A rádió aranykora ( angolul Golden Age of Radio ), a régi rádió korszaka (angol old-time radio, OTR) a rádiózás korszaka az Egyesült Államokban , amikor ez volt a domináns elektronikus szórakoztató médium. A kereskedelmi rádiózás megjelenésével kezdődött az 1920-as évek elején, és az 1950-es években ért véget, amikor a televízió kiszorította a rádiót a forgatókönyv, a szórakoztatás és a dráma médiumaként.
A rádió lett az első sugárzó médium: akkoriban az emberek rendszeresen hallgatták kedvenc rádióműsoraikat, esténként pedig a családok együtt hallgatták az otthoni rádiót. C. E. Hooper 1947 -es tanulmánya szerint 100 amerikaiból 82 rádióhallgató volt. [1] Új formátumok jelentek meg, amelyek később a televízióba vándoroltak: rádiódrámák , detektívsorozatok, szappanoperák , kvízműsorok , tehetségkutató műsorok , nappali és esti szórakoztató műsorok , helyzetkomikumok , sportközvetítések , gyerekműsorok, főzőműsorok stb.
Az 1950-es években a televízió kiszorította a rádiót, mint a legnépszerűbb műsorszórási médiumot, aminek következtében a kereskedelmi rádiók műsora szűkebb formátumok felé tolódott el: hírek, vita, sport és zene. Kiváló formátumokat biztosítanak a hallgató által támogatott közösségi rádiók, vallási rádióállomások és főiskolai állomások.
A rádiótörténelem első három évtizedében, 1887-től 1920-ig a hangátviteli technológia nem fejlődött, bár a rádióhullámok információs képessége hasonló volt a távíróéhoz. Abban az időben a rádiókommunikáció rádiótávírás volt: az adó oldalon a kezelő megnyomott egy kapcsolót, aminek hatására a rádióadó rádióhullám-impulzusok sorozatát generálta, amelyeket morze-kóddal történő dekódolásukkal szöveggé alakítottak. Ezt a rádiótípust csak szöveges üzenetküldésre használták kereskedelmi, diplomáciai és katonai szolgálatban, valamint az amatőrök.
A rádiózás aranykorára jellemző, hogy drámák, vígjátékok, zenék és hírek élő közvetítésére először 1890-ben, Párizsban került sor színházi telefon segítségével . Ez a technológia 1932 végétől vált elérhetővé, és lehetővé tette a sajtóközlemények és beszédek telefonvonalon történő meghallgatását. A rádiózás továbbfejlesztésével megszűnt a telefonvonalak és az előfizetési díjak szükségessége. 1900 és 1920 között kifejlesztették az első hangátviteli technológiát a rádión keresztül – az amplitúdómodulációt , és az AM műsorszórás 1920-ban kezdődött .
1906 karácsony estéjén Reginald Fessenden sugározta az első rádióműsort, amely hegedülésből és Bibliaolvasásból állt. Noha feltalálóként és az első rádiókísérletek egyikeként betöltött szerepét nem vitatják, ennek az adásnak a dátuma körül vita van (egy másik változat szerint néhány héttel az ünnep előtt történt [2] [3] [4] [5] ).
Csak a Titanic katasztrófája után vált divatba a rádió, mint tömegkommunikációs eszköz a rádióamatőröknek köszönhetően . A rádió fontos szerepet játszott az első világháborúban , mivel kommunikációt biztosított repülőgépekkel és hajókkal. Ez a katonai konfliktus a rádiózás komoly fejlődéséhez vezetett: a vezeték nélküli távíró Morse-kódját felváltotta a vezeték nélküli telefon hangkommunikációja a rádiószelep és az adó -vevő megjelenésének köszönhetően .
A háború után számos rádióállomás jelent meg az Egyesült Államokban, és meghatározta a későbbi rádióműsorok mércéjét. 1920. augusztus 31-én a detroiti 8MK állomás sugározta az első hírműsort a helyi választások eredményeiről. Ugyanebben az évben indult Pittsburgh első kereskedelmi rádiója , a KDKA . 1922-ben jelentek meg az első szórakoztató műsorok, március 10-én a Variety magazin a címlapra helyezte a címet: "A rádió lefedi az országot: 1 000 000 készülék használatban" [6] . 1923. január 1-jén a Los Angeles-i KHJ állomás sugározta a Rose Bowl -t, amely az idő fénypontja volt.
