Családi fotó (film)

A "Családi fotó" ( fr.  Photo de famille ) François Ozon amatőr rövidfilmje , amelyet 1988-ban forgatott a " Super-8 " című filmben családtagjainak részvételével. 2002-ben jelent meg DVD -n. A film felvázolja azokat a motívumokat, amelyek a rendező további munkájában alakultak ki [2] .

Telek

A „Családi fotó” hősei egy négytagú család, szülők és tizenéves gyerekek. A filmet Maurice Piala " A Sátán Napja alatt " című filmjének utolsó felvétele nyitja meg (egy haldokló pap arca, akit Gerard Depardieu alakít ), amelyet anya, apa és lánya néz a tévében. Az alábbiakban egy családi vacsorajelenet következik, amelyben a fiú is csatlakozik hozzájuk. Az étkezés után sorra megöli az összes rokonát: mérget tesz anyja kávéjába, ollóval leszúrja a nővérét, párnával megfojtja apját. A fiú a díványra ülteti a holttesteket, ő maga eléjük ül és bájos mosollyal családi képet készít egy időzítőre állított kamera segítségével [3] .

Cast

• Guillaume Ozon - fia
• Anne-Marie Ozon - anya
• René Ozon - apa
• Julie Ozone - lánya

Létrehozási előzmények

Az 1980-as évek végén François Ozon filmművészetet tanult a Paris 1 Egyetemen . Az ott tanító Joseph Morder underground rendező tanácsára Ozon aktívan forgatott rövidfilmeket a Super-8 filmről . A "Családi fotó" egyike annak a mintegy harminc amatőr alkotásnak, amelyet akkoriban készített. A filmet 1988 decemberében forgatták Ozon szüleinek párizsi lakásában. Rajtuk kívül a rendező nővére és testvére is feltűnt a Family Photography-ban. Ő maga maradt a színfalak mögött. Ezt követően Ozon emlékeztetett arra, hogy szülei „jó terápiának” tartották a film ötletét, hogy ne legyen vágya megölni őket [2] . Hogy milyen személyes körülmények álltak a cselekmény hátterében, azt a rendező nem fejtette ki, szavaiból csak annyit tudni, hogy fiatalsága „viharosnak” bizonyult, és „lázadt szülei ellen, agresszív és visszahúzódó volt” [4] . Ellentétben az Ozon legtöbb amatőr rövidnadrágjával, amelyeket Ozon nem hozott nyilvánosságra, mert szerinte túlságosan személyes, a Családi fotó elérhetővé vált a nagyközönség számára. 2002 -ben jelent meg DVD -n a tematikailag közel álló, teljes hosszúságú debütáló Rat House (1998) kiegészítő anyagaként [2] .

Művészi jellemzők

A kazetta amatőr jellege ellenére Francois Ozon jó szakmai hajlamot mutatott a családi fotózásban. A film nyitánya egy ártatlan házi videó módjára történik, az ominózus eseményeket gyors felvételek vetítik előre, a vacsoraasztal körül összegyűlt leendő áldozatok ellazult arcával. A gyilkossági jelenetekben Ozone parodisztikus módon olyan , a thriller és horror műfajokra jellemző filmes technikákat alkalmazott, mint a chiaroscuro - val való játék, a felső és az alsó pontból való lövöldözés. Az utolsó jelenet a csoportfelvétellel azonban borúsra sikeredett. Max Kavitch kritikusa szerint ez úgy értelmezhető, mint "rendezői tiltakozás az elterjedt társadalmi gyakorlat ellen, amely a fotózást a család erősítésére használja" [3] , amellyel kapcsolatban Kavitch felidézi Bartot , aki a Camera lucida -ban ezt írta : "Mit tehetnék én. tanulni abból, hogy <...> a fotózást családi rituálénak tekinti? <...> Ő nem más, mint a társadalmi integráció rituáléja által hagyott nyom, amelynek célja a Család részesedésének növelése” [5] [6] .

A "Családi fényképezésben" a rendező további munkájának motívumai sejthetők, amelyek a 35 mm -re forgatott professzionális filmekben nyilvánultak meg : érdeklődés a családi konfliktusok iránt, amelyeket agresszió, gyilkosságok oldanak meg, mint a " Victor " (1993), " Patkányház” (1998), „ 8 nő ” (2002); felveti a családi kötelékek hitelességének kérdését, amelyet az utolsó két megnevezett szalagon, valamint az „ 5 × 2 ”-ben (2004) és a „ Goodbye Time ”-ban (2005) vállaltunk. Egy másik jellegzetes momentum Maurice Piala filmjének képkockáinak felhasználása, amelyek megnyitják a "Családi fotót". Később a cinefil idézetek Ozon rendezői stílusának fontos jellemzőivé váltak [3] . Lényeges körülmény a fiát alakító Guillaume és Francois Ozon közötti külső hasonlóság, hiszen előbbi az utóbbit képviseli a vásznon. Ugyanez az elv vezérelte a rendezőt, amikor színészeket választott ki a „ Rózsa közöttünk ” (1995) és a „ Nyári ruha ” (1996) című rövidfilmek főbb szerepeire [4] .

Jegyzetek

1. ↑ Schilt, 2011 , p. 174.
2. ↑ 1 2 3 Schilt, 2011 , p. 11–12.
3. ↑ 1 2 3 Schilt, 2011 , p. 12–13.
4. ↑ 12. Fox , 2015 , p. 218.
5. ↑ Schilt, 2011 , p. 107–108.
6. ↑ orosz fordítás cit. Írta: Roland Barthes. Camera lucida / Per. fr. Mikhail Ryklin. - M. : Ad Marginem Press, 2011. - S. 20-21. — 272 p. - 3000 példányban.  - ISBN 978-5-91103-071-1 .

Irodalom

• Thibaut Schilt. Francois Ozon. - Urbana: University of Illinois Press, 2011. - 208 p. — (Kortárs filmrendezők). - ISBN 978-0-252-03600-2 .
• Alistair Fox. Az auteurizmus, a személyes mozi és a femis generáció. François Ozon esete // A kortárs francia mozi társa / Szerk.: Alistair Fox, Michel Marie, Raphaelle Moine és Hilary Radner. - Oxford: Wiley-Blackwell, 2015. - P. 205-229. — 712p. - ISBN 978-1-4443-3899-7 .

Linkek

• „Családi fotó”  az Internet Movie Database - ban