A kozmosz a szuprematizmusban a szuprematizmus egyik kulcstémája , amely 1916-1918-ban jelent meg Kazimir Malevich grafikai és képi munkáiban, és továbbfejlesztették tanítványai munkáiban.
Dmitrij Gorbacsov művészeti kritikus nyilvánosan beszélt a tér témájáról a szuprematizmusban 2016-ban a kijevi „ Malevics+ ” kiállításon :
...Malevics a szuprematizmusát "a kozmosz modelljének" nevezte. Azt mondta, ahogy a térben nincs súly - és nincs is, ahogy a geometriai alakzatok is forognak a térben -, úgy ő, a térben nincs horizont és perspektíva - és neki is ugyanaz van. A kozmosz is a ritmuson nyugszik, és Malevics az elsők között fedezte fel a ritmus vonzerejét a kompozíció szempontjából. Előtte azt hitték, hogy a festészetben a fő dolog a cselekmény. És bebizonyította, hogy a ritmus a művészet legfontosabb energiakarja, ráadásul ez a ritmus irányítható. Ez a művészet jelentése és fő jellemzője [1] .
Kazimir Malevics gondolatainak továbbfejlesztése a K. Malevich El Lissitzky és Lazar Khidekel vezette vitebszki UNOVIS résztvevőinek nevéhez fűződik . El Lissitzky Vitebszkben készíti PROUN -jait – különböző formájú geometriai testek axonometrikus képeit egyensúlyban, amelyek vagy szilárd alapon nyugszanak, vagy úgymond a világűrben lebegnek. Miután Lissitzky elhagyta Vitebszket, az UNOVIS építészeti stúdiót Lazar Khidekel vezette, aki ezeket a formákat űrállomásoknak ismerte fel. A szuprematista építményeket és köteteket a jövőbeli földiek kozmikus lakóhelyeként fogja fel.