Ebben az évtizedben az otthoni rádiók értékesítésének üteme nőtt, 1925-ben az RCA szerint a háztartások 19,2%-ában volt. [7] A trióda és a regeneratív áramkör az 1920-as évek második felére széles körben elérhetővé tette a vákuumcsöves erősítős rádiókat. Az előny nyilvánvaló volt: egyszerre többen is hallgathatták otthonukban a rádiót. 1930-ban a nemzeti háztartások 40,3%-ának volt rádiója, [8] ami jóval magasabb arány a külvárosokban és a nagyvárosi területeken. [7] A szuperheterodin rádió és más találmányok a következő évtizedben továbbfejlesztették a rádiózást; még az 1930-as évek nagy gazdasági világválság korszakában is az amerikai élet középpontjában maradt. 1940-re az amerikai otthonok 82,6%-ában volt rádió. [9]
Bár a rádió az 1920-as évek közepére szilárdan beépült az amerikai társadalomba, az iparág szabályozása problémákba ütközött. 1926-ig a műsorszórási teljesítményt és a frekvenciahasználatot a Kereskedelmi Minisztérium szabályozta, amely egy per miatt elvesztette hatáskörét. [10] Válaszul a Kongresszus elfogadta az 1927-es rádiótörvényt , amely magában foglalta egy speciális szövetségi rádióbizottság létrehozását .
Az FCR legfontosabb döntése az általános parancs 40 kiadása volt , [11] amely az AM sávban sugárzó rádióállomásokat a felhasznált teljesítmény nagysága szerint három csoportba osztotta (helyi, regionális és tiszta csatorna), valamint átszervezte az állomás-beosztásokat. 1928. november 11-én hajnali 3:00-kor a legtöbb amerikai rádióállomás új adási frekvenciákat kapott. [12]
A rádiózás aranykorának végső eljövetelének végső eleme a disztribúció volt: több rádió egyidejű sugárzásának lehetősége, amit a rádióhálózat koncepciója oldott meg . [13] A legkorábbi műsorok az 1920-as években nagyrészt nem szponzoráltak – a rádióállomásokat olyan szolgáltatásnak tekintették, amely fellendítette a rádióeladásokat. 1922 elején az AT&T bejelentette a hirdetők által támogatott sugárzást rádióállomásain, és azt tervezi, hogy létrehozza az első olyan rádióhálózatot, amely tartalmat továbbít telefonvonalakon. [14] 1926 júliusában a vállalat hirtelen úgy döntött, hogy kilép az üzletből, és eladta a részleget a Radio Corporation of America (RCA) által vezetett befektetői csoportnak , amely a National Broadcasting Company -vé változtatta . [15] 1934-re kialakult a négy nagy rádióhálózat, amely a következőkből állt:
Az 1940-es évek végéig tilos volt a hálózatoknak előre felvett műsorokat sugározni az akkor egyetlen rögzítési médium, a fonográf lemezek gyenge minősége miatt. Emiatt kénytelenek voltak műsoraikat kétszer főműsoridőben sugározni az Egyesült Államok keleti és nyugati partjain, valamint új szórakoztató formátumok után nézni a programrács kitöltésére.
A következő formátumok voltak:
Annak ellenére, hogy az 1940-es évek végéig tilos volt a rádióhálózatok sugárzott felvételei felhasználása, a hanglemezeken található „referenciafelvételeket” az archívum és a szponzorok számára használták fel. A második világháború utáni jó minőségű mágneses vezetékes és szalagos rögzítés megjelenésével a hálózatok aktívabban sugározhatták az előre felvett adásokat.
Ugyanakkor a helyi állomásokon kezdetben nem volt ilyen korlátozás, szabadon használtak előre rögzített saját és szindikált adásokat (utóbbi esetben préselt átíró lemezeket használtak).
A rádióadások felvételeinek nagy része rádióhálózatok és kapcsolt vállalkozásai stúdióiban vagy épületeiben készült [21] [22] .
A fegyveres erők rádiószolgálatát (AFRS) a katonák moráljának javítására hozták létre. Az első lépés az információs és ismeretterjesztő műsorok rövid hullámú sugárzása volt, egy évvel később a katonák elkezdték terjeszteni a „Baráti készleteket” (Buddy kits, B-Kits) egy rádióvevővel, 78 fordulat/perces hanglemezekkel és elektromos Rádióműsorok felvételeit tartalmazó átíró lemezek.
Miután az Egyesült Államok belépett a második világháborúba, ez a részleg elkezdett saját műsorokat készíteni, amelyek közül az első a Command Performance rádiósorozat volt , amelyet 1942. március 1-jén kezdtek sugározni . 1942. május 26-án hivatalosan is megalakult a Fegyveres Erők Rádiószolgálata, amelynek műsorrendje csak rádióhálózati műsorokból állt, reklámok nélkül. Hamarosan olyan eredeti programok következtek, mint a Mail Call , a GI Journal , a Jubilee és a GI Jive . 1945-re a szolgáltatás hetente 20 órányi eredeti tartalmat állított elő.
1943 és 1949 között az AFRS olyan műsorokat is sugárzott, amelyeket az Amerika-közi Kapcsolatok Koordinációs Hivatalával és a CBS -szel közösen hoztak létre a kulturális diplomácia és a szomszédpolitikai kezdeményezések támogatására . A legismertebb műsorok közé tartozott a Viva America , amely Észak- és Dél-Amerikából sugárzott zenészeket az amerikai katonáknak [23] [24] [25] A háború után az AFRS továbbra is sugárzott az amerikai csapatoknak Európában [26] American Forces Network .
