Összhang és disszonancia

Konszonancia és disszonancia ( francia  konszonancia , latinból  consonantia - konszonancia  , mássalhangzó hang és francia  disszonancia , latinból  disszonancia - disszonancia , diszszonancia  ; a megnevezett latin kifejezések más görög nyelvek fordításai. a harmónia kategóriái , amelyek az egyidejűleg megszólaló hangok észlelésében az összeolvadást vagy nem összeolvadást jellemzik, valamint maguk a konszonanciák ( hangközök , akkordok ), amelyeket "összeolvadt" és "nem összeolvadt"-ként érzékelnek / értelmeznek.

Általános jellemzők

Annak ellenére, hogy a kon- és disszonancia magyarázatára gyakran matematikai -akusztikus érveket használnak, sem a konszonancia, sem a disszonancia nem abszolút, "fizikai" adottság. Az évezredeken át tökéletes összhangnak számító oktáv és kvint (és a belőlük alkotott konkordonok ) kivételével az összes többi hangköz és polifónia minőségét, páros és csoportos "szonáns" oppozícióit többször felülvizsgálták (eltérően). észlelt) a történelem során. Ez a folyamat a mai napig tart.

A klasszikus-romantikus harmóniarendszerben a konszonanciák unison (feltételesen hangközökként emlegetve), oktáv , kvint , negyed , dúr és moll terc , dúr és moll hatodik , dúr és moll hármashangzat és ezek inverziói. A konszonanciák-disszonanciák magukban foglalják a hetedikeket és a másodperceket , a tritonusokat , az összes kiterjesztett és csökkentett hangközt (különösen a konszonanciákkal egyenlő enharmonikusokat ), valamint az ezeket az intervallumokat tartalmazó akkordokat.

A kvart - az úgynevezett instabil konszonancia - disszonanciaként értelmezhető, ha az alsó hangját a mélyhangba helyezik (például egy triád második inverziójában , quartsextaccorde).

Módszerek a konszonancia és disszonancia értékelésére

A konszonancia és a disszonancia közötti különbséget 4 szempontból vizsgáljuk:

1. matematikai (a konszonancia az oszcillációs számok egyszerűbb aránya , a disszonancia összetettebb; például egy tiszta kvint = 2:3, egy kis hetedik = 5:9);
2. fizikai (vagy akusztikus ); a disszonanciáknak hosszabb periódusúak a hangzó test ismétlődő rezgéscsoportjai, mint a konszonanciáknak, ezért erős ütemeket produkálnak . "Disszonanciáknak" nevezhetünk bármilyen akusztikailag durva harmóniát, beleértve azokat is, amelyek a klasszikus harmónia konszonanciáinak minősülnek. A zenei logika szemszögéből a farkas kvint lehet összhangzat (például az Es-dur kulcsában az as-c-es szubdomináns triász), de úgy is hívják (nem csak az ókori értekezésekben, hanem a modern "akusztikus" irodalomban is) disszonancia;
3. fiziológiai (a konszonanciát lágy hangként érezzük, a disszonanciát - hegyes, bosszantó, nyugtalan);
4. pszichológiai ; A konszonanciát műcsonkként , a nyugalom kifejezéseként, a törekvések hiányaként ábrázolják, a disszonanciát pedig bizonytalanság, feszültséghordozó, mozgástényező. Az európai többszólamú zenében a disszonanciából a konszonanciába zökkenőmentes átmenetet feszültségcsökkenésként érzékelik, lelki elégedettséget okoz, és a zene esztétikai értékelésének legfontosabb kritériumává válik. A disszonancia és a konszonancia viszonyát a harmóniában metaforikusan „gravitációként” írják le (az elsőtől a másodikig), a disszonancia átmenetét a konszonanciába pedig „felbontásként” (az elsőtől a másodikig). A disszonanciák-feszültségek és a konszonanciák-kisülési formák váltakozása, mintegy a zene „harmonikus lehelete”.

Történelmi vázlat

A konszonancia és a disszonancia kapcsolata mindig is nagy probléma volt a zenében. A pitagoreusok (Kr. e. VI-IV. század) analógiát vontak a konszonancia ( másik görög συμφωνία ) és a világ harmóniája, a világrend ( kozmosz ) között, szembeállítva a disszonanciával - diszharmóniával, káosszal . A konszonanciáknak ("szimfóniák") tulajdonították az oktávot, az ötödiket és a negyediket, az ötödiket egy oktávval és egy dupla oktávval, az összes többi konszonanciát pedig a disszonanciáknak ("diafóniáknak"). Pythagoras követői a hangok számarányaitól függően különbséget tettek a konszonancia és a disszonancia között; Arisztoxenosz követői a konszonancia ismérvének a konszonanciák hallásra való „kellemességét” tekintették . A középkori zeneelméletben a "konkordancia" ( lat.  concordantia ) és a "diszkordancia" ( lat.  discordantia ) kifejezések a konszonancia és a disszonancia jelölésére léteztek; hasonló kifejezést („konkordancia”) használt Oroszországban a 17. században N. P. Diletsky .

