| Szergej Petrovics Szokolov | |
|---|---|
| Születési név | Szergej Petrovics Szokolov |
| Születési dátum | 1830. november 18. (30.). |
| Halál dátuma | 1893. augusztus 2. (14) (62 évesen) |
| Polgárság | |
| Szakma | balett-táncos , koreográfus |
| Több éves tevékenység | 1850-1882 |
| Színház | Bolsoj Színház , Moszkva |
Szergej Petrovics Szokolov (1830. november 18. (30.) – 1893. augusztus 2. (14.) orosz balett-táncos és koreográfus. Koreográfiai tanulmányait 1839-1850 között a Moszkvai Színházi Iskolában szerezte , ahol F. N. Manokhinnál tanult . A főiskola elvégzése után felvették a Bolsoj Színház társulatába .
Jó tánctechnikája és természetes adottságai ellenére táncossá előléptetése késett, mivel a társulat vezető pozícióit Montassus és Theodore (Shion) foglalta el. A kritika a teljesítmény könnyedségét és kecsességét, valamint a kiemelkedő mimikai képességeket emelte ki. A 19. század második felében a moszkvai színpad egyik legjobb táncosa volt. Sokolov volt az első, aki technikailag nehéz emelést gyakorolt, amely akkoriban nem talált támogatást sem a közvélemény, sem a kritikusok részéről, akik ezt az atletizmust szükségtelennek tartották a balettben. A. Grantsova és A. I. Sobeshchanskaya partnere volt ,
S. P. Sokolov volt a „ Don Quijote ” balett Basil részeinek első előadója, 1869-ben Marius Petipa koreográfiájában és a Gonosz géniusz (Rothbart) V. koreográfus „ Hattyúk tava ” című balettjének első sikertelen előadásában. Reisinger 1877-ben.
Emellett előadta a következő részeket:
K. Blazis egy szokatlanul finom játékot idézett fel Faust szerepében, ahol a művész fejlesztés közben mutatta meg a képet. Arra is emlékeztetett, hogy a „Két nap Velencében” című balett nagyrészt S. P. Sokolov finom művészi játékának volt köszönhető.
Szergej Petrovics magas kultúrával és sokoldalú képzettséggel rendelkezett, ami biztosította kiemelkedő rendezési hozzájárulását a balettművészethez. Első élménye G. Verdi „ Un Ballo in Maschera ” című operájában a „Párizsi keringő” 1862-es előadása volt. Az első jelentős munka Schneitzhoffer La Sylphide című művének felelevenítése volt , amelyet saját javára készített 1867-ben. Ugyanezen év december 27-én került sor legjelentősebb produkciójára - Yu. G. Gerber zeneszerző balettjére, „A páfrány vagy éjszaka Ivan Kupala vezetése alatt”, a K. S. Shidlovsky-val közösen írt forgatókönyv szerint. Az előadást P. A. Isakov , F.-Kh. művészek tervezték. Shenyang , I. E. Kukanov és F. K. Waltz mérnök . Vezényel : P. N. Luzin . A koreográfus a Stepn főszerepét adta elő. Az előadásban A. I. Sobeshchanskaya a páfrány géniusza, A. V. Egorova a Nadia, P. M. Karpakov pedig a sellők királynője szerepében szerepelt . Az orosz táncot O. N. Nikolaeva és A. M. Kondratiev adta elő . A S. P. Szokolov által koreografált előadást a Bolsoj Színházban K. A. Scserbakov folytatta 1893-ban.
A sajtóvisszhangból ítélve az előadás koreográfiailag eredeti volt. A benne szereplő összes tánc népi, néprajzi alapokra épült. A demokratikus irány kritikája minden lehetséges módon helyeselte a koreográfus munkáját, hangsúlyozva a tánc alapja valódi nemzetiségét, és ezzel kapcsolatban szembeállította az előadást A. Saint-Leon által a Mariinsky Színházban bemutatott A kis púpos ló című balettel . Ugyanakkor A. Saint-Leont azzal vádolták, hogy eltorzította az orosz tánc természetét, pszeudo-népi kliséket használ. A konzervatív kiadványok kritikusai éppen ellenkezőleg, elítélték a balettet, és a koreográfiát sikertelennek tartották. A hatalmas orosz táncot azonban mindenki helyeselte. A tömegtánc akkor a balett újítása volt. Tárgyilagosan Y. Gerber zenéje nem emelkedett az átlagos szint fölé, a balettforgatókönyv pedig nem volt drámai fejlődésű, nem tette lehetővé összetett képek létrehozását.
A következő produkciókban, szintén Y. Gerber zenéjére, a koreográfus folytatja a néptánc népszerűsítésének vonalát. 1868-ban a Cigánytábor és A szüret utolsó napja című balettjeiben fordult a cigány és francia táncok felé. A francia táncok mezőgazdasági munka közbeni mozgást imitáló elemeket tartalmaztak, ami újítás volt.
1874 óta S. P. Sokolov tanított a koreográfiai iskolában.
1876-ban a koreográfus újra színpadra állította Pugni A kis púpos ló című balettjét, ezzel próbálva megszabadulni a korábbi produkciók ál-folk kliséitől.
1882-ben a koreográfust elbocsátották. Yu. A. Bakhrushin nyilvánvalóan idő előtti lemondását S. P. Szokolov demokratikus körökhöz való közelségével, szabadságszerető jellemével és a politikai megbízhatatlanság gyanújával magyarázza.
1893-ban halt meg. A Vagankovszkij temetőben temették el [1] .