaku főleg az első időszak műveivel szerzett hírnevet [2] .

Második periódus

A második periódusban 8 oban méretű és 30 hosoban méretű nyomat szerepel . Minden metszet oban , kivéve egyet, amely két színészt ábrázol [3] . A hosoban méretű alkotások kettő kivételével ugyanazon színész portréi sárgás háttér előtt. Kivétel: 2 festmény szürke alapon.

Harmadik időszak

A harmadik periódusba 47 khosoban , 13 aiban és 4 oban tartozik [3] . Lényeges különbség a korábbi időszakokhoz képest a jól fejlett háttér jelenléte. Hosoban alkotásaiban láthatunk például fákat vagy szumógyűrűt, amelyek bizonyos mértékig elmozdítják a néző fókuszát a képen ábrázolt személyről.

Az Aiban művek stílusa hasonló volt a korábbi időszakok alkotásaihoz. Főleg a felsőtestre és az arckifejezésre összpontosítottak. A háttér üres volt, sárgás színű.

Negyedik periódus

A negyedik időszak 10 Khosoban festményt és 5 Aiban festményt tartalmazott [3] . Közülük 10 Kiri-za és Miyako-za színészeit ábrázolja; két - musya-e harcosok; az egyiken - egy szumóbirkózó; egy másikon pedig Ebisu , a szerencseisten [4] .

Stílus

Sharaku portréinak fő jellemzője a dinamizmus és a groteszk. Hangsúlyozta a személyes jellemzőket is, beleértve az emberek megjelenésének hibáit: nagy orr, ráncok, ami szokatlan volt az ukiyo-e műfajban [3] .

A fő hangsúly az arckifejezéseken volt [5] . Syaraku az arckifejezések és a dinamika segítségével közvetítette a színészek karakterét, játékstílusát.

A legtöbb ukiyo-e művész tapasztalatát olyan művészeti iskolákban szerezte, mint a Torii és az Utagawa. Shyaraku láthatóan nem tartozott egyik iskolához sem, ami megnehezítette számára, hogy megbízásokat kapjon, és a művészeti termelési rendszerbe jól integrált csoportok mellett önállóan lépjen fel a művészeti piacon [6] . Annak ellenére, hogy Sharaku korábbi tapasztalatairól nem volt információ, technikája professzionális volt [7] .

Személyiség

Toshusai Shyaraku munkáinak népszerűsége felkeltette az érdeklődést személyisége iránt, és sok kutató próbálta megállapítani, ki is ő valójában. Több mint 50 elméletet javasoltak [8] , de egyik sem talált széles körű támogatásra [3] .

A Syaraku név megtalálható a 18. századi írott forrásokban, de nincs információ arról, hogy ezek az utalások a művészhez kapcsolódnak-e [3] .

„Sharakusai” névvel aláírt naptárakat is találtak. Nem lehet biztosan megmondani, hogy Shyaraku volt-e a szerzőjük, mivel a stílus jelentősen eltér. [3]

Egy másik elmélet szerint Syaraku noh színházi színész volt, és Awa tartományban (a mai Tokushima ) élt . Erre a következtetésre jutottak, mivel Shuraku portréin az arcok gyakran a noh színház álarcaira emlékeztettek [ 3] .

1968-ban Tetsuji Yura azt javasolta, hogy Shyaraku valójában Hokusai . Syaraku kreatív tevékenysége éppen arra az időszakra esett, amikor Hokusai viszonylag kevés metszetet írt. Sőt, közvetlenül Toshusai Shyaraku debütálása előtt Hokusai több mint 100 portrét készített a színészekről. Hokusai korábban megváltoztatta a nevét, így elképzelhető, hogy úgy döntött, hogy a színészportrékat elválasztja a többi alkotástól, és új álnevet vett fel [2] .

