| Óvakodj a szánalomtól | |
|---|---|
| Óvakodj a Kártól | |
| Műfaj | dráma, adaptáció |
| Termelő | Maurice Alvey |
| Termelő | |
| Alapján | A szív türelmetlensége |
| forgatókönyvíró_ _ |
|
| Operátor | Williams |
| Zeneszerző | Nicholas Brodsky |
| Filmes cég | Két város film |
| Elosztó | Sas-oroszlán filmek [d] |
| Időtartam | 105 perc |
| Ország | |
| Nyelv | angol |
| Év | 1946 |
| IMDb | ID 0038354 |
A Beware of Pity egy 1946-os brit film, amelyet Maurice Alvey rendezett, Stefan Zweig A szív türelmetlensége című regénye alapján .
Megjelenése idején a film nem aratott nagy sikert sem a kritikusok, sem a közönség körében. A New York Times kritikusa, Bosley Krauser unalmasnak nevezte a filmet. A film egy melankolikus melodráma karakterét érdemelte ki. [1] François Truffaut gúnyosan azt írta, hogy a film azt szemlélteti, hogy az „angol mozi” kifejezés mennyire ellentmondásos. [2]
A film rossz fogadtatása megállította Maurice Alvey rendező pályafutását, aki korábban évente több filmet forgatott, a következő öt évre eltávolodott a mozitól, miközben továbbra is a filmet tartotta legjobb munkájának [3] , és mint említettük, amelyet "sok szerelmi erőfeszítéssel töltött" és ő maga is nagyon csodálta. [négy]
Az idő múlásával azonban a filmtörténészek felfigyeltek a film érdemeire: a Film Review magazin rámutatott, hogy művészileg sikeres volt [5] , Robert Murphy, a Brit Filmintézet munkatársa pedig azt írta, hogy ez a nagy költségvetésű film megfontolásra érdemes [6]. , megjegyezve, hogy valószínűleg ez a rendező legjobb filmje. [7] Leonard Maltin "szentimentálisnak, de hatásosnak" nevezte a festményt. [nyolc]
Felhívták a figyelmet a regény filmadaptációjának összetettségére: a tartalma nehezen „megmutatható”, annak ellenére, hogy cselekménye belefér tizenöt percnyi képernyőidőbe:
Stefan Zweig A szív türelmetlensége című érzékeny regénye számos buktatót tartalmazott az óvatlan rendező számára, amelyeket Maurice Alveynek nem egészen sikerült elkerülnie.
Néhányan tétováznak, mielőtt azt állítanák, hogy a film néha unalmas és nagyon gyakran lassú, mert a cselekmény megéri, és a színészi alakítások kifejezetten jók voltak. Sir Cedric Hardwick zord orvosként és Gladys Cooper, mint vak felesége, talán a legjobb teljesítményt nyújtotta, de Lilly Palmernek a nyomorék szerepében és Albert Lievennek, mint szeretőjének is voltak jó pillanatai. Ms. Palmer teljesítménye valójában nagyon megható volt, ami nem mondható el a film egészéről, amely bár egy merengő, jóindulatú és felnőtt alkotás, egyszerűen nem volt kiemelkedő.
Eredeti szöveg (angol)[ showelrejt] Az érzékeny Stefan Zweig-regény, a „Vigyázz a szánalomra” számos buktatót tartalmazott az óvatlan filmrendező számára, amelyeket Maurice Elveynek nem sikerült teljesen elkerülnie. Az egyik habozott, mielőtt azt állította volna, hogy a Beware Of Pity időnként unalmas és nagyon gyakran lassú, mert a téma érdemes volt, és a színészi játék is rendkívül jó. Talán a legjobb teljesítményt Sir Cedric Hardwicke a mogorva doktor és Gladys Cooper, mint a vak felesége nyújtotta, de Lilli Palmernek a nyomorék lányként és Albert Lievennek, mint szeretőjének is voltak jó pillanatai. Valójában Miss Palmer teljesítménye volt a legmegindítóbb, ami több volt annál, mint amennyit a film egészére vonatkozóan elmondhatnánk, amely bár egy átgondolt, jó szándékú és felnőtt alkotás volt, nem volt kiemelkedő. - Peter Noble - A brit filmes évkönyv. - British Yearbooks, 1947
Azonban bár a film végtelenül alulmúlja a " Levelet egy idegentől " (két évvel később Max Ophüls forgatta ), nem nélkülözi sötét varázsát. Lilly Palmer meghatóan sebezhető fogyatékkal élő bárónőként, akinek Albert Lieven katonatiszttel való boldogsága veszélybe kerül, amikor rájön figyelmének valódi okára. Maurice Alvey rendező, aki a csend korában tanulta meg mesterségét, nem teheti meg, hogy visszajátssza a melodrámát, de a szereplők – különösen Dr. Cedric Hardwick és vak felesége, Gladys Cooper – helyesen cselekszenek.
Eredeti szöveg (angol)[ showelrejt] Azonban bár ez végtelenül alulmúlja a Levél egy ismeretlen nőtől (két évvel később Max Ophüls készítette), nem mentes a sötét varázsától. Lilli Palmer meghatóan sebezhető, mint a fogyatékkal élő bárónő, akinek Albert Lieven katonatiszttel való boldogsága veszélybe kerül, amikor felfedezi figyelmének valódi indítékát. Maurice Elvey rendező, aki a néma korszakban tanulta meg a szakmáját, nem tud ellenállni a melodráma túljátszásának, de a szereplők – különösen Cedric Hardwicke orvos és vak felesége, Gladys Cooper – helyesen tartják a dolgokat. -Radio Times [9]Sue Harper kultúrtörténész, a Portsmouth Egyetem filmtörténész emeritus professzora a brit filmművészet specialistája a British Film Institute-tól, a film kudarca a közönség és a kritikusok körében látta, hogy a Stefan Zweig regénye alapján készült film „jelentős kulturális állítások” és egy pesszimista cselekményfilm egy nyomorék lányról, aki beleszeret egy érzéketlen gúnyolódóba – „nagyon szomorú”: [10]
Ennek a történetnek a témája nagyon emberi mulasztásokban gyökerezik. Nem fogtuk fel magunkat ezen? Hamis reményeket kelteni és tiszta hazugságokat mondani? A férfiközönségnek így felkínált helyzet az volt, hogy kínos szemérmetlenséget tapasztaljanak, a nők pedig csak tehetetlen szenvedést. Ezért, bár a filmet zseniálisan forgatták, és jól mutatta a Zweig-forrást, senkinek sem tetszett, kivéve az oroszokat, akiknek borongós nemzeti karakteréhez illett.
Eredeti szöveg (angol)[ showelrejt] Nyilvánvalóan volt némi eltérés a producer és a közönség ízlése között. Beware of Pity például jelentős kulturális igényekkel rendelkezik. Stefan Zweig regényén alapul, és a forgatókönyv bőven utal a producer szándékaira. A párbeszédet „szándékosan stilizáltan írják”, hogy áthelyezzék Zweig saját élénk szavait, és „hozzák a kecsességet és a kor érzetét. A dekoráció legyen „kicsit nagyobb, mint az élet, virágos, nagyon rokokó”. hatalmas számú készlet, amely „lehetővé tenné számunkra, hogy lóháton lovagoljunk és fúrjunk”.De a narratíva egy nyomorék lánnyal foglalkozik, aki reménytelenül beleszeret egy érzéketlen kuncogó fejébe, és a film mélységesen lehangoló. A reklámanyagból kiderül, miért: „A történet témája egy nagyon emberi kudarc gyökereihez nyúlik vissza. Nem vettük észre magunkat, hogy hamis reményeket keltünk és fehér hazugságokat mondunk? A férfiközönségnek így felkínált pozíció a szégyenletes ügyetlenség volt, a nőknek pedig csak a tehetetlen nyomorúság.
Tehát bár a filmnek minőségi fénye volt, és jól mutatta a Zweig-forrást, senkinek sem tetszett, kivéve az oroszokat, akiknek talán megfelelt a komor nemzeti temperamentumnak.