Az összes AFRS-műsort a rádiózás aranykorában rendszerint elektromos átírással ellátott lemezekre rögzítették, amelyek bakelit másolatait azután eljuttatták külföldi állomásokhoz. Rendkívül ritka volt az Egyesült Államok lakosai számára, hogy ki legyenek téve az AFRS-adásoknak, [27] bár az 1950-es évek óta egyes műsorokat egyes helyi rádióállomások sugároznak.
Az 1930-as évek óta volt példa rádióadások sikeres rögzítésére az Egyesült Államokban. A legtöbb készülék egy 78-as fordulatszámú, 12 hüvelykes lemez mindkét oldalára négy perc adásidőt tudott rögzíteni, a legtöbb felvétel még kisebb, 10 hüvelykes lemezeken készült. A különálló eszközök lehetővé tették, hogy 33⅓ fordulat/perc sebességgel kétszer nagyobb hangerőt rögzítsenek a lemezekre , ugyanakkor a felvétel minősége romlott. Abban az időben az otthoni rögzítés nem volt különösebben elterjedt a berendezések magas költsége és a hanghordozók korlátozott elérhetősége miatt.
1947-ben lehetővé vált a hangrögzítés mágneshuzalra, és egy kis tekercsen egy órás adás is elfért. Valójában azonban a rádióműsorok otthoni rögzítése csak az 1950-es évek elején a tekercsről tekercsre gyártott magnók megjelenésével vált elérhetővé és népszerűvé . [28] [29]
A második világháború kitörése előtti korból származó rádiófelvételek többsége elveszettnek számít. Sok adást egyszerűen nem rögzítettek; kevés felvétel készült az 1930-as évek eleje előtt. A szindikált műsorok jelentős részének azonban sikerült fennmaradnia, mert felvételeik másolatait országszerte terjesztették. A háború alatti rádióhálózatok élő adásainak felvételei az US Army Network (AFRS) által kiadott nyomott bakelit másolatok formájában maradtak fenn. A hálózatok megkezdték az élő előadások előzetes rögzítését mágnesszalagra a későbbi adáshoz, de fizikailag nem terjesztettek másolatokat, és magát a szalagot is könnyen le lehetett törölni és újra felhasználni (akkoriban az ilyen típusú műsorok újraküldése és viszonteladása hiábavalónak tekinthető.Így kevésbé ismert vagy rövid életű sorozatok, amelyekből néhány epizód maradhat az éterben.Probléma is van a felvételek rossz minőségével, ami akkor is megmutatkozott, amikor amatőrök és gyűjtők másolták őket .
Az akkori filmekkel, televíziós műsorokkal és papírhordozókkal ellentétben a legtöbb hangfelvétel szerzői jogi státusza nem egyértelmű. Ez annak köszönhető, hogy az Egyesült Államok 1972-ben egyes államokat delegált a szerzői jogról való döntés jogával, amelyek közül sokan az alkotók számára nagyvonalúbb common law szerzői jogot választottak. A 2018 szeptemberében elfogadott zenei modernizációs törvény értelmében minden 95 éves vagy annál régebbi hangfelvétel az állami törvények ellenére közkincsre kerül [30] . Az egyetlen kivétel az eredeti AFRS-művek, amelyek az Egyesült Államok kormányának művének minősülnek (azaz nem vonatkoznak rájuk a szövetségi és állami szerzői jogi törvények); ezek a programok nyilvánosak (ami nem vonatkozik a kereskedelmi hálózatok által létrehozott AFRS által terjesztett programokra).
A gyakorlatban a régi rádiókorszak legtöbb felvételét árva műként kezelik : bár előfordulhat, hogy a műsor még szerzői joggal rendelkezik, ritkán tartják tiszteletben. Az egyes hangfelvételek szerzői joga eltér az eredeti anyag (megjelent forgatókönyv, zene vagy eredeti film és televíziós anyag) szövetségi szerzői jogától, gyakran lehetetlen megállapítani az eredeti felvétel időpontját és dátumát, illetve a felvétel mértékét. szerzői jogi védelem egy adott államban. Az Egyesült Államok Szerzői Jogi Hivatala jelezte, hogy az 1972 előtti hangfelvételekre különböző jogi szabályozások vonatkoznak az államokban, és a védelem mértéke, a kivételek és a korlátozások nem teljesen egyértelműek. [30] Például New York államban egymásnak ellentmondó bírósági ítéletek születnek a közös alapú szerzői jogokkal kapcsolatban (2016-ban a Flo & Eddie , Inc. kontra Sirius XM Radio kijelentette, hogy az államban nincs nyilvános előadás szerzői joga [31] ) . A helyzetet tovább bonyolítja, hogy az ítélkezési gyakorlatban vannak olyan példák, amikor a rádióadások és azok pontos reprodukálása nem esik szerzői jog alá az ingyenes éteren keresztüli terjesztés miatt. [32] Az Internet Archívum és más szervezetek köztulajdonban lévő és nyílt forráskódú hangfelvételeket terjesztenek, amelyek a rádiózás aranykorának számos adását lefedik.