A 13. században ( John de Garlandia , Kölni Franco ) mindkét harmad átment a mássalhangzók kategóriájába; hamarosan mindkét nemet követte. A XIV. században (például Guillaume de Machaux -ban ) a triászt még mindig lágy disszonanciaként értelmezik (engedély kell). A 15. században (például Antoine Bunoisnál ) már léteznek párhuzamos hármashangzatok és párhuzamos hatodakkordok (például Guoyme Dufay faubourdonjaiban ), ami mindkettőnek a tökéletlen összhangzatok kategóriájába való átmenetét jelzi. A 16. században mindkét hármashangzat teljesen átment a mássalhangzók kategóriájába, és a nagy hármashangzatot „tökéletesebbnek”, tisztábbnak tartották a kicsinél (lásd Pikárdia harmadik ). A 16-17. század fordulóján a disszonanciákat előkészítés nélkül kezdték bevezetni a konszonanciák (ezt tette például Monteverdi , amiért Artusi élesen bírálta ). Késő romantikus harmóniában (például R. Wagner Trisztánjában ), és különösen a 19-20. század fordulóján ( A. N. Szkrjabin kései művei, az új bécsi iskola zeneszerzőinek művei , S. S. Prokofjev stb. ), a disszonanciát többé nem szabad megengedni a konszonanciában. Az összes összhangzat, így a disszonanciák szabad használatának példája I. F. Stravinsky A tavasz rítusa . A XX-XXI. század zenéjében a szonancia fokozatosságát többlépcsősnek (a kétfokozatú - konszonancia és disszonancia helyett) érzékelik: prímák és oktávok, kvintek és kvartok, tercek és hatodok (triton), lágy disszonanciák ( m. hetedik, b. második), éles disszonanciák ( b. hetedik, m. második).

Egyéb jelentések

A nyelvészetben és a költészetben olyan kifejezéseket használnak, amelyek ugyanabból a gyökérből származnak, mint a konszonancia / disszonancia (a latin consono, dissono igékből) - mássalhangzó írás és disszonáns rím . Lásd még assonance (az assono gyökérből).

Irodalom

• Helmholtz G. A hallási érzések tana, mint a zeneelmélet fiziológiai alapja. Per. vele. SPb., 1875.
• Riemann G. Egyszerűsített harmónia avagy az akkordok hangfunkcióinak tana. Per. németből, M.-Leipzig, 1896.
• Stumpf K. Konsonanz und Konkordanz // Beiträge zur Akustik und Musikwissenschaft. H. 6, Lpz., 1911.
• Hindemith P. Unterweisung im Tonsatz. bd. 1. Mainz, 1940.
• Tyulin Yu. N. A harmónia tana. M., 1966.
• Gut S. La consonance chez la théoriciens du Moyen Age // Acta musicologica 48 (1976), p. 20-44.
• Diletsky N. P. A Musiki nyelvtan ötlete. Kiadvány Vl. [V.] Protopopov. M., 1979.
• Lebedev S. N. Harmonia est consonantia. A hangközök tanításának problémái a középkor korszakában // Musical Horizonti 1988, 4. sz., p. 61-79.
• Kholopov Yu. N. Harmónia. Elméleti tanfolyam. M., 1988.
• Kholopov Yu. N. Konszonancia és disszonancia // Nagy orosz enciklopédia . T. 15. M., 2010, p. 79-80.

Linkek

Szótárak és enciklopédiák	Nagy orosz Britannica (online)

• Gezekhus N. A. , Solovjov N. F. Disszonancia // Brockhaus és Efron enciklopédikus szótára  : 86 kötetben (82 kötet és további 4 kötet). - Szentpétervár. , 1890-1907. (már elavult kifejezésekkel)
• Szolovjov N. F. Összehangzás // Brockhaus és Efron enciklopédikus szótára  : 86 kötetben (82 kötet és további 4 kötet). - Szentpétervár. , 1890-1907. (a cikk szerzőjének ténytana elavult)