| Nikolai Ge | |
| I. Péter kihallgatja Alekszej Petrovics Carevicset Peterhofban . 1871 | |
| Vászon , olaj . 135,7 × 173 cm | |
| Állami Tretyakov Galéria , Moszkva | |
| ( 2630. szám ) | |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
"I. Péter kihallgatja Alekszej Petrovics Carevicset Peterhofban" Nikolai Ge (1831-1894) orosz művész 1871-ben írt képe. Az Állami Tretyakov Képtár gyűjteményének része ( 2630. sz. ). A festmény mérete 135,7 × 173 cm [1] [2] .
A festményt Ge a Vándorló Művészeti Kiállítások Egyesülete („Vándorok”) 1. kiállítására festette, amelyet 1871 novemberében nyitottak meg Szentpéterváron. A művész által választott téma aktualitása különösen I. Péter (1672-1725) közelgő 200. évfordulójához kapcsolódott akkor. A festményt még a kiállítás előtt megvásárolta a szerzőtől Pavel Tretyakov [1] [3] .
Nikolai Ge több szerzői ismétlést festett a festményről, amelyek közül az egyiket II. Sándor szerezte meg – jelenleg az Állami Orosz Múzeum gyűjteményéhez tartozik [4] .
1870 elejére Nikolai Ge Olaszországból visszatért Oroszországba, ahol 1857-1863 és 1864-1869 között élt és dolgozott. Az utolsó költözésre 1870 májusában került sor, amikor családjával a szentpétervári Vasziljevszkij-szigeten telepedett le [ 5 . Ebben az időszakban Ge közel került a haladó művészekhez és írókhoz, és egyik alapítója lett a Vándorló Művészeti Kiállítások Egyesületének (TPKhV). Munkásságában megjelentek a 18-19. századi orosz történelemhez kapcsolódó cselekmények. Az egyik első ebben a témában készült alkotás az "I. Péter és Alekszej Tsarevics" című festmény volt - az I. Péterhez kapcsolódó cselekmény születésének közeledő 200. évfordulója kapcsán volt releváns [6] [7] .
Ge maga így írt erről emlékirataiban [8] :
Tíz Olaszországban eltöltött év nagy hatással volt rám, és onnan tökéletes olaszként tértem vissza, mindent új megvilágításban látva Oroszországban. Mindenben és mindenhol éreztem Péter reformjának hatását és nyomát. Ez az érzés olyan erős volt, hogy önkéntelenül is érdeklődni kezdtem Péter iránt, és ennek a szenvedélynek a hatására megfogant az „I. Péter és Alekszej cárevics” című festményem.
Miközben Ge a képen dolgozott, I. Péter tevékenységével kapcsolatos történelmi dokumentumokat tanulmányozta. Nyilvánvalóan megvitatta ezeket barátaival és ismerőseivel – különösen Nyikolaj Kostomarov történésszel és publicistával . Ennek eredményeként I. Péter személyiségének kezdeti idealizálását egy reálisabb értékelés váltotta fel, amely a Petrine-korszak átalakulásainak sikeréért fizetett kegyetlenség és szenvedés megértéséhez társult [9] . Maga Nikolai Ge a következőképpen írta le ezt a helyzetet [10] :
Az "I. Péter és Alekszej Tsarevics" című festmény festése során rokonszenvet éreztem Péter iránt, de aztán sok dokumentum tanulmányozása után láttam, hogy nem lehet együttérzés. Felfújtam az együttérzésemet Péter iránt, mondván, hogy társadalmi érdekei magasabbak, mint apja érzelmei, és ez igazolta kegyetlenségét, de megölte az ideált.
Nikolai Ge az „I. Péter kihallgatja Alekszej Petrovics Carevicset Peterhofban” című festményt a Vándorló Művészeti Kiállítások Egyesülete („Vándorok”) 1. kiállítására készítette, amelynek megnyitóját többször elhalasztották, de végül Szentpéterváron került sor. Pétervárott 1871 novemberében [3] . Pavel Tretyakov közvetlenül a művész műterméből vásárolta meg a festményt, nem sokkal a kiállítás kezdete előtt – ez a vászon volt Ge első festménye, amelyet Tretyakov gyűjteményéhez szerzett [11] .
A festményt a kiállítás ideje alatt megkedvelte II. Sándor császár , aki szintén kifejezte vásárlási szándékát – senki sem merte közölni vele, hogy a festményt már eladták. A probléma megoldása érdekében Ge-t felkérték, hogy írjon egy szerzői példányt Tretyakovnak, és adja át az eredetit II. Sándornak. A művész azonban kijelentette, hogy ezt nem teszi meg Pavel Mihajlovics beleegyezése nélkül, és ennek eredményeként az eredetit Tretyakovnak adták, a szerző ismétlését pedig II. Sándornak írta, amely később az Orosz Múzeum gyűjteményébe került. [12] .