Teljesítményértékelés

Az Edo -korszakban Shiaraku munkássága túlnyomórészt negatív kritikákat kapott [3] . Az első korszak portréi voltak a legnépszerűbbek. A későbbi korszakok munkáinak többsége csak egyetlen példányban maradt fenn. A kortársak hangsúlyozták Syaraku műveinek hitványságát és az általánosan elfogadott elképzelésekkel való összeegyeztethetetlenségét [4] .

Európában Toshusai Shyaraku festményei népszerűek voltak a gyűjtők körében [9] , de a szakirodalomban és a sajtóban alig említették Julius Kurt német gyűjtő "Sharaku" című könyvének megjelenéséig [5] . Kurt egy szintre hozta Sharakut Rembrandttal, és kijelentette, hogy a művész valójában egy noh színházi színész – Saito Jyurobei [ 10] . A könyv világszerte felkeltette az érdeklődést Sharaku munkássága iránt, ami a munkájához való hozzáállás megváltozásához vezetett: az ukiyo-e egyik legnagyobb mestereként ismerték el .

Sharaku munkáinak több mint 600 lenyomata ismert, amelyek közül csak 100 található Japánban [11] . Tekintettel arra, hogy a nyomatok világszerte különböző gyűjteményekben találhatók, a kutatóknak több időre van szükségük Sharaku összes munkájának részletes tanulmányozására.

Jegyzetek

  1. ↑ Penelope Mason. A japán művészet története . - Prentice-Hall, 1993. - S. 286. - 432 p. — ISBN 9780131833623 .
  2. ↑ 1 2 3 Hidemichi Tanaka. Sharaku Is Hokusai: A Warrior Prints and Shunrô (Hokusai's) Actor Prints  // Artibus et Historiae. - 1999. - T. 20 , sz. 39 . - S. 157-190 . — ISSN 0391-9064 . - doi : 10.2307/1483579 . Archiválva : 2019. május 19.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Muneshige Narazaki. Sharaku: The Enigmatic Ukiyo-e Master . - Kodansha International, 1983. - S. 74. - 48 p. — ISBN 9780870116032 .
  4. ↑ 1 2 Gotō, Shigeki. Ukiyo-e Taikei 浮世絵大系 [Ukiyo-e Compendium (japánul)]. - Shūeisha, 1973.
  5. ↑ 1 2 Toshusai Sharaku (1794-1795 között dolgozott) – Ichitaro Kondo, Paul C. Blum, 1955. 3481183 | Online Research Library: Questia . www.questia.com. Letöltve: 2019. június 1. Az eredetiből archiválva : 2019. június 1.
  6. ↑ David Bell. Ukiyo-e magyarázata . - Global Oriental, 2004. - 458 p. — ISBN 9781901903416 . Archiválva : 2019. június 1. a Wayback Machine -nél
  7. ↑ Jack Ronald Hillier. A színes nyomat japán mesterei: A keleti művészet nagy öröksége . - Phaidon P, 1954. - 146 p. Archiválva : 2019. június 1. a Wayback Machine -nél
  8. ↑ Nakano, Mitsutoshi, 1935-, 中野三敏, 1935-. Sharaku: Edojin to shite no jitsuzō . - Tōkyō: Chūō Kōron Shinsha, 2007. - xi, 202 oldal, 4 számozatlan tányéroldal p. - ISBN 9784121018861 , 4121018869.
  9. ↑ Hockley, Allen. Isoda Koryūsai nyomatai: lebegő világkultúra és fogyasztói a tizennyolcadik századi Japánban . - Seattle: University of Washington Press, 2003. - 313 oldal p. — ISBN 0295983019 , 9780295983011. Archiválva : 2022. május 24. a Wayback Machine -nél
  10. ↑ Hugo Munsterberg. The Japanese Print: A Historical Guide . - Weatherhill, 1982. - 240 p. — ISBN 9780834801677 . Archiválva : 2019. június 1. a Wayback Machine -nél
  11. ↑ Sharaku no zenbō . — Dai 1-han. - Tōkyō: Tōkyō Shoseki, Heisei 6 [1994]. — 207 oldal p. — ISBN 4487790751 , 9784487790753.

Irodalom

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák