| Nap | |
|---|---|
| egyetlen! | |
| Műfaj | dráma |
| Termelő | Alessandro Blasetti |
| Termelő | Gastone Medine |
| forgatókönyvíró_ _ |
Aldo Vergano Alessandro Blasetti |
| Főszerepben _ |
Dria Paola Lia Bosco Anna Vinci |
| Operátor |
Giuseppe Caracciolo Giorgio Orsini Carlo Montuori |
| Zeneszerző | Alberto De Risi |
| gyártástervező | Gastone Medin [d] |
| Filmes cég | Augustus |
| Időtartam | 68 perc. |
| Ország | Olaszország |
| Nyelv | olasz (néma) |
| Év | 1929 |
| IMDb | ID 0019404 |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
A Nap egy 1929 -ben készült némafilm, amelyet Alessandro Blasetti rendezett. Ez volt a rendező első filmje, de sajnos sok része elveszett, mára ez a film restaurált részletekből áll. A filmtörténészek szerint a Nap egyike azoknak a hiábavaló kísérleteknek, amelyek az 1920-as években válságba került olasz filmművészet felélesztésére irányultak. A film a fasiszta rezsim politikájának propagandáját hordozza a falvakban.
Egy mocsaras területen, ahol a földet visszafoglalják, a lakosok felkelést szerveznek, mert félnek, hogy elkobozzák vagyonukat. Marco, a mozgalom egyik vezetője úgy dönt, hogy találkozik Rinaldival, a meliorációs menedzserrel. Utóbbinak sikerül meggyőznie Markót, hogy falujuk földjének visszaszerzése nem okoz kárt, hanem éppen ellenkezőleg, a termelékenység növekedéséhez és jólétükhöz szükséges. A fiatal és impulzív Silvestro azonban nem bízik ebben, és úgy dönt, hogy más lázadókkal együtt megtámadja a munkahelyét, csapdába csalva Rinaldot. Amikor Silvestro ezen az építkezésen felismeri a mérnököt, aki megmentette az életét a háború alatt, elrejti egy biztonságos helyen. A küzdelem nem járt sikerrel, az összecsapásokban meghalt Giovanna, Marco lánya, akibe Silvestro szerelmes volt, majd a falu lakói ezután is megadják magukat, és elfogadják a földigénylést.
Alessandro Blasetti első filmje akkor készült, amikor már több éve folyt a vita az olasz filmművészet újjáélesztéséről, amely az 1920-as években válságba került [1] több filmes cég csődje miatt [2] . Az 1925-től 1929-ig tartó öt év alatt mindössze 100 filmet adtak ki, de mindegyik regionális kontextust hordozott, így Olaszországban kevés volt népszerű, a nemzetközi sikerről nem is beszélve [3] .
Ebben a helyzetben új filmes cégek jöttek létre, mint például az "ADIA", az "ICSA" (Industrie Cinematografiche Società Anonima) és a "SACIA" ("Società anonima cinematografica Italo Americana"), amelyet Mario Camerini, Gabrielle d. – Annunzio és Roberto Roberti. A SACIA filmcég kiadta Mario Camerini híres Sínek (1930) című filmjét.
Az "Augustus" létrehozásaAz értelmiségiek csoportja, amely az Alessandro Blasetti által 1927-ben létrehozott "Cinematografo" magazin köré gyűlt, Umberto Mazetti, Libero Solaroli, Mario Serandrei , Umberto Barbaro , Ferdinand Maria Poggioli, Goffredo Alessandrini, Aldo D'Eric, Corrado Vergano, és mások. A szerkesztőségben az olasz filmművészet új útjáról folytatott élénk viták elhatározták, hogy a szavakról a tettekre kell áttérni: a szerkesztőbizottság néhány tagja egy filmes céget [4] hozott létre , amelynek egyik célja Stefano Pittaluga ellensúlyozása volt . aki amerikai filmek aktív forgalmazója és népszerű filmrendező volt. A "Cinematografo" hasonló gondolkodású emberei őt az olasz mozi válságának egyik felelősének tartották. [5]
Ezért 1927 decemberében (egy hónappal az ADIA után) megalapították az Augustus céget, amelyet a folyóirat oldalain népszerűsített nyilvános előfizetésből finanszíroztak (30 000 líra gyűlt össze így, 13 000 pedig adományozók [6] ). A cég neve Augusto Turatitól , a Nemzeti Fasiszta Párt titkárától származik, aki a mozi fasisztái által elhanyagolt helyzetben Bottaival együtt kezdte megérteni, hogy a mozi nagy jelentőséggel bír az ország politikai életében. az ország [7] . Ezért a filmcég alapszabálya megemlíti, hogy a filmek bevételét a Fasiszta Párt jótékonysági tevékenységére fordítják. A társaság tőkéjének más részeit római nemesek adományozták, köztük Roberto Lucifero , aki csatlakozott az igazgatótanácshoz [1] . A trieszti Cosulich Joint-Stock Shipping Company is hozzájárult (100 000 líra), ami az állam mozi iránti érdeklődésének első jele volt.
Évekkel később a már bejáratott rendező Blasetti úgy emlékezett vissza első produceri és rendezői tapasztalatára, mint "a hit cselekedetére: a film lelkesedés, hit, ösztönök eredménye volt, még akkor is, amikor a mozi megértése még nagyon távol állt tőlem". [nyolc]
Történet és forgatókönyvA lelkesedés és az aktív munka ellenére a film előkészítése körülbelül egy évig tartott [9] . Blasetti eltért a témától, amelyet Alberto Boero, egy ismeretlen cagliari író javasolt, és két hozzászólását elküldte a rendezőnek. E szöveg alapján Aldo Vergano írta a film forgatókönyvét. Ezt követően a kritikusok észrevették, hogy a film szerzői a retrospektív technikát alkalmazták, a szovjet mozit idézve [10] , de Blasetti mindig tagadta ezt a körülményt.
Már csak 11 perc van a "Naptól"Mára csak egy eredeti, 260 méteres töredék maradt fenn az Augustus filmgyártó cégnél. Egyike volt azoknak a filmeknek, amelyeket 1943. október 31-én, Róma megszállása idején rekvirált egy német katonákból álló járőr, akik a Népművelési Minisztérium beleegyezésével léptek fel. Más eltűnt filmek csak mítoszok maradnak a mozi történetében, mint például a "Ragazzo" vagy a "Sperduti nel buio". 1953-ban Fausto Montesanti, aki a Filmművészeti Kísérleti Központ igazgatója volt, az archívum dokumentumai alapján rekonstruálta a történelmi eseményeket, ahol és hogyan tárolták ezeket a filmeket. A háború alatt lefoglalt összes anyagot vonattal Németországba küldték, és egy ideig Berlin közelében tárolták. A háború vége után minden elveszett. Ezeket a körülményeket a háború után Richard Kwaas is megerősítette, aki a német birodalmi filmarchívum utolsó igazgatója volt. A háború végén többször is próbálkoztak az elveszett filmek helyreállításával, még a szovjet hatóságokhoz fordulva is, amikor a Vörös Hadsereg 1945-ben megszállta Németországot, de ezek a próbálkozások nem vezettek eredményre. Más információk szerint a napokban a Nemzeti Filmtárban találták meg a Nap című film 11 perces részletét.
ForgatásA Nap forgatása 1928. december 20-án kezdődött, amikor a Via Mondovì 36. szám alatti római színházi pavilonokat az Augustus filmcég megvásárolta a trieszti Cosulich Részvénytársaságtól [11] . A forgatás egész télen folytatódott, és sok epizódot forgattak az Agro Pontino környékén. [12]
CastAz olasz filmművészet későbbi remekeit megelőlegezve, a „Nap” című filmben a legtöbb színész nem volt profi, sőt gyakran debütáns is, különösen a női szerepekben. A bíró a 23 éves Marcello Spada volt, aki már részt vett a Kif Tebbiben. Blasetti első filmjével dicsekedett: "Ez egy film első osztályú szereplőgárdával, olasz rendezővel, olasz forgatókönyvvel, olasz filmmel, olasz előadással." [13]
A szerkesztésben részt vett Gofredo Alessandrini, aki a rendezőasszisztens volt. A "Nap" egy némafilm – a többi némafilmhez hasonlóan eredeti zenei kísérettel egészül ki, amelyet Risi mester komponált kifejezetten a filmhez. A Nap című film Gastone Medin producer karrierjének kezdete volt, és Herminio Macario számára egy kis moziélmény volt . [tizennégy]
Mielőtt bemutatták volna a nagyközönségnek, Blasetti filmjét cenzúraellenőrzésen kellett átesnie, amely úgy döntött, hogy kizár néhány női aktról készült felvételt, valamint a falusiak és a kármentő munkásai közötti erőszakos harcokat bemutató jeleneteket. [15] A Nap című filmet, amely az 1929-ben bemutatott 18 film közül az első [1] , 1929. június 16-án délelőtt mutatták be a római Piazza San Lorenzón található Corso moziban. Világesemény volt, sok hivatalnok, politikus és a leghíresebb ember vett részt rajta.
Korai sikerekAz első megjelenéstől kezdve a film pozitív ítéletek és kritikák özönét váltotta ki. Alberto Cecchi írt az olasz mozi újjáéledéséről, ahol először a parasztok igazi férfiak, a mocsár igazi mocsár, az éghajlat párás és ködös, valóságos történet, mint Pontine-ban, ami után a komor Közép Eljöttek az olasz mozi korszakai" [16] , míg mások bevallották, hogy „nem hittek a szemüknek, amikor egy olyan gyönyörű olasz filmet láttak, mint az új külföldi képek; A "Nap" előnye, hogy nemcsak nagy művészi, hanem erkölcsi értéke is van" [17] .
A "reneszánsz" szelleme minden filmkritikát és a szellemi közeget felpezsdített: "Remélhető, hogy ez az első olyan merész siker, amely képes filmművészetünk új korszakát elindítani" [18] , vagy "egy olyan film, amely elsőbbsége a jelenlegi [olasz] filmiparban, amely reményeink szerint új csatákra lesz ösztönző" [19] , vagy "az új olasz mozi első filmje, erős és bátor munka, amely tökéletesen ötvöződik a az új korszak” [20] .
Voltak olyanok is, akik a jövő szimbólumaként mutattak rá: „Nem tudom, hogy ez a film egy napon példaként vagy mércéül szolgál majd, de szeretném, ha ez lenne a legjobb, ami a filmben készült. filmművészeti terület » [21] . Csak néhány évvel később nézeteltérések és negatív értékelések merültek fel, amelyek kezdetét Leo Longanesi tette , aki a The Sun-t "a szovjet mozi banális utánzatának nevezte venetói auditorokkal és parasztokkal" [22] .
A film körüli eufória hangulata elérte Mussolinit , aki nagyon szerette volna látni a Napot. Blasetti bejelentheti, hogy „a Duce látta és dicsérte a filmemet és az ötleteket, amelyek ihlette. Az olasz munkás iránti büszkeségemtől nem is várhattam ennyit” [23] .
Bérleti problémákA film pozitív kritikája és elismerése nem rontotta a film kereskedelmi rekordját, amely igen szerény kasszabevételeket generált [24] . Augustus nem tudta legyőzni a válság előtti ENAC forgalmazót, amelynek elnökét Bisi adminisztratív sikkasztással vádolták. Blasetti a legcsekélyebb kísérletet sem tette, hogy Mussolini személyes beavatkozását kérje, ami elősegíthetné a film fejlődését az olasz filmvásznon megjelenő számos külföldi film [1] inváziójával szemben. A termelés „Consorzio Italiano Produttori” névre való koncentrálására tett kísérlet, amely az „Augustus”-t az „ADIA”-val és a „SACIA-val” kombinálta, Blasetti kezdeményezése volt, ami segítheti a „Sun” rallyt Pittaluga versenytársai ellen. De a "Consorzio Italiano Produttori"-nak nem voltak követői, az "Augustus" pedig már nem termelt semmit, és az adósságokkal túlterhelt és a Banca Italo Britannica által már nem támogatott, nemrég csődbe ment [25] 1931. június 1-jén felszámolták. [9]
Későbbi megbeszélésekA film szinte teljes elvesztése lehetetlenné teszi a film művészi értékelését ma. "Mitikusnak" [26] [27] tartják és szinte eltűnt, így a kommentátorok figyelme inkább a film történelmi jelentőségére, az akkori olasz filmművészetre gyakorolt hatására irányul. Tartalmát tekintve a filmet úgy dicsérték, mint "teljes mértékben összhangban van a rezsim falupolitikájával, amelynek egyik sarokköve a melioráció volt" [28] , valamint mint "a családra, a vidékre és a katonaságra összpontosító oktató történetmesélés radikális átalakítása". értékekkel, erős olaszTörténelmi szempontból a The Sun új csalódást jelent az29. filmművészet megújítása és újjáéledése tekintetében . Föld " (1931) [12] .