A Monplaisir Peterhof - palota belsejében található festmény I. Pétert és fiát, Alekszej Petrovicsot ábrázolja . I. Péter az asztaltól jobbra ül egy vörös bársonnyal díszített karosszékben , az asztal bal oldalán pedig Alekszej Tsarevics [13] . A vászon a történelmi dráma pszichológiai értelmezését mutatja be. Alekszej Carevics, aki elégedetlen volt azzal a kemény és despotikus stílussal, ahogy I. Péter reformjait végrehajtották, Nyugat-Európába menekült, de onnan visszatért, és azzal vádolták, hogy Oroszország hatalomátvételére készül. Alekszej Petrovicsot apja, I. Péter tudtával a Péter-Pál-erődbe zárták , ahol 1718. június 26-án [ július 7-én ] [14] kínzások következtében meghalt .
I. Péter és Alekszej Carevics külső nyugalma ellenére belső állapotuk tele van élményekkel és érzelmi feszültséggel. A jelek szerint heves vita alakult ki köztük, aminek következtében I. Péter még jobban meg volt győződve fia árulásáról, amit az asztalra kirakott dokumentumok is megerősítenek (az egyik papír a padlóra esett). Az ítélet kihirdetése előtt I. Péter fia arcába néz, még mindig abban a reményben, hogy a bűnbánat jeleit látja rajta. Alekszej, apja pillantása alatt lesütötte a szemét - abban bízva, hogy I. Péter nem meri halálra ítélni saját fiát, hallgatott és nem kért bocsánatot [14] .
A kompozíció fény-árnyékos megoldása kiemeli a karakterek közötti különbséget. Tatyana Karpova művészetkritikus szerint Alekszej Carevics alakja halványabb, „mint a holdfény, holt fény” megvilágítása, ami ebben a helyzetben azt jelképezi, hogy „már inkább az árnyékok birodalmához tartozik, mint a való élethez annak szenvedélyeivel. és a színek." Ezzel szemben I. Péter arca „erőteljesen kontrasztos chiaroscuro-val van formázva” [15] . Az asztal sarka és a rajta lógó vörös-fekete terítő („a gyász színei”) mintha elválasztaná apát és fiát, és előrevetítené e dráma tragikus végét [16] . A fekete-fehér padlólapok váltakozásának több értelmezése is van - "egyszerre a Petrine-korszak szabályossági szellemének kifejeződése, mind a fekete-fehér Péter és a herceg karakterében, mind egy sakktábla, amelyen a játék döntője elveszett Alekszej játssza" [17] .
Történelmi dokumentumokban nincs bizonyíték arra, hogy I. Péter valaha is kihallgatta volna Alekszej Tsarevics-t a Monplaisir-palotában, amely 1718-ra még nem készült el teljesen – éppen ellenkezőleg, vannak olyan kijelentések, hogy „a valóságban ez nem Monplaisirben történt” [18]. . Úgy vélik továbbá, hogy nem valószínű, hogy I. Péter egytől egyig kihallgatta volna a herceget. Bár Ge láthatóan tudott erről, mégis úgy döntött, hogy csak Pétert és Alekszejt ábrázolja a képen, hogy élményeik pszichológiájára tudjon összpontosítani [12] .
A képen ábrázolt fájdalmas megoldáskeresés pillanata azt jelzi, hogy Ge nem hóhért akart I. Péterben megmutatni, hanem egy apát, aki az állam érdekei érdekében személyes előszeretetén lép át [14] . Alla Vereshchagina művészettörténész megjegyezte, hogy „az orosz történelmi festészetben először jöttek létre az idealizálástól idegen, valós történelmi személyek tipikus képei”, mivel „a pszichológia határozta meg a mű valódi historizmusát” [19] .
A Tretyakov Galériában található egy azonos nevű vázlat (1870, olaj, vászon, 22 × 26,7 cm , l .: Zh-593), amelyet A. A. Kurennoy örököseitől vásároltak 1970-ben [1] [20] .
