Francia Nemzeti Gobelinmanufaktúra . A gobelin a flamand gyapjúfestők és szövők vezetékneve, akik a 15. század közepén Párizs Faubourg-Saint-Marseille kerületében telepedtek le, ahol a manufaktúra eredetileg is volt, a címen: avenue des Gobelins, 42. épület ( Párizs XIII. kerülete). Franciaország történetében ismertebb nevén a Királyi Bútormanufaktúra, amely XIV. Lajos korától látta el a francia uralkodók udvarát. A manufaktúrát 1601 áprilisában alapították IV. Henrik királyi rendeletével kereskedelmi tanácsadója, Barthélemy de Laffhem javaslatára. 1937 óta a manufaktúra a francia Kulturális Minisztérium „Állami Vagyon- és Nemzeti Szőnyegmanufaktúrák” irányítása alatt áll, amely egyesíti a „Mobilier national et Manufactures nationales de tapis et tapisries”, „Nemzeti Berendezési Manufaktúrát”, „ Beauvais Manufaktúrát ” ”, a Savonnerie Manufacture , a párizsi és lodevei műtermekkel , valamint a National Lace Ateliers Puyban és Alençonban .
A szőnyeggyártás a 17. századig létezett Franciaországban. 1539-ben I. Ferenc király gobelinműhelyt alapított Fontainebleau -ban, amelyben olasz kézművesek dolgoztak. Később Párizsba szállították, és a Szentháromság Kórházba helyezték [1] .
A királyi udvar igényeire szőtt szőnyegeket azonban többnyire Hollandiából importálták . 1597-ben IV. Henrik , a híres brüsszeli kárpitokkal versenyezni akarva, műhelymunkát szervezett Párizs külvárosában. 1599-ben a király megtiltotta a külföldön készült szőnyegek behozatalát, és ezzel egyidejűleg két flamandnak – Marc de Comansnak (Marc de Comans) és François de la Planche-nak (François de la Planche) adta meg a kiváltságot, hogy arannyal hímzett szőnyegeket készítsenek. ezüst, és munkásaik, szintén flamand, mentesek minden adótól .
Kezdetben a flamand kézművesek a francia főváros különböző területein éltek és dolgoztak, köztük Saint-Antoine kézműves külvárosában ( fr. , a párizsi Saint-Marcel külvárosban, a Gobelin családi negyedben ( fr. ). 1602-ben Henry IV. elrendelte, hogy a Gobelin családtól béreljen helyiségeket munkára Az Amiens-ben és Párizsban dolgozó francia takácsok (akkor a fővárosi műhely a Louvre-ba került) különleges kiváltságokat kaptak. és flamand, gobelinek [2] [3] lesz a neve .
A külföldi versenyzők megjelenése felháborodást váltott ki a párizsi szőnyegiparosok körében, tiltakozásuk azonban nem járt sikerrel. A flamandokat maga a király pártfogolta, fejenként 100 ezer frankot kaptak tőle, vállalva, hogy 80 gépen dolgoznak, ebből 60-nak Párizsban kellett lennie. 1627-ben François de la Planche meghalt, a következő évben a műhelyek irányítása az első mesterek fiaira, Charles de Comensre és Raphael de la Planche-ra szállt. 1633-ban Charles de Comens lett a manufaktúra vezetője. XIV. Lajos 1643- as csatlakozásával a Gobelin-manufaktúra új története kezdődik. 1658-ban Nicolas Fouquet , a királyi „pénzügyek irányítója” Mancy városában, Vaux-le-Viscount kastélya közelében , egy gobelinműhelyt szerelt fel, amelybe flamand takácsokat vonzott. A tömegmentést a király első festője, Charles Lebrun vezette . A műhely valamivel több mint három évig tartott, de számos gyönyörű szőnyeg készült Lebrun kartonjaiból. 1661-ben, Fouquet bukása után a takácsokat Párizsba szállították, és a főváros szélén, a Faubourg-Saint-Marcel kerületben, a Gobelin nevű gyapjúfestők tulajdonában lévő házban helyezték el [4] .
1662-ben a Gobelin negyed teljes termelését a szomszédos területtel a király pénzügyminisztere, Jean-Baptiste Colbert szerezte meg XIV. Lajos megbízásából, és alakította át a „Királyi Lakberendezési Manufaktúrává”, amelyben Nemcsak szőnyegeket kezdett gyártani, hanem a flamand J. Jans segítségével bútorokat, mozaikot, bronzot: lámpákat és bútorrészleteket, valamint ablakpárkányokat és drapériákat Charles Le Brun király első festőjének általános irányításával . 5] .
