Pucel, Jean

Jean Pucel
fr.  Jean Pucelle
Születési dátum 1300 körül
Születési hely
Halál dátuma 1335( 1335 )
A halál helye
Polgárság Franciaország
Műfaj festmény
Tanulmányok Amiens Honoré mestere (?)
Stílus grisaille, miniatűr
 Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon

Jean Pucelle ( fr.  Jean Pucelle ) francia miniatűr , akit 1319 és 1335 között említenek az okiratok.

Életrajz

Jean Pucelle-t a francia nemzeti festészet alapjait lerakó mesternek tartják. Nevét a 19. század végén vezették be a tudományos használatba, amikor egy francia tudós, a középkori kéziratok ismerője, Leopold Delisle a „ Belleville Breviary ” (Párizs, Nemzeti Könyvtár ) tanulmányozása során felfedezett egy feliratot, amelyen Pucelle úgy szerepel. a kézirat-előállító műhely vezetője. Egy másik alkalommal Pucel nevét két kollégája nevével együtt egy Robert Billing angol másoló által átírt Bibliára ("Robert de Billing's Bible", Bibliothèque Nationale, Paris) készített rövid feliratban találták meg. Ezenkívül kiderült, hogy Jean Pucelle Berry herceg leltárában szerepel a " Jeanne d'Evreux órái " című könyv szerzőjeként "prédikátoroknak szánt fekete-fehér képekkel" (Metropolitan Museum of Art, New York) . Érdekes, hogy ezt az Órakönyvet a hercegi leltár Pucel Órakönyveként említi. A leltárban való ilyen megjelölés távol állt a királyi könyvtárak könyveinek akkoriban elfogadott gyakorlatától, és a legnagyobb odaadásnak, egyfajta elismerésnek tekinthető. A három felsorolt ​​kézirat miniatúrája a művész munkásságának tanulmányozásának alapja lett. Később Jean Pucel nevét megtalálták az adóbevallásokban és egyéb dokumentumokban.

A művész születésének pontos dátuma nem ismert; valószínűleg 1300 körül született. Miniatúráinak stílusjegyei alapján a tudósok azt sugallták, hogy mielőtt Pucelle önálló művész lett volna, 1315-1320 körül az amiens-i Honore mester képezte ki , akinek műterme ugyanabban az Ehrenburk utcában volt, ahol később meg is nyitotta. műhelye és Pucel. Másrészt a művész miniatúrái egyértelmű kapcsolatot tárnak fel Duccio és Giotto munkáival , így felmerült az a hipotézis (nem dokumentálva), hogy 1320 körül Olaszországba látogathatott, és megismerkedhetett a sienai és firenzei iskolák modern vívmányaival. festmény. Az 1319 és 1324 közötti időszak Pucelle legelső említése, amely levéltári dokumentumokban található; a párizsi Saint Jacques au Pelerin kórház testvérisége számára készült nyomtatvány vázlatának elkészítéséhez szükséges pénz átutalását jelenti, vagyis ekkor már saját műhelye volt. 1323-1326 között Pucel a Belleville-i breviáriumon dolgozott. 1327-ben egy kézirat került ki műhelyéből, amelyet ma Robert de Billing Bibliaként ismernek. 1325-1328 között Jeanne d'Evreux órakönyvének megalkotását tulajdonítják. 1330-1335 között Pucel és műhelye a "Notre Dame csodái" (Nemzeti Könyvtár, Párizs) kéziraton dolgozott. A mester kreatív élete sikeres volt, tele felfedezésekkel, de rövid - 1335-ben halt meg.

Kreativitás

Jean Pucelle nevéhez fűződik a francia miniatúrák fejlődésének új szakasza. Egy tisztán francia szellem képviselője volt – finom, könnyed és ironikus. Miniatúrái tele vannak régi történetek új olvasataival, a lapok margói groteszkekkel vannak festve, droleri-nek (franciául droler - szórakoztatni). Az oldal fő cselekményének ezekben a „kiegészítéseiben” szövevényes fantáziákat és iróniát láthatunk, amikor az emberi test például halfarokkal végződik, és a szerzetesi köpeny alól kecskepaták vagy madármancsok kandikálnak ki.

A híres francia tudós, André Chastel három stílusjegyet azonosít, amelyek megkülönböztetik Pucelle miniatúráit a korábbi francia festészettől, és fontosak a művész munkáinak lényegének megértéséhez. Először is, ez a figurák plasztikus modellezése. Legyen szó grisaille -ról vagy polikrómról , a miniatűrök figurái inkább erős fénnyel megvilágított szobroknak tűnnek, nem pedig festett hátteren elhelyezett lapos sziluetteknek, ahogy az a korábbi festményeken volt. Meglepő az a szabadság, amellyel a figurákat sokféle szögből fordítja. Kétségtelenül ez a festészet legújabb vívmányainak, különösen Duccio és Giotto munkáinak ismeretének bizonyítéka.

Másodszor, ez egy intuitív (nem tudományos, mint a reneszánsz idején ) térérzék, amelyet igyekezett megtestesíteni munkáiban (amit a szakértők szerint szintén az olaszok munkái inspiráltak). A térbeli térfogat közvetítésére tett kísérlet látható például a Jeanne d'Evreux óráinak könyvéből készült miniatűr "Angyali üdvözlet" című filmben, ahol a művész a Szűzanya alakját egyfajta tabernákulumba helyezte , ezzel próbálva átadni annak mélységét. . A miniatűr szinte teljesen lemásolja Duccio híres " Maestájának " hasonló cselekményét . A kutatók megjegyzik, hogy Pucel munkája során különböző típusú perspektivikus konstrukciókat használt - fordított, axiális és az egyenes vonal egyes elemeit. A figurákat beborító fény-levegő környezet állapotának jobb közvetítése érdekében a belső tér mélyén megvastagította a tónusokat, valóságosabb megjelenést kölcsönözve annak.

Harmadszor, ez a sok miniatúrájában rejlő humor. Elképesztő, mulatságos bestiárium kerül a Pyuselev-kéziratok lapjainak szélére , amelyben növények, rovarok, madarak és állatok sokfélesége fonódik össze (az állatvilágot bemutató naturalista rajzokon a tudósok a „gótika” kezdetét látják naturalizmus”, amely a XIV-XV. század egész észak-európai festészetének fő jellemzőjévé válik). Például a Belleville-i breviárium egyik lapján (24. lap, verso) láthatunk egy csigát, egy szitakötőt, egy fácánt, egy pillangót, amely virágból nektárt iszik, és egy majomot, aki megragadja a demoiselle lepkét a szárnyánál. A Pucelle miniatúráin látható szitakötő (demoiselle) képe látszólag valami olyasmi volt, mint a művész személyes aláírása, mivel a „demoiselle” szó más értelemben ugyanazt jelenti, mint a „pucelle” – „szolga” szó. Valószínűleg így „szignálta” a művész tréfásan miniatúráit. A szent szövegeket kísérő iróniájában a tudósok ennek a szabadgondolkodásnak az eredetét és vizuális megtestesülését látják, amely évszázadokkal később a felvilágosodásban fog teljes mértékben kifejeződni.

A Pucel stílus több évtizeden át (az 1380-as évekig) uralta a francia miniatűr piacot. Követői, mint Jean Lenoir , Boketo mester, a "Szerencse drogjának" mestere és mások, nem vezettek be komoly újításokat. Változások az udvari „nemzetközi gótika” megjelenésével kezdődtek, de az új módon dolgozó művészek felhasználták Pucelle gazdag örökségének nagy részét (különösen a rollerit), amellyel kapcsolatban őt tekintik az egyik alapítónak. ennek a stílusnak az atyái.

Főbb munkák

A Belleville-i breviáriumot 1323-1326 körül rendelték meg egy ismeretlen dominikai konvent által, és Joan of Belleville-nek, Olivier de Clisson feleségének szánták . A kéziratnak gazdag története van. 15 évvel létrehozása után a breviárium Joan of Belleville tulajdona volt; 1380-ban V. Károly (1364-1380) francia király gyűjteményében volt , majd fiával VI. Károly (1380-1422) vejének, II. Richárd angol királynak ajándékozta . Továbbá IV. Henrik angol király átadta a breviáriumot Jean of Berry hercegnek (1340-1416), aki unokahúgának, francia Marie-nak, egy poissyi apácának adta át. A Poissy apácák 1559-ig őrizték a könyvet. A breviárium összesen 876 lapot tartalmaz (két kötet: az 1. - 446 ív - nyári imagyűjtemény, a 2. kötet - 430 ív - a téli imák gyűjteménye), mindegyik lap 240 × 170 mm méretű. A szöveg latinul íródott . A szöveg azt az üzenetet tartalmazza, hogy a kézirat Pucel műhelyében készült, akinek Jacques Massy, ​​Ancieu de Sens és Jean Chevrier segítette. A Breviárium teljesen új szót képvisel a kéziratok művészi kialakításában; csodálatos harmóniája van a szövegnek, a díszeknek és a miniatűr illusztrációknak. A miniatúrák színgazdagsága tanúskodik arról, hogy Pucelle műhelyében pompás segítőket állítottak össze. A párizsi Nemzeti Könyvtárban tárolják.

Jeanne d'Evreux órakönyvét valószínűleg IV. Károly francia király rendelte meg feleségének, Jeanne d'Evreux- nek (1310-1371 körül) esküvő vagy koronázás alkalmából. Joan 1371-ben bekövetkezett halála után a kézirat V. Károly királyhoz, majd testvéréhez, Jean Berry herceghez (1340-1416) került, akinek könyvtárában 1401-ben feljegyezték. Ezt követően az órakönyv Louis-Jules du Chatelet báróhoz, a 19. században pedig Edmond és Alphonse Rothschild bárók gyűjteményébe került. 1954-ben Maurice de Rothschild báró eladta az órák könyvét a New York-i Metropolitan Museum of Art-nak, ahol máig őrzik. A kézirat 209 db 94×64 mm méretű lapot tartalmaz, a szöveg latin nyelvű, 25 egészoldalas miniatúra és a lapok margóin mintegy 700 kis széljegyzet. A miniatúrák grisaille technikával készültek, amellyel Pucelle valószínűleg egy olaszországi utazása során találkozott. A szakértők úgy vélik, hogy ez az egyetlen kézirat, amelyet Jean Pucelle személyesen, asszisztensek nélkül készített. Az órakönyv miniatúrái három ciklusra oszlanak; az első kettő Krisztus szenvedésének , a harmadik pedig az 1297-ben szentté avatott és a francia udvarban szenvedélyesen tisztelt Louis Saint király életének kilenc epizódja . A szürke különböző árnyalatainak használatát a színek szinte teljes hiányában a tudósok nem a művész aszkézis iránti hajlamát tartják, hanem egyfajta kifinomult dekorációt, egyfajta elegánsságot. Csakúgy, mint a Belleville-i breviáriumban, az Órák könyve miniatúráin az olasz hatás és a jámborság, a széleken pedig a  francia lazaság látható .

A harmadik kézirat Pucel műhelyének határozottan megállapított szerzőjével Robert de Billing Bibliája (1327, Bibliothèque Nationale, Paris, MS. Lat. 11935). Ennek a kéziratnak a miniatúrái konzervatívabbak, hiányzik belőlük az a ragyogás és találékonyság, amely Pucel két legjobb művében meglátszik. Ez talán a megrendelő preferenciáinak köszönhető, vagy annak, hogy a miniatűröket két asszisztense készítette (Pucelle volt a vezető, az igazgató, felelős a teljes projektért, a tervezésért és a finanszírozásért). A Notre Dame csodái (1330-1335, Bibliothèque Nationale, Párizs; Ms. Nv. Acq. Fr. 24541) kéziratát stílusi okokból műhelyének tulajdonítják. Továbbra is vita tárgya, hogy Pucelle milyen mértékben járult hozzá e kéziratok miniatúráihoz. Hasonló módon számos kéziratot tulajdonítanak Jean Pucel műhelyének: „A francia forma breviárium ”, „Savoyai Joan órái”, „Flandriai Yolande órái”, „ Navarrai Joan II órái ” e kéziratok miniatúráit azonban nagy valószínűséggel nem ő készítette, hanem „puceli stílusban”, vagyis segítői vagy követői.

Bibliográfia

Linkek

  Ugrás a Wikidata elemre  Tematikus oldalak
Szótárak és enciklopédiák