Több azonos nevű, teljes hosszúságú szerzői ismétlés létezik. Az egyik az Állami Orosz Múzeumban található (1872, olaj, vászon, 134,5 × 173 cm , l. Zh-4142), ahová 1897-ben került az Ermitázsból [4] . Egy másik, szintén 1872-es keltezésű ismétlés a taskenti Üzbegisztán Állami Művészeti Múzeumban [1] [4] található . Nyikolaj Konsztantyinovics [21] [22] nagyherceg gyűjteményéből került oda (egyes hírek szerint ez a festmény korábban apja, Konsztantyin Nyikolajevics nagyherceg [23] gyűjteményében volt ). Ezenkívül egy dátum nélküli szerzői példány az asgabati Türkmenisztán Állami Szépművészeti Múzeumban [1] található .
Ismeretesek ezen vászon kicsinyített szerzői ismétlései is [1] [4] . Az egyik, 1874-es keltezésű, a Rybinszki Állami Történeti, Építészeti és Művészeti Múzeum-rezervátumban található (olaj, vászon, 58,4 × 74,3 cm , J-211 l.) [ 13] . Egy másik, szintén 1874-es, csökkentett ismétlés a Novgorodi Állami Egyesült Múzeum-rezervátum gyűjteményéhez tartozik . Egy másik, 1878-as, kicsinyített példány egy kijevi magángyűjteményben [1] [4] .
Az Otechesztvennye Zapiski magazinban megjelent "Az első orosz vándorművészeti kiállítás" című ismertető cikkében Mihail Saltykov-Shchedrin író és kritikus nagy figyelmet szentelt Ge festményének. Különösen ezt írta [24] :
Az előtérben itt találkozunk Ge professzor „Nagy Péter kihallgatja a fiát” című festményével. Csak két figura és egy szigorúan egyszerű díszlet áll előttünk, amelyben nincs semmi feltűnő <...> Ennek ellenére, aki látta ezt a két egyszerű, egyáltalán nem látványosan elhelyezett figurát, annak el kell ismernie, hogy tanúja volt az egyiknek azok a csodálatos drámák, amelyek soha nem törlődnek ki az emlékezetből.
Észrevevén, hogy "úgy tűnik, Péter személyisége rendkívül szimpatikus Ge úrnak", Saltykov-Scsedrin a maga részéről nagyra értékeli I. Péter orosz történelemben betöltött szerepét és erkölcsi tulajdonságait. Pozitívan értékeli Péter reformjait, mivel úgy véli, hogy ezek egy részének későbbi kudarca nem Péter hibájából következett be, „hanem azért, mert munkájának utódai csak a reformok betűjét támogatták, és teljesen megfeledkeztek az okáról”. Ezért a képen ábrázolt konfliktusban Saltykov-Shchedrin rokonszenve teljes mértékben Péter oldalán van, aki attól tartott, hogy Alekszej Tsarevics trónra lépve örököseként sok mindent elpusztít abból, amit alkotott. Saltykov-Scsedrin szerint „Péter alakja mintha tele van azzal a ragyogó szépséggel, amit csak egy kétségtelenül szép belső világ ad az embernek”, míg Alekszej Carevics számára az apjával való találkozás is „tele volt erkölcsi aggodalommal, de ezek a szorongások. egy másik, kétségtelenül alaptulajdonságról” [24] .
Az I. vándorkiállításról cikket is közölt Vlagyimir Stasov művészeti kritikus , aki szintén Ge festményét tartotta az egyik legjobb bemutatott alkotásnak. Különösen ezt írta [25] :
Kyo úr korábbi festményei közül egyik sem viselte az érettség és a készség olyan pecsétjét, mint ez. Az írás ereje és színe még olyan apróságokban is, mint például sokszínű szőnyeg az asztalon, minden részlet egyszerűsége és rendkívüli igazsága, Péter fejétől <...> egészen a porosig. csizmák és kaftánok, tedd ezt a képet az orosz kincsek közé, egy szinten az új nyugati művészet legjobb történelmi festményeivel.
Ugyanakkor Szaltykov-Scsedrintől eltérően Sztaszov kritikusabban fogalmazott I. Péter személyiségével szemben, zsarnoknak és despotának tartotta, Alekszej Carevics pedig áldozatnak [26] , és ebből a szempontból kritizálta a kompozíciót. Ge festményének [3] .
Natalya Zograf művészettörténész , aki Ge munkásságát tanulmányozta, azt írta, hogy ez a kép „az egyik legszembetűnőbb bizonyítéka Ge művészete vándortársai művészetéhez való közeledésének”, hiszen a történelmi személyiségek értékelésekor „elsősorban az érdekli cselekvések belső, pszichológiai motívumai”, és „az az igény vezérli, hogy az embereket és az eseményeket erkölcsi értelemben kell értékelni” [27] .
| Nikolay Ge művei | |
|---|---|
| |