| Marfa Muravjova | |
|---|---|
| A "Giselle" balettben (1863) | |
| Születési név | Marfa Nyikolajevna Muravjova |
| Születési dátum | 1838. július 11 |
| Születési hely | Moszkva , Orosz Birodalom |
| Halál dátuma | 1879. április 27. (40 évesen) |
| A halál helye | Szentpétervár , Orosz Birodalom |
| Polgárság | Orosz Birodalom |
| Szakma | Balett táncos |
| Színház | Bolsoj Színház , Bolsoj Kamennij Színház és Mariinszkij Színház , Pétervár |
| Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon | |
Marfa Nikolaevna Muravyova (1838-1879) - orosz balerina.
Marfa Muravjova 1838. június 29-én ( július 11-én ) született Moszkvában egy felszabadult jobbágy családjában . Szentpéterváron tanult, a Szentpétervári Színházi Iskolában , ahová hat évesen lépett be [1] . Frederic, E. Huge és M. I. Petipa [2] [3] osztályaiban tanult . Tanárai között volt Daria Lopukhina is [4] . Kivételes tánctudása korán megnyilvánult, s még diákkorában a gyerekeknek szóló felelős táncrészekben szerepelt a színpadon: 1848-ban, tízéves kislányként, Muravjova Ámor szerepét táncolta Perrault A művész álmában. Pugni és Orsigny zenéjére , majd kicsit később a Szent Leona „Márványszépség” című balettben. Fokozatosan bonyolultabbá vált a fiatal táncos repertoárja.
1858 - ban befejezte tanulmányait, és beiratkozott a szentpétervári balettegyüttesbe, mint első táncosnő , a Szentpétervári Császári Színházak Igazgatósága a kezdetektől a vezető balerina helyére tette [5] . Ekkor már több balettrész volt mögötte. Az 1858-as diploma megszerzése után a moszkvai diplomás Praszkovja Lebedevával együtt külföldre küldték, hogy javítsa egészségi állapotát, amelyet a gyakori beszédek megrendítettek [1] . Oroszországba visszatérve Marfa Muravyova szilárdan átvette a szentpétervári balettkar vezető táncosának helyét.
Azonban gyakran fellépett Moszkvában. Első előadására a Moszkvai Bolsoj Színházban 1860-ban került sor, és nagy siker kísérte. A kritikusok azonban, értékelve táncának egyszerűségét és szabadságát, szintén megjegyezték gyenge színészi képességeit [1] . 1860-1862-ben. a Moszkvai Bolsoj Színházban dolgozott, majd ismét Szentpéterváron (1865-ig) [2] .
A moszkvai színházba tett látogatások azonban továbbra is gyakoriak voltak, de általában a vezető moszkvai táncosnő, Praskovya Lebedeva távollétében mentek . E két tehetséges, egykorú balerina munkája szorosan érintkezett. Muravjova gyakran hiányzott a színészi képességekből, ezért nehezen tudta felvenni a versenyt a kiemelkedő színészi képességekkel rendelkező Lebedevával [5] . Yu.A. Bahrusin kritikus az "Az orosz balett története" című könyvében (M., Szovjetunió Oroszország, 1965, 249 o.) ezt írta: "Muravjova moszkvai látogatásai általában akkor történtek, amikor a vezető moszkvai táncosnő, Lebedeva turnéra indult Szentpéterváron. . Petersburg" [ 1] .
A szentpétervári színpadon Marfa Muravjova Petipa-Surovschikova (a híres koreográfus, M. I. Petipa első felesége) boldog riválisa volt : ez a két gyönyörű balerina két harcoló táborra osztotta a szentpétervári balettközönséget: volt, aki szimpatizált Muravjovával. , mások Szurovscsikovában látták a tánctökéletesség határát, amelyről a balettkrónikák [6] részletesen írnak .
1862-ben, zárt vetítés után, Marfa Muravjova Párizsban turnézott a Grand Operában , ahol az igazgatóság felkérésére a Giselle című balettben táncolt . Előadásai olyan sikeresek voltak, hogy ezután még kétszer turnézott Párizsban: 1863-1864-ben [2] . 1863-ban a "Giselle" balettben (ezt a szerepet a legjobbnak tartották repertoárjában), 1864-ben - "Nemea" ("Fiametta") [3] .
1864-ben visszatért Franciaországból Szentpétervárra, és a cárlány (az első fellépő) szerepét játszotta Pugni zeneszerző A kis púpos ló című művében , amelyet Saint-Leon rendezett . Ez volt az utolsó szerepe. Néhány hónappal a balett első előadása után kénytelen volt elhagyni a színházat. Mindössze hét évig táncolt. 27 évesen férjhez ment a pétervári kerület nemesi marsalljához, Zeyfart úrhoz, és otthagyta a színpadot [3] [6] . Marfa Muravjova 1879. április 15 -én (27-én) meghalt Szentpéterváron . A Novogyevicsi temetőben temették el .
(*) - a részek első előadója:
Yu. A. Bahrusin az "Az orosz balett története" című könyvében (M., Szovjet-Oroszország, 1965, 249 o.): "Muravjova az egyik legnagyobb orosz lírai táncos volt. Tánca nem volt légies, nem csinált akármilyen nagy hosszú ugrás, sem szárnyaló repülés a levegőben, de szokatlanul könnyű volt, és úgymond, szinte alig érintette a padlót. Muravjova technikája a tökéletesség határáig jutott. A híres olasz koreográfus és tanár Carlo Blasis rendkívül képletesen azt írta, hogy "a táncok alatt a lába alól gyémántszikrák záporoznak", és hogy "gyors és folyamatosan változó passza önkéntelenül is egy gyöngysorhoz hasonlítható." Gyenge állóképessége nem tette lehetővé, hogy nagy baletteket ad elő.jobban illik Muravjova [1] .
"Az egyik legjobb orosz lírai táncos volt. Táncát az első előadásoktól kezdve a vonalak tökéletessége, muzikalitása, a mozdulatok kifejezőkészsége jellemezte. Különösen az apró mozdulatok és az ujjtechnika örvendeztette meg a közönséget. [5]
"M. művészetét magas technikával, légiességgel, harmonikus vonalvezetéssel, finom zeneiséggel, líraisággal jellemezte" [2] .
"M. mesterien elsajátította az apró, gyors ujjmozdulatok technikáját (terre a terre), miközben megőrizte a tánc légiességét és lágyságát. Art M. jeles költői. a figurativitás, a finom muzikalitás és a plaszticitás kifejezőkészsége. Tudta, hogyan kell mélyet alkotni, ez azt jelenti. képeket még a médiában is. balettek" [3] .
„... egy híres balerina, aki az 1860-as években csodálta. SPb. a moszkvai közvélemény pedig a maga könnyedségével és kecsességével. Néhány pasának előadása alig volt elérhető az akkori európai balerinák számára, az oroszokról nem is beszélve. [6]