Opera | |
Maura | |
---|---|
Zeneszerző | |
librettista | Borisz Jevgenyevics Kokhno |
Librettó nyelve | orosz |
Telek Forrás | Ház Kolomnában |
Műfaj | komikus opera |
Akció | egy |
Első produkció | 1922. június 3 |
Időtartam (kb.) |
25 perc |
Médiafájlok a Wikimedia Commons oldalon |
A Mavra Igor Sztravinszkij egyfelvonásos komikus operája Borisz Kokhno librettójával , A.S. cselekménye alapján . Puskin háza Kolomnában .
A "Mavra" a zeneszerző úgynevezett "orosz" és " neoklasszicista " korszakának határán íródott.
A „Mavra” irodalmi alapja Alekszandr Szergejevics Puskin „ A kolomnai ház ” verse volt . Az opera „ Glinka , Puskin és Csajkovszkij emlékének ” [1] .
A Mavra 1921-es megalkotásakor Sztravinszkij szavai szerint a "Puskin-módszerre" - vagyis a "rímek költői szerkezetére" - támaszkodott, és azt mondta, hogy az opera zenéjében "a mályvacukrot " igyekezett közvetíteni . Puskin sorai" [2] . A zeneszerző szerint: "Zeneileg Puskin eme verse egyenesen Glinkához és Csajkovszkijhoz vezetett, és határozottan melléjük álltam."
Az operát Bronislava Nijinska állította színpadra . A premier (Párizs, 1922. június 3. - franciául S. P. Diaghilev vállalkozása , G. Fitelberg vezényletével ) nagyon sikertelen volt - az operaművészek nem tudták teljesíteni azokat a plasztikus feladatokat, amelyeket Bronislava Nijinska szabott rájuk. Sztravinszkij így írt erről az "Életem krónikája" című önéletrajzában: "Csodálatos leletei voltak, de sajnos arra jött rá, hogy az operaművészek teljesen képtelenek engedelmeskedni a számukra szokatlan fegyelemnek és technikának" [3] . Az operát eredetileg 1922. május 29-én mutatták be egy esten, amelyet Diaghilev tartott a Hotel Continentalban [3] .
Az előadás egy este egy pantomimbalettel folytatódott, a " Történelem egy rókáról, egy kakasról, egy macskáról és egy kosról " éneklésével . A „The Tale” díszleteit és jelmezeit Mikhail Larionov , a „Mavra” -hoz pedig Leopold Survage készítette . Léon Bakst vázlatai fennmaradtak , de nem használták őket.
Szereplők: Parasha (szoprán), Huszár (tenor), Anya (mezzoszoprán), Szomszéd (mezzoszoprán).
A zeneszerző szerint zenei körökben „abszurd találmánynak és egyértelmű kudarcnak tartották”: „A kritika tehát elfogadta, különösen az, amelyet a háború előtt baloldalinak tartottak . Munkám egészét teljesen jelentéktelennek ítélte el, méltatlannak egy részletesebb tanulmányozásra . Nemcsak a „baloldali” kritika nem értékelte az operát – az orosz diaszpóra ismert zenekritikusa, Boris Shlozer a zeneszerző „kudarcának” tartotta . Maurice Ravel sem fogadta el az operát .
A zenészek között azonban voltak pozitív értékelések is. Így Darius Milhaud azt írta, hogy Sztravinszkij akkori művei közül a Mavra volt az, amely leginkább megérintette: „Minden csodálatosan kiegyensúlyozott és kiválóan helyezkedik el; megható dallamokat tarkítják a legvidámabb és legélénkebb jelenetek” [4] . Ernest Ansermet karmester a „Melos” magazinban 1922 júliusában az „Orosz zene” című cikkében azzal érvelt, hogy a „Mavra” „egy új időszak kezdete, amelyben a zeneszerző megszabadul minden őt megkötő bilincstől” [3] .
Borisz Aszafjev , aki az operát "mindennapi vaudeville"-nek nevezte, "Sztravinszkij könyve" című monográfiájában [5] írta :
a "Mavra" ritmikus-intonációjú anyagának lefedettségét tekintve szintetikus a mű, az anyagok közötti válogatás szempontjából pedig egy olyan összetett komplexum, amelyben Glinka, Dargomyzsszkij és Csajkovszkij dallamai keverednek a "kegyetlen". "szerelmi románcok gitárral, menyasszonyok és bizalmasaik Osztrovszkijban szentimentális kereskedő-"kispolgári szövegeivel", mindenféle bohém képviselőinek lendületes cigánydalával - tisztek, színészek, irodalom, és a hanglejtésekkel" katonazene".
Igor Sztravinszkij művei | ||
---|---|---|
operák | ||
balettek |
| |
Szimfóniák és koncertek zenekarra |
| |
Zenekari kompozíciók |
| |
Szólistának és zenekarnak |
| |
Kórusművek |
| |
Egyéb munkák |
|