Charles Lebrunt 1663-ban az első miniszter, Jean-Baptiste Colbert parancsára kinevezték a Royal Furnishings Manufacture igazgatójává, és 1690-ig maradt ebben a pozícióban. A királyság anyagi gondjai miatt a manufaktúrát 1694-ben bezárták, majd 1697-ben újra megnyitották. A hamarosan elnevezett gobelinmanufaktúra sikeresen felvette a versenyt az 1664 óta működő beauvais-i manufaktúrával, valamint az Aubusson (1665-től) és a Savonnerie (1624-től) manufaktúrával. A forradalom alatt bezárták. A Bourbonok restaurálása során teremtették újra. 1871-ben, a párizsi kommün idején az épületet tűz pusztította el. 1935-ben Auguste Perret építész terve alapján a régi romjaival szemben új épület épült, amelyben a műhelyek és a Nemzeti Berendezési Múzeum (Mobilier National) kapott helyet. Ma már működő vállalkozás. A gyár a hét több napján, előzetes bejelentkezés alapján látogatható, illetve hétfő és egyes ünnepnapok kivételével mindennap látogatható. A Gobelin Galéria történelmi példányokat, valamint időszaki szőttes- és francia gyártású bútorkiállításokat mutat be.
A párizsi Gobelin manufaktúra műszaki laboratóriumát hosszú éveken át a híres francia vegyész , Michel Eugene Chevreul vezette , 1824-től ő volt a manufaktúra igazgatója. 1839-ben kiadta a "A színek egyidejű kontrasztjának törvényéről" című brosúrát ("Loi du kontraste simultané des couleurs"), amelynek célja a művészek és szőnyegszövők segítsége volt.
A 17. század második felében a Gobelin Manufaktúra kiterjedt produkció volt, amelynek vezetője Charles Lebrun művész-festő volt , és ahol sok más festő, szobrász, díszítőrajzoló és metsző, öntő és hímző dolgozott. Ők alkották meg Versailles és a Louvre „grand style” (Grand manière) belsőtereinek egyedi díszítését. Akárcsak a Louvre Galériában (a Louvre része , amelyet a király a céhszövetségbe nem tartozó műhelymunkások számára különített el), a Gobelinekben is mindenféle lakberendezési tárgyat gyártottak: szőnyegeket, csillárokat, vázákat, arany, ezüst és drágakövek, vörös és ébenfával kirakott bútorok, teknőspáncél, féldrágakövekből készült mozaikok.
A Gobelinek házában eleinte négy szövőműhely kapott helyet, majd kettővel bővült. A manufaktúra 250 munkásból állt, akik több részlegre oszlottak el, és mind a termelésért felelős személyek, mind a munkások szinte kizárólag külföldiek voltak – flamandok , hollandok és olaszok [6] .
Az idősebb M. van Coxey flamand festő kartonjai alapján a Gobelin Manufaktúra elkészítette a The Story of Psyche című szőnyegsorozatot. Még korábban, 1622-ben XIII. Lajos megbízta Peter Paul Rubenst , hogy készítsen kartonokat a Konstantin császár története című szőnyegsorozathoz. Kartonokat a mester tanítványai készítettek vázlatai alapján 1623-1625-ben. Ebből a sorozatból hat szőnyeget a szentpétervári Ermitázsban tárolnak [7] . 1627-től Simon Vue francia festő kezdett dolgozni a manufaktúránál . Az általa alkotott kartonokban a flamand barokk stílus ötvöződött a francia akadémizmussal (a Királyi Festészeti és Szobrászati Akadémiát 1648-ban a király nyitotta meg, vezetője Ch. Lebrun volt). Vouet dús, képkeretet imitáló barokk szegélyeket, illetve a közelben elhelyezkedő, szobrászatot imitáló grisaille-figurák fekete-fehér „faragását” használta a palota belső tereiben.
A nagyszámú ezüst- és aranyszállal kivitelezett zöldes szőnyegek és parcellák kárpitok, melyeket gyümölcs- és virágfüzérek formájában fényűző szegélyek kereteztek, emblémákkal és kartuszokkal kiegészítve borították be a királyi rezidenciák termeinek falának minden felületét. , egy átfogó luxus benyomását keltve a nézőben, amely megfelelt a "grand style" esztétikájának és ideológiájának.
A leghíresebb gobelin-sorozat Ch. Lebrun kartonjai alapján készült: "Az elemek, évszakok vagy királyi kastélyok" (1664), "Hónapok vagy királyi kastélyok" (1666), amelyekben Lebrun, ahogy a kortársak írták, sikeresen ötvözte a „klasszikus Raphael stílust Rubens barokk pompájával. 1668-tól 1682-ig a tizenkét szőnyegből álló sorozatot hétszer ismételték meg. Más sorozatok is híresek lettek, szintén Lebrun rajzfilmjei alapján: Nagy Sándor története (1664-1680), amelyben mindenki megismerte Lajos király történetét (ezt a sorozatot nyolcszor ismételték meg). 1665 és 1678 között Lebrun 14 kartont készített a XIV. Lajos története című sorozathoz. Ezt a sorozatot hétszer ismételték meg. 1668-1682-ben a "Hónapok vagy királyi kastélyok" sorozatot hétszer ismételték meg új rajzon. Ezeket a híres kárpitokat más manufaktúrák mesterei másolták és módosították. Most az olaszok és a flamandok tanultak a franciáktól. Franciaország soha nem ismerte a dekoratív művészet remekeinek ilyen bőségét.
1667-ben a híres brüsszeli sorozatot, " Az apostolok cselekedetei " megismételték a Királyi Gobelinmanufaktúrában , amelyet Raphael Santi kartonjaiból készítettek a vatikáni Sixtus-kápolna számára. 1682-ben Raphael kompozíciói alapján sorozatot készítettek a Vatikáni strófák számára . Így egy egyedi művészi stílus alakult ki, amely a Raphael-iskola római klasszicizmusának hagyományaira , Pietro da Cortona barokk festményeire és a Rubens flamand barokk színes, temperamentumos festészetére épült. A faliszőnyegek sorozatban készültek, „rácsban” függesztették fel a falakra, egységes egészet alkottak a Napkirály korabeli „grandstílus” enteriőreivel. Néha a faliszőnyegeket egy adott szoba falainak formátuma szerint szőtték. Hordágyra feszítve, dús szőtt keretekkel, úgy kezelték őket, mint a keretben lévő festményeket, és most az építészet a kárpitnak volt alárendelve. A szövött szőnyegek a belső terek fő értékévé és vonzerejévé váltak. Sokkal színesebbek és világosabbak voltak, mint a hagyományos freskók, ebből a szempontból csak a mozaikfestmények mögött állnak. A Gobelin manufaktúrában több mint négyszáz árnyalatú selyemszálat használtak. A felhasznált színpaletta lehetővé tette a festéssel szőtt alkotással való versenyt. Különböző vastagságú lánc- és vetülékszálak összefonásával, arany és ezüst szálak hozzáadásával létrejött „bordás” textúra különleges csillogást adott a színnek. Az aranyszálak használata egy időben olyan bőséges volt, hogy a király 1685-ben különleges rendelettel kénytelen volt betiltani használatukat. Az idő múlásával a színek elhalványultak (a szövetfestékek nem rendelkeznek elegendő fényállósággal), és nem közvetítik azokat a hatásokat, amelyek a tizenhetedik század közönségét ámulatba ejtették.
A faliszőnyegeken általában több mesterrajzoló dolgozott a festő vázlatai alapján. Az egyik a figurákat, a másik a személyzetet, a harmadik díszkereteket festett. Majd a „pauszpapírt” átadták a takácsoknak. A manufaktúra elsősorban a Gotliss ("magas") technikát alkalmazta, amelyben a karton munka közben függőleges síkban helyezkedett el a szövő háta mögött. Ennél a technikánál a mester a szőnyeg belsejéből dolgozik, rögzíti rajta a színes szálak végeit, miközben a „pauszpapír” is függőlegesen helyezkedik el tükörformában, az előlapon pedig a szövőszék mögé került egy tükör. oldalsó faliszőnyeg, mellyel a takács irányítani tudta munkáját, kissé széttolva a szálakat.alapok. A felső tengelyről fokozatosan letekerték a láncfonalakat, az alsó tengelyre pedig a kész szőnyeget. Ez az összetett technika járult hozzá az összetett képi kompozíciók sikeres megvalósításához.
A Gobelin manufaktúrát 1690-től Pierre Mignard festő , 1699-től Robert de Côtes vezette . De a korábbi dicsőséget, mint Lebrun idejében, már nem tudta elérni. Az 1692-1700-as években a manufaktúra "indiai szőnyegek" (Tentures des Indes) sorozatát hozta létre a divatos chinoiserie stílusban A.-F. kartonjain. Deportálás. 1717-ben XV. Lajos király ebből a sorozatból nyolc faliszőnyeget ajándékozott I. Péternek az orosz cár európai útja során. Ezek a szőnyegek mintául szolgáltak a szentpétervári gobelinmanufaktúra "indiai sorozatához" (1734-1752).
A rokokó stílus uralma alatt a buja barokk kompozíciók kimentek a divatból, és nem feleltek meg az építészet kamarastílusának. Akkoriban a manufaktúrát neves festők irányították. 1733-1755-ben J.-B. Oudry , 1755-1770 - F. Boucher , 1770-1789 - J.-B.-M. Pierre . A 18. században buja barokk kompozíciók nyomták az alentourokat (francia alentours - keretek). A Regency korszak leghíresebb „keretes” gobelinsorozata az „Istenek drapériái, avagy az évszakok és az elemek” Claude Audran Harmadik (1699-1708) kartonjai nyomán. Később a neoklasszicizmus esztétikája csökkentette a szövött szőnyegek jelentőségét a lakberendezésben, elkezdték kicsinyíteni őket, és ismét a monumentális festészet és az ünnepi képi portré foglalta el a vezető helyet.
A franciaországi Gobelin manufaktúrán kívül 1604-től az Aubusson és Savonnerie manufaktúrákban , 1664-től - Beauvais -ban, 1665-től - Aubussonban gyártottak szőtt szőnyegeket Franciaországban .