| Roman Viktorovics Mertslin | |
|---|---|
| Születési dátum | 1950. augusztus 2 |
| Születési hely | permi |
| Halál dátuma | 1999. július 13. (48 évesen) |
| A halál helye | Szaratov |
| Polgárság | Szovjetunió |
| Műfaj | tájkép , portré , grafika |
| Tanulmányok | Szaratov Művészeti Főiskola |
Roman Viktorovics Mertslin ( Perm , 1950 . augusztus 2. – Szaratov , 1999 . július 13. ) jelentős orosz tájfestő [1] .
1950 -ben született Permben (Molotov), R. V. Mertslin kémikus unokája [2] . 1966 - ban diplomázott a Szaratovi Művészeti Főiskolán . 1976 óta produkciós tervezőként dolgozik a televízióban. A városi táj nagy mestereként és csodálatos portréfestőként ismert [3] .
Kiállításokon vettek részt:
Az alkotások az Állami Tretyakov Galériában, az Állami Orosz Múzeumban, az Art Modern Galériában, a moszkvai Fora Filmstúdióban, a Litván Köztársasági Zsidó Múzeumban, a Voronyezsi Regionális Művészeti Múzeumban találhatók. I. N. Kramskoy, Szaratovi Művészeti Múzeum. A. N. Radiscsev, K. A. Fedin Állami Múzeuma, N. G. Csernisevszkij házmúzeuma Szaratovban,
Az Engelsi Helyismereti Múzeumban magángyűjtemények Oroszországban, Litvániában, Ukrajnában, Belgiumban, Hollandiában, Németországban, Izraelben, Kanadában, az Egyesült Államokban és Franciaországban.
„Roman Merzlin a hírhedt „pangás” közepette nyílt meg igazán: a hetvenes évek végétől kiállításokon jelennek meg várostájai, pontosan kifejezve az akkori, általa született és egyben ellentétes hangulatot. Városi elégiái Jurij Trifonov prózájának keserűségére emlékeztetnek. Szokás volt a városi életet másképp ábrázolni, mint Merzlinnél: vagy nyomvályús pályákat, betonos billenőkocsikat, hatalmas darukat és új épületek téglahalmát, vagy előutcák együttesét elegáns városiak tömegével, vagy a hangulat patriarchális minőségi tényezőjét. békésen élő kúriák, vagy végül a nem hiába törvény által védett, valódi építészeti emlékek ünnepélyes reprezentációja... A kiállításokon gyakran felvillantak hatalmas gyárépületek, hőerőmű füstölgő pipái, panoráma hatalmas kikötő. A szögek nagyon eltérőek, és az intonáció is nagyon hasonló. Merzlin egyáltalán nem illett ebbe a megszokott áramlatba. Mint a város költője, de nem urbanista. De nincs íze a divatos „retrónak” sem” – írja Efim Vodonos, Oroszország tiszteletbeli művésze. „Tájműfajú kompozícióiban nincsenek hősök, csak szereplők. Hiszen nem a kivételes helyzetek tragédiája, hanem a mindennapi életfolyamat rejtett drámája az alapja az ilyen festmények ideológiai és figurális tartalmának. Ezek a karakterek nem adnak hozzá semmi jelentőset tiszta tájképeinek uralkodó tonalitásához, de lehetővé teszik az intonáció nagyobb változatosságát, néhol a motívum érzékelésének groteszk kiélezését. Ez azonban nem vezet a szemantikai tisztaság megsértéséhez, a bonyolult metaforizmushoz vagy a művészi gondolkodás szándékos titkosításához.
Az ilyen képeken nincs példabeszéd, aláhúzott allegória. Merzlin nem titkolt semmit, nem titkolt semmit, nem álcázta álláspontját. A művésznek nem volt titkolnivalója, és mindig őszinte a vásznain. Az őszinteség és a nyitottság művészetének alapvető tulajdonsága. Képi megnyilatkozásainak közvetlensége a nézőbe vetett bizalomról, lelki érzékenységében, rokonszenves komolyságáról beszél. De ezeket az „előrelépéseket” nem könnyű igazolni: Merzlin festményei nem olyan könnyűek a felületes felfogásukban, és az észlelő intenzív szellemi munkáját sugallják. A tudatosság mély rétegeihez szólva nem cselekszenek azonnal, hanem határozottan és hosszú időre elveszik.
Az elszenvedett érzelmek lassú visszatérése a képi tartalékok, a művészi ötlet erejének, az azt kiváltó életréteg összetettségének bizonyítéka. Ezek a képek nagy odafigyelést, kapkodó empátiát és koncentrált reflexiót igényelnek, mert arról mesélnek, amit nem látsz futólag, nem fogsz érteni. A „kapkodós festésnek” nevezett dolog nem neki való: „A művész nem turista, akinek olyan fényképezőgépe van, amivel le tud lőni valamit. Ahhoz, hogy jó tájat festhess, megértsd, e város lakójának kell érezned magad. Látnod kell valamit, amit egy turista soha életében nem fog látni” – mondta Roman egy interjúban, miután visszatért Vilniusból. Hiszen mindig arra törekedett, hogy tájképein valami elidegeníthetetlent és lényegeset közvetítsen.
Festményeinek szellemi tartalma igényli a legnagyobb odafigyelést. Merzlin poétikáját egyszerű szimbólumrendszer jellemzi, amely az ábrázolt szellemének, legbensőbb tulajdonságainak mélyreható érzékelését szolgálja. A lámpaoszlop pedig számára csak egy lámpaoszlopot jelent, és semmi mást, ahogyan a kutya Andrej Tarkovszkij Stalkerjében maga a filmrendező szerint is csak egy kutyát jelentett. Egy rozoga ház, kopott homlokzat, párzókutyák, göcsörtös fa, kereskedelmi vagy önkormányzati létesítmények cégtáblái, sőt, egyszer kiírt üvegkonténer-gyűjtőpont tartósan változó motívumai – ezek a kor egyszerű és hétköznapi jelei. A mindennapi élet rejtélyét a kompozíció összes elemének figuratív korrelációja fejezi ki, nem pedig a kiválasztott részlet fokozott szemantikai